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Pichet en maïolique Manufacture Antonio Maria Coppellotti, Lodi, vers 1735
À propos de cet article
Pichet en maïolique
Antonio Maria Coppellotti Manufacture
Lodi, vers 1735
Majolique décorée en camaïeu de bleu de cobalt
Il mesure 7,36 in de hauteur x 8,07 x 4,52 (h 18,7 cm x 20,5 x 11,5)
Poids : 0.859 lb (390 g)
Etat de conservation : intact, à l'exception d'un léger éclat sur la pointe du bec, dû à l'usage.
Le pichet en maïolique est doté d'un bec long et triangulaire et d'un bord profilé et légèrement évasé qui s'élève à l'arrière, là où l'anse est fixée. Ce dernier est porté haut et consiste en une arête à section plate qui, de l'attache au bord, trace un "S" descendant se terminant par une légère saillie. Le récipient lisse et cylindrique s'élargit à la base pour former un calice légèrement lobé et arrondi, puis il se rétrécit en une tige et s'élargit en un pied large, nervuré, légèrement évasé et profilé avec une base concave.
La surface est recouverte d'une épaisse glaçure blanche ; l'art de la peinture est rapide mais précis et ne lésine pas sur l'utilisation du précieux pigment bleu. La décoration couvre toute la surface, y compris le bord intérieur. Sur le devant, il présente une fleur aux larges pétales accompagnée d'un décor phytomorphe qui rayonne avec des arabesques géométriques denses, selon les principes de la décoration dite "en dentelle" inspirée de la décoration française contemporaine des lambrequins et rayonnants ou du style rouennais. Le décor s'interrompt au niveau de la coupe, qui est ornée de lobes de forme ovale, puis reprend de la même manière sur le pied, comme dans le style rouennais.
Ce pichet accompagnait l'équipement d'une table complexe du XVIIIe siècle et fonctionnait en théorie comme un récipient pour verser des liquides : il était associé à un baquet pour se laver les mains et servait à verser le vin dans des verres, non pas à table, mais plutôt à chaque verre versé et offert par des serveurs dévoués à chaque dîneur.
Le petit nombre d'œuvres cohérentes en termes de morphologie, de dimensions et de décoration, trouvées dans des collections privées, confirme l'attribution de la petite cruche en question à la manufacture de Lodi d'Antonio Maria Coppellotti dans sa phase initiale, vers 1735-1740. Voir les deux becs ou pichets présentés à l'exposition de maïoliques de Lodi (M. L. Gelmini, in Maioliche lodigiane del '700, cat. mostra di Lodi, Milano 1995, pp. 76-77, nn 39-40) et le bec verseur, qui faisait auparavant partie de la collection Robiati, exposé aux Poldi Pezzoli en 1964. (G. Gregorietti, Museo Poldi Pezzoli, Maioliche di Lodi, Milano e Pavia, Milan 1964, no. 32). Une œuvre particulièrement similaire est conservée dans une collection privée à Lodi. (F. Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003, p. 94, n° 4). L'utilisation de ce même moule se retrouve également dans les pichets qui portent des décorations différentes, comme par exemple les deux pichets à décor de "fruits" (Gelmini, op. cit., p. 118-119, n° 113-114), ce qui confirme le succès de cette forme dans la manufacture Coppellotti, tel qu'il est documenté en 1750.
D'autres exemples publiés attestent de l'utilisation de différents moules pour la fabrication, comme le montre la morphologie d'autres spécimens qui diffèrent à la fois par leur taille et par les différentes caractéristiques de la forme, du pied ou de la poignée du récipient appliqué à l'état brut. L'exécution de la décoration, semblable à la nôtre dans sa conception, reste différente en raison des différentes personnalités des peintres eux-mêmes.
L'œuvre examinée se détache des comparaisons grâce à une caractéristique distinctive intrigante de la forme qui, pendant la phase de séchage à partir de l'état brut, a subi une légère et inhabituelle compression sur le col du pied causée par le poids du récipient : ce "défaut" n'a pas empêché, même dans l'Antiquité, la pièce de quitter la manufacture, car il n'était pas considéré comme préjudiciable à la qualité de l'œuvre. En effet, cette pièce nous est parvenue avec toute sa beauté simple encore intacte.
La première mention de la famille Coppellotti en tant que potiers provient de documents d'archives qui font état de la demande officielle d'un inconnu, Giovanni Coppellotti, d'ouvrir une fabrique de majolique à Lodi en 1674.
L'usine, située près de l'église Saint-Jean-Baptiste. Philip semble avoir eu immédiatement beaucoup de succès. Toutefois, ce n'est qu'en 1679, lorsque la direction de la fabrique est confiée à Antonio Giovanni Maria Coppellotti - fils ou peut-être petit-fils du premier Giovanni - que la production atteint son apogée et devient un exemple pour les principales manufactures italiennes de l'époque, en particulier celles de Vénétie et de Ligurie. En 1728, l'usine a dû être déplacée hors des murs de la ville à la demande des autorités, qui craignaient les risques d'incendie.
L'activité se poursuivit jusqu'en 1750 environ, année de la mort d'Anton Maria, et reprit plus tard avec son fils, Bassano Coppellotti, sous la conduite de quelques autres directeurs, parmi lesquels on note : d'abord G. Moroni, suivi de Giulio Berinzaghi et, en 1771, Pedrinazzi. Enfin, en 1787, une nouvelle ordonnance municipale ordonne la fermeture définitive de la manufacture.
Les maïoliques produites au cours de la première période se caractérisent par l'utilisation d'un émail épais et velouté et présentent des ornements allant du turquoise monochrome avec des motifs italiens (ruines, châteaux, fleurs) et français ("rabeschi", ramage), à des décorations à la manière de la porcelaine chinoise et d'inspiration orientale.
Les ornements des fruits baroques