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Paire de soupières italiennes Maiolica Ferretti Manufacture, Lodi vers 1770 - 1780
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Paire de soupières en maïolique
Antonio Ferretti Manufacture
Lodi, vers 1770-1780
Maïolique polychrome décorée "a piccolo fuoco" (troisième feu).
a - 8.66 x 11.02 x 7.48 in (22 x 28 x 19 cm)
b - 8,85 x 12,2 x 7,87 in (22,5 x 31 x 20 cm)
Poids : a - 3,27 lb (1,484 kg) e b - 3,39 lb (1,539 kg)
État de conservation :
a - quelques éclats dus à l'usage sur les bords et sur les parties en relief, notamment sur le bord du couvercle ;
b - une percée dans un coude et quelques fissures poreuses sur le fond de la cuvette dues à une utilisation ancienne.
Les deux soupières de forme ovale reposent sur un haut pied légèrement évasé et présentent des parois striées, des poignées en forme de rocailles et une poignée de couvercle en forme de pêche. Dans le premier bol, les poignées sont plus proches du corps, tandis que dans l'autre, elles sont détachées avec une prise plus simple. La forme des soupières est dérivée d'un moule de Strasbourg, appelé "forme de Paris".
Le décor floral polychrome montre quelques branches feuillues et fleuries avec une grande rose au centre et des fleurs secondaires tandis qu'un ensemble de rameaux avec de petites fleurs et des "semis" de folioles dispersés sur toute la surface complètent le décor. Les deux soupières se distinguent l'une de l'autre par certains choix décoratifs : sur la première, le décor est plus compact sur le corps et caractérisé par une rose sauvage à la corolle encore semi-fermée, tandis que sur la seconde, il est plus espacé et la rose sauvage apparaît entièrement ouverte. Le motif dit "alla rosa contornata" ou "alla vecchia Lodi" constitue l'une des décorations les plus appréciées au cours du XVIIIe siècle et est désigné dans les inventaires contemporains sous le nom de "fiori alla Strasburgo".
Ce choix décoratif constitue un point fort de la manufacture de Lodi, qui s'impose grâce à la vivacité des couleurs rendue possible par l'introduction d'une nouvelle technique mise au point par Paul Hannong à Strasbourg et qu'Antonio Ferretti a introduite en Italie. Ce processus de production, appelé "piccolo fuoco" (troisième feu), a permis l'utilisation d'un plus grand nombre de couleurs que par le passé ; en particulier, le pourpre de Calle, un rouge à base de chlorure d'or, a été introduit. Son utilisation a permis de multiplier les tons et les nuances, du rose au violet.
La famille Ferretti avait commencé son activité de fabrication de maïolique à Lodi en 1725.
L'aïeul Simpliciano avait commencé l'activité en achetant un ancien four en 1725 et, en effet, nous avons des preuves de la pleine activité des fours à partir d'avril de la même année (Novasconi-Ferrari-Corvi, 1964, p. 26 n. 4). Simpliciano avait commencé une production d'excellence grâce aussi à la possession de carrières d'argile à Stradella, non loin de Pavie. Le succès de la production est tel qu'en 1726, un décret de la Chambre de Turin vient interdire l'importation de céramiques étrangères, notamment de Lodi, afin de protéger la production interne (G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981, p. 59).
À ses débuts, la manufacture produisait des maolicas peintes selon la technique "a gran fuoco" (double feu), souvent en camaïeu de turquoise, avec une ornementation dérivée des modules de composition en vogue à Rouen en France. C'est aussi grâce à la collaboration de peintres comme Giorgio Giacinto Rossetti, qui a apposé son nom sur les meilleurs spécimens à côté des initiales de la fabrique.
