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"40 Acres and a Mule" Peinture satirique d'art populaire, école américaine, 19ème C.
3 678,24 €
À propos de cet article
"40 Acres and a Mule" Peinture satirique d'art populaire, école américaine, fin du XIXe siècle
Huile sur toile, posée sur un panneau rigide.
Mesures : 22.875" la x 19.125" h
Une peinture à l'huile sur toile fascinante et à forte résonance historique représentant un homme noir à califourchon sur un âne effrayé, dans un style narratif comique caractéristique de l'art populaire américain de l'après-guerre. Probablement exécutée dans le sud des États-Unis à la fin du XIXe siècle, cette œuvre non signée s'inscrit dans une tradition vernaculaire plus large qui satirise la vie rurale et, plus précisément, reflète les inquiétudes et l'humour des Blancs à l'égard des Afro-Américains nouvellement émancipés à l'époque de la Reconstruction et de l'ère Jim Crow.
Le personnage central, un homme noir vêtu d'un costume rustique, de bottes d'équitation et d'un gilet rouge, est montré en train de reculer, alarmé, lorsque l'âne sous lui s'élance, les yeux écarquillés, surpris au milieu de sa course. Les rênes de l'animal traînent sur le sol et sa patte avant gauche reste entravée par une longe, un détail qui amplifie l'énergie chaotique de la scène. L'homme s'agrippe à un interrupteur ou à un fouet, son corps se tordant dans un désordre comique, suggérant une perte de contrôle à la fois littérale et symbolique. Le cadrage serré place l'action contre un mur austère et une clôture de piquets, soulignant la qualité théâtrale de l'épisode.
Cette peinture peut être replacée dans le contexte d'un genre d'art populaire américain qui dépeint souvent les Afro-Américains dans des situations exagérées ou farfelues, une rhétorique visuelle codifiée de la manière la plus célèbre dans la série de lithographies "Darktown" de Currier & Ives (années 1870-1890), dans laquelle des personnages noirs sont montrés en train de se livrer à des mésaventures burlesques. Cependant, contrairement aux caricatures imprimées, cette peinture à l'huile a l'immédiateté et la permanence de la toile, ce qui indique qu'elle a pu servir d'expression plus personnelle ou localisée de thèmes similaires - peut-être créée par un artiste itinérant ou un peintre régional s'inspirant des mêmes motifs culturels.
Sur le plan thématique, l'image sert de commentaire satirique - peut-être consciemment ou inconsciemment - sur la promesse manquée de réparations après la guerre civile, incarnée par l'expression "40 Acres and a Mule" (40 acres et une mule). Proposée pour la première fois en 1865 dans le Special Field Order No. 15 émis par le général de l'Union William Tecumseh Sherman, l'expression faisait référence au plan de redistribution des terres confédérées confisquées aux personnes anciennement asservies, chaque famille recevant quarante acres et une mule pour travailler la terre et construire une vie autonome. Bien que radicale dans ses implications, cette ordonnance a été rapidement annulée après l'entrée en fonction du président Andrew Johnson, et la grande majorité des terres a été restituée aux propriétaires blancs. Cette phrase est devenue l'emblème des promesses non tenues de la Reconstruction, s'attardant à la fois comme un symbole d'espoir et comme une ironie historique amère.
Dans le contexte de cette peinture, l'image d'un Noir sur un âne incontrôlable ou peu coopératif devient une allégorie visuelle moqueuse - qu'elle ait été voulue comme telle ou non - de l'impossibilité de la mobilité ascendante pour les affranchis dans le Sud de l'après-guerre. La "mule", censée être un outil d'indépendance, est ici transformée en source d'embarras ou de chaos. Qu'elle soit considérée comme une caricature raciale grossière, un conte folklorique ou une lamentation satirique sur une promesse manquée, l'œuvre s'inscrit directement dans la dynamique sociale de son époque. L'anonymat de l'artiste souligne encore ses origines probablement folkloriques ou régionales, mais l'exécution technique - en particulier dans le modelage de l'âne, l'équilibre de la composition et le langage corporel expressif - suggère un artiste compétent, si ce n'est une formation académique formelle.
Acquise en Caroline du Sud, cette peinture reflète la culture visuelle régionale du Sud, où les thèmes de la vie afro-américaine - souvent filtrés par les traditions des ménestrels, les récits oraux et le patronage des Blancs - étaient largement consommés et diffusés. L'œuvre peut être comparée aux peintures de genre américaines de la même période, y compris les scènes narratives de William Sidney Mount, bien que sans le réalisme sympathique de Mount, ainsi qu'au monde moins documenté mais tout aussi vivant de l'art populaire à thème afro-américain, qu'il s'agisse de satire ou de célébration.
- Dimensions:Hauteur : 48,58 cm (19,125 po)Largeur : 58,11 cm (22,875 po)Profondeur : 5,08 cm (2 po)
- Style:Artisanat (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:19ème siècle
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Usures mineures dues à l'âge et à la manipulation.
- Adresse du vendeur:Atlanta, GA
- Numéro de référence:1stDibs : LU7838246154882
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5,0
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