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Coupe italienne en maïolique Ferretti Lodi, vers 1770 - 1780
À propos de cet article
Coupe puerpérale en maïolique
Antonio Ferretti Manufacture
Lodi, Vers 1770 - 1780
Maïolique polychrome décorée "a piccolo fuoco" (troisième feu).
Il mesure : 4,3 x 6,8 x 5,3 in (11 x 17,5 x 13,5 cm)
Poids : 0,78 lb (358 g)
Etat de conservation : quelques fêlures fermées sur la coupe, à peine visibles à l'extérieur. Quelques éclats d'usage sur le bord du couvercle, dont deux plus marqués.
À partir du milieu du XVIe siècle, la soupière puerpérale ou la coupe puerpérale est devenue l'un des cadeaux de mariage les plus populaires en Italie centrale. En tant que symbole de bon augure, il a remplacé le tableau des naissances ("desco da parto") qui, à l'occasion de mariages de haut rang, à partir du XIIIe siècle, avait été peint par des artistes célèbres, surtout en Toscane.
En France, cette même soupière est appelée "écuelle de mariée", car elle est offerte aux époux en signe de fécondité.
Au cours du XVIIIe siècle, cette coutume s'est répandue en dehors de l'Italie, à tous les niveaux sociaux. Selon la disponibilité et le rang, il était composé de différents matériaux : métaux précieux, maïolique, porcelaine, verre, étain, etc.
À partir du milieu du XXe siècle, la coutume de cet hommage symbolique a progressivement disparu, bien que des designers célèbres comme Gio Ponti et Giuseppe Gariboldi aient, encore dans les années 1940, revisité un modèle de petite coupe à soupe puerpérale pour le Ginori et que, toujours en Italie, en 1940, lors d'un concours national pour jeunes potiers, l'un des thèmes de l'épreuve ait effectivement été un modèle moderne de coupe puerpérale en guise de cadeau de bon augure.
Cette coupe particulière était également appelée "coupe de service", "vase puerpéral" ou "coupe bourrée" - les fenêtres étaient scellées avec de la paille pour éviter les courants d'air pour les femmes en train d'accoucher.
Au XVIIIe siècle, la ligne de la coupe puerpérale s'est simplifiée, au point de prendre la forme d'une petite soupière à deux anses - la typique coupe à bouillon - avec couvercle et assiette, apte à contenir des liquides chauds et reconstituants comme le bouillon de poule.
Le bonnet de petite taille étudié ici a une forme arrondie agrémentée de profondes nervures qui donnent du mouvement à la forme. La poignée-bouton du couvercle reproduit les formes les plus anciennes, et les poignées saillantes mais aplaties s'inspirent des spécimens d'argent contemporains.
Le décor est sobre, réparti avec parcimonie sur le corps de la coupe avec un petit bouquet centré sur une rose arrondie, presque un bourgeon, lié à des fleurons plus petits aux couleurs vives et pleines. La marque stylistique du dessin est typique de la production de Ferretti à Lodi vers 1770 -1775, avec une utilisation abondante de pigments précieux tels que le pourpre utilisé ici pour rehausser les poignées et le bouton dans une juste mesure. Sous le pied de la coupe apparaît le coup de pinceau bleu caractéristique, souvent associé à cette décoration.
Pour des spécimens similaires, voir ces deux belles coupes publiées en 1962 qui, comme les nôtres, sont des exemples caractéristiques de ce type d'objet. Elles se distinguent par le choix de la taille et de la forme du bouton ou des poignées du couvercle et, dans un cas, du bord du couvercle, mais sont conformes aux nôtres pour la décoration. (S. Levi's, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milano 1962, tav. 191).
Ce style décoratif représente un point fort de la manufacture de Lodi, qui s'impose grâce à la vivacité des couleurs rendue possible par l'introduction d'une nouvelle technique mise au point par Paul Hannong à Strasbourg et introduite plus tard par Antonio Ferretti en Italie. Le processus de production, appelé "piccolo fuoco" (troisième feu), permet l'utilisation d'un plus grand nombre de couleurs que par le passé ; en particulier, le pourpre de Calle, un rouge à base de chlorure d'or, est introduit. Son utilisation a permis de multiplier les tons et les nuances, du rose au violet.
La famille Ferretti a commencé à fabriquer de la maïolique à Lodi en 1725.