En 1748, Simpliciano fit son testament (Gelmini, 1995, p. 30) désignant son fils Giuseppe Antonio (dit Antonio) comme héritier universel. Après 1750, à la mort de Simpliciano, Antonio s'occupe directement de la fabrique de maïolique, dont il accroît la fortune et la réputation au niveau européen. L'introduction en 1760 du traitement innovant "a piccolo fuoco" (troisième feu) a été particulièrement importante. En élargissant le répertoire ornemental avec des thèmes floraux d'inspiration saxonne, il a permis de concurrencer commercialement les porcelaines allemandes, dont l'une des offres les plus renommées était la Deutsche Blumen naturaliste. Antonio Ferretti a compris et promu cette technique et cette décoration, en la proposant dans une version plus fraîche et plus corrective, moins liée aux tableaux botaniques, aussi bien avec ou sans ligne de contour, qu'en monochrome violet ou vert. Après avoir réussi à introduire des techniques de production plus industrielles dans le secteur, même la manufacture de Ferretti, dans la dernière décennie du XVIIIe siècle, a commencé à s'orienter vers le déclin malgré ses tentatives d'adaptation de la production aux goûts néoclassiques.
En 1796, la bataille napoléonienne pour la conquête du pont de Lodi sur l'Adda compromet définitivement les fours. La production reprend, bien que de manière assez stérile, jusqu'à la mort d'Antonio le 29 décembre 1810. (I.L.A. Gelmini, pp. 28-30, 38, 43 sgg., 130-136 (pour Simpliciano) ; pp. 31 sgg., 45-47, 142-192 (pour Antonio).
La soupière aux anses nouvellement détachées b- a été publiée comme partie d'une paire dans A&M. Zilocchi, scheda in R. Bossaglia, V. Terraroli, a cura di, Settecento Lombardo, Milano 1991, p. 492, V36.
Des exemplaires similaires se trouvent dans d'importantes collections publiques et privées de Lombardie : une soupière du même modèle est conservée à Milan, dans les collections du Castello Sforzesco (R. Ausenda, Museo d'Arti Applicate, Le Ceramiche, Tomo II, Milano 2001, p. 217, n. 242).
Bibliographie pour comparaison
C. Baroni, Storia delle ceramiche nel Lodigiano, in Archivio storico per la città e i comuni del circondario e della diocesi di Lodi, XXXIV (1915), pp. 118, 124, 142 ; XXXV (1916), pp. 5-8 ;
C. Baroni, La maiolica antica di Lodi, in Archivio storico lombardo, LVIII (1931), pp. 453-455 ;
L. Ciboldi, La maiolica lodigiana, in Archivio storico lodigiano, LXXX (1953), pp. 25 sgg ;
S. Levi s, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milano 1962, pp. 17 sgg ;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Lodi 1964, ad Indicem ; Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (catal.), Milano 1964, p. 17 ;
O. Ferrari - G. Scavizzi, Maioliche italiane del Seicento e del Settecento, Milano 1965, pp. 26 sgg ;
G. C. Sciolla, Lodi. Museo civico, Bologna 1977, pp. 69-85 passim ; G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981 ;
M. Vitali, in Storia dell'arte ceramica, Bologne 1986, p. 251 ;
M. A. Zilocchi, in Settecento lombardo, Milano 1991, pp. 492-496 ;
M. L. Gelmini, in Maioliche lodigiane del '700 (cat. mostra Lodi), Milano 1995, pp. 31 ss., 45-47, 142-192 ;
R. Ausenda (a cura di), Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Milan 2000, pp. 213-220 ;
Felice Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003.
- Créateur:Antonio Ferretti (Constructeur)
- Dimensions:Hauteur : 22,5 cm (8,86 po)Largeur : 31 cm (12,21 po)Profondeur : 20 cm (7,88 po)
- Vendu en tant que:Lot de 2
- Style:Rococo (De la période)
- Matériaux et techniques:Majolique,Vernissé
- Lieu d'origine:
- Période:1770-1779
- Date de fabrication:vers 1770-1780
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Défauts mineurs. État de conservation : a - quelques éclats dus à l'usage sur les bords et sur les parties en relief, notamment sur le bord du couvercle ; b - une percée dans un coude et quelques fissures poreuses sur le fond de la coupe dues à l'usage d'autrefois.
- Adresse du vendeur:Milano, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU4352220972812
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