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Parfleche en cuir brut avec motifs géométriques, enveloppe de style transition des années 1870
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Récipient à parfums en forme d'enveloppe, finement peint dans un motif abstrait. Il peut être suspendu au mur, seul ou en groupe avec d'autres parflèches, ou placé sur une étagère ou sur un support.
Il a été créé par un Indien d'Amérique du Nord vivant dans la zone culturelle du Plateau - qui englobe des parties de ce qui est aujourd'hui le nord de l'Idaho, l'ouest du Montana, le nord-est et le centre de l'Oregon, l'est de Washington et le sud-est de la Colombie-Britannique. Les tribus de cette région comprennent Kalispel, Flathead, Kutenai, Palus, Coeur D'Alene et Nez Perce.
Les parfleches sont des récipients en cuir brut qui étaient essentiels au mode de vie des Plaines. Fonctionnant essentiellement comme des valises de voyage protectrices, ils permettaient aux tribus nomades de poursuivre efficacement les troupeaux de buffles et de migrer entre les camps saisonniers. Ils étaient si indispensables à une existence nomade que plus de 40 tribus sont connues pour avoir produit des parfums dans le passé. Collectivement, ces tribus habitaient une zone qui englobait la totalité des Plaines, ainsi que des parties des régions du Sud-Ouest, du Transmontane et du Plateau occidental. Les Parfleches étaient, par nécessité, des objets robustes et polyvalents. Ils étaient conçus pour transporter et protéger en leur sein tout ce qui pouvait aller des paquets médicinaux aux vêtements saisonniers ou à la nourriture. En fait, c'est grâce à la robustesse et à la variété des conteneurs que les parfleches ont gagné leur nom dans le monde anglophone. Dérivé de parer et de flèche, le mot parfleche a été inventé par les voyageurs canadiens français du XVIIe siècle et utilisé pour décrire les objets indigènes fabriqués en cuir brut. Malgré leur fonction utilitaire commune, les parfums ont été l'un des principaux moyens par lesquels les tribus indiennes des Plaines ont pu développer leur longue tradition de peinture. En fait, c'est en grande partie grâce à la parflèche que le style tribal a émergé. Même si la peinture parfleche s'est développée en même temps que le perlage et le tissage, la peinture en tant que tradition artistique revêtait une importance particulière dans la culture tribale. Considéré comme une évolution du tatouage, il a toujours été utilisé comme un moyen d'exprimer l'identité tribale et individuelle. Ainsi, de nombreuses femmes de la tribu étaient profondément attachées, certaines même religieusement, à la décoration de leur parfleche avec des motifs incisés ou peints qui étaient significatifs pour elles et/ou la tribu. Pour certaines tribus, comme les Cheyennes, les procédés décoratifs qui entouraient la production de parflèche étaient sacrés. Pour d'autres, il semble que leurs dessins de parflèche aient partagé un dialogue artistique intéressant avec leur travail de perles, indiquant un échange plus occasionnel de motifs de conception. Cette relation particulière peut être observée dans les motifs du Crow parfleche/de la broderie perlée. Néanmoins, chaque tribu a apporté un élément unique à la conception des parflèches. Les motifs peints et sculptés que nous voyons aujourd'hui démontrent de manière éclatante à quel point le sens de la palette de couleurs et de la composition spatiale des artisans des Plaines était évolué. Au cours des dernières décennies, cette appréciation des motifs peints à la parflèche a inspiré de nombreux artistes modernes.
- Créateur:
- Dimensions:Hauteur : 86,36 cm (34 po)Largeur : 41,91 cm (16,5 po)Profondeur : 6,35 cm (2,5 po)
- Style:Amérindien (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:vers 1870
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Denver, CO
- Numéro de référence:
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