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Gravure sur bois japonaise par Okumura Masanobu (奥村政信)
À propos de cet article
Okumura Masanobu (奥村政信) (artiste fin 1680 - début 1760)
Signé : Hōgetsudō shōmei Okumura Bunkaku Masanobu shōhitsu
方月堂正名奥村文角政信正筆
Sceau de l'artiste : Tanchōsai
À PROPOS DE L'ARTISTE
Okumura Masanobu (奥村政信) (artiste fin 1680 - début 1760)
NOMS ALTERNATIFS :
Baiō (go - 梅翁)
Bunkaku (go - 文角)
Chikatai (nom de famille)
Gempachi (surnom - 源八)
Genroku (surnom - 源六)
Hōgetsudō (aller - 方月堂)
Masanobu (go - 政信)
Shidōken (go - 志道軒)
Tanchōsai (go - 丹鳥斎)
Okumura Shinmyō (nom de famille - 奥村親妙)
BIOGRAPHIE :
Nom commun : Genpachi (Genpachirō) ; gō Shinmyō (à partir de 1707), Baiō (à partir de 1707), Hōgetsudō (à partir de l'ère Genbun, 1736-41), Tanchōsai et Bunkaku (tous deux à partir de l'ère Enkyō [ ?], 1744-8). Peintre Ukiyo-e, artiste de l'estampe et éditeur d'estampes novatrices, également auteur et illustrateur au début de sa carrière. Étudie la poésie haïkaï auprès de Tachiba (Shōgetsudō) Fukaku (Sen'ō, 1662-1753). On dit qu'il a été influencé par les travaux de Moronobu... et de Kiyonobu..., et sa plus ancienne œuvre datée est une copie du Livre illustré des courtisanes de Kiyonobu I de 1700... publié par Kurihara Chōemon au huitième mois de l'année 170a. De 1703 à 1711, il conçoit des illustrations pour au moins 22 romans ukiyo-zōshi et livrets de théâtre de marionnettes, notamment trois œuvres également écrites par lui qui parodient le Conte de Genji. Durant les ères Hōei et Shōtoku (1704-16), Masanobu conçoit des estampes ō-ōban de belles femmes, des ōban sumizuri-e " images parodiques " (mitat-e) horizontales et des estampes d'acteurs, ainsi que des estampes d'acteurs hosoban tan-e - toutes influencées par les styles dominants des écoles de Torii et de Kaigetsudō. Les dernières gravures d'acteurs de Masanobu se concentrent sur les rôles féminins, laissant les premiers rôles masculins aux artistes de Torii. La liste la plus complète des ensembles de sumizuri-e de Masanobu contient quatorze articles, chacun d'entre eux comprenant probablement à l'origine douze motifs et étant vendu sous forme d'album dépliant. Ceux-ci ont établi la gamme de sujets et de traitements pour le mitat-e par de nombreux artistes ultérieurs du 18e siècle. À partir de 1718, Masanobu produisit des hosoban beni-e pour divers éditeurs et, au plus tard l'année suivante, publia lui-même des dessins sous l'empreinte Okamura-ya depuis des locaux situés à Tōrishio-chō (adoptant par la suite comme marque de fabrique un sceau d'éditeur en forme de gourde). Les beni-e utilisaient souvent la nouvelle technique décorative consistant à peindre de la colle de cerf (nikawa) sur des zones noires pour produire un éclat ressemblant à de la laque noire (urushi-e, "images de laque"). Masanobu s'est attribué de nombreuses autres innovations dans la technique, le format et le style de l'estampe ukiyo-e au cours du deuxième quart du XVIIIe siècle, mais, comme pour ses fréquentes affirmations selon lesquelles ses "vraies" œuvres étaient piratées, il est difficile de déterminer dans quelle mesure il s'agissait d'une hyperbole publicitaire. Dès le début des années 1740, il est très actif dans deux nouveaux genres d'estampes importants : les "tableaux à colonnes" (hashira-e) et les tableaux en perspective (uki-e, "tableaux flottants"). Le plus ancien benizuri-e (estampes bicolores, généralement en rouge et vert) qu'il connaisse est un calendrier illustré (egoyomi) de 1742. À partir de C.C., il utilise également le nouveau format d'impression ōban, plus grand. Les triptyques d'estampes hosoban et les "images en gravure de pierre" (ishizuri-e) - gravures sur bois présentant des contours blancs en réserve sur des fonds noirs, comme un frottement de pierre - constituent d'autres innovations auxquelles il a pu être associé. Son chef-d'œuvre érotique dans le domaine de l'imprimé est l'album de dessins ōban colorés à la main Neya no hinagata, que l'on date généralement de l'époque Genbun (1736-41) ou Kanpō (1741-4). Au début des années 1740, Masanobu a peut-être confié la direction de son entreprise d'édition à un successeur, Okumura-ya Genroku, et semble avoir cessé toute activité artistique au cours de la dernière ère Hōreki (1751-64), peut-être après 1756.
Plus de 30 peintures de Masanobu ont été publiées, représentant principalement des courtisanes, mais aussi quelques acteurs. Son œuvre érotique la plus remarquable dans ce médium est un rouleau de main portant le titre Neya no iro-goromo (Museum of Fine Arts, Boston, 09.241), daté de l'ère Shōtoku. Plusieurs peintures traitent ou parodient des thèmes jōruri rencontrés dans ses mitate-e imprimés, notamment la rencontre entre la princesse Shokushi et Fujiwara no Teika dans la villa de ce dernier au mont Ogura, et Matsukaze, Murasame et Yukihira à Suma. On notera également le paravent à six panneaux de demi-grandeur Performance au théâtre Nakamura (Nakamura-za kabuki shibai byōbu, Idemitsu Museum of Arts, Tokyo), peint au septième mois de 1731 et qui enregistre la représentation du Nouvel An de cette année-là au théâtre Nakamura."
- Dimensions:Hauteur : 21,59 cm (8,5 po)Largeur : 28,26 cm (11,125 po)Profondeur : 3,81 mm (0,15 po)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1740s
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Norton, MA
- Numéro de référence:1stDibs : LU5848233606662
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Gravure sur bois
Taille de l'image : 22 pouces de haut par 31 pouces de large (56 par 79 cm)
Taille du papier : 22,75 pouces de haut par 31,5 pouces de large (57,8 par 80 cm)
Signé : au crayon en bas à droite, Tomio Kinoshita
Titre : au crayon en bas à gauche
Edition : 30/50
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