L'aïeul Simpliciano a commencé l'activité en achetant un ancien four en 1725 et, en effet, nous avons des preuves de la pleine activité des fours à partir du mois d'avril de la même année (Novasconi-Ferrari-Corvi, 1964, p. 26 n. 4). Simpliciano a commencé une production d'excellence grâce aussi à la possession de carrières d'argile à Stradella, non loin de Pavie. Le succès de la production est tel qu'en 1726, un décret de la Chambre de Turin vient interdire l'importation de céramiques étrangères, notamment de Lodi, afin de protéger la production interne (G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981, p. 59).
À ses débuts, la manufacture produisait des maolicas peintes selon la technique "a gran fuoco" (double feu), souvent en camaïeu de turquoise, avec une ornementation dérivée des modules de composition en vogue à Rouen en France. C'est aussi grâce à la collaboration de peintres comme Giorgio Giacinto Rossetti, qui a apposé son nom sur les meilleurs spécimens à côté des initiales de la fabrique.
En 1748, Simpliciano fit son testament (Gelmini, 1995, p. 30) désignant son fils Giuseppe Antonio (dit Antonio) comme héritier universel. Après 1750, à la mort de Simpliciano, Antonio s'occupe directement de la fabrique de maïolique, dont il accroît la fortune et la réputation au niveau européen. L'introduction en 1760 du traitement innovant "a piccolo fuoco" (troisième feu) a été particulièrement importante. En élargissant le répertoire ornemental avec des thèmes floraux d'inspiration saxonne, il a permis de concurrencer commercialement les porcelaines allemandes, dont l'une des offres les plus renommées était la porcelaine naturaliste Deutsche Blumen. Antonio Ferretti a compris et promu cette technique et cette décoration, en la proposant dans une version plus fraîche et plus corrective, moins liée aux tableaux botaniques, aussi bien avec ou sans lignes de contour, qu'en monochrome violet ou vert. Après avoir réussi à introduire des techniques de production plus industrielles dans le secteur, même la manufacture de Ferretti, dans la dernière décennie du XVIIIe siècle, a commencé à s'orienter vers le déclin malgré ses tentatives d'adaptation de la production aux goûts néoclassiques.
En 1796, la bataille napoléonienne pour la conquête du pont de Lodi sur l'Adda compromet définitivement les fours. La production reprend, bien que de manière assez stérile, jusqu'à la mort d'Antonio le 29 décembre 1810. (I.L.A. Gelmini, pp. 28-30, 38, 43 sgg., 130-136 (pour Simpliciano) ; pp. 31 sgg., 45-47, 142-192 (pour Antonio).
Bibliographie
C. Baroni, Storia delle ceramiche nel Lodigiano, in Archivio storico per la città e i comuni del circondario e della diocesi di Lodi, XXXIV (1915), pp. 118, 124, 142 ; XXXV (1916), pp. 5-8 ;
C. Baroni, La maiolica antica di Lodi, in Archivio storico lombardo, LVIII (1931), pp. 453-455 ;
L. Ciboldi, La maiolica lodigiana, in Archivio storico lodigiano, LXXX (1953), pp. 25 sgg ;
S. Levi s, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milano 1962, pp. 17 sgg ;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Lodi 1964, ad Indicem ; Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (catal.), Milano 1964, p. 17 ;
O. Ferrari - G. Scavizzi, Maioliche italiane del Seicento e del Settecento, Milano 1965, pp. 26 sgg ;
G. C. Sciolla, Lodi. Museo civico, Bologna 1977, pp. 69-85 passim ; G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981 ;
M. Vitali, in Storia dell'arte ceramica, Bologne 1986, p. 251 ;
M. A. Zilocchi, in Settecento lombardo, Milano 1991, pp. 492-496 ;
M. L. Gelmini, in Maioliche lodigiane del '700 (cat. mostra Lodi), Milano 1995,
R. Ausenda (a cura di), Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Milan 2000, pp. 213-220 ;
Felice Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003.
- Créateur:Antonio Ferretti (Constructeur)
- Dimensions:Hauteur : 11 cm (4,34 po)Largeur : 13,5 cm (5,32 po)Profondeur : 17,5 cm (6,89 po)
- Style:Rococo (De la période)
- Matériaux et techniques:Majolique,Vernissé
- Lieu d'origine:
- Période:1770-1779
- Date de fabrication:1770-1780
- État:Refinished. Décoloration mineure. Quelques fêlures fermées sur le gobelet, à peine visibles à l'extérieur. Quelques éclats d'usage sur le bord du couvercle, dont deux plus marqués.
- Adresse du vendeur:Milano, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU4352226462372
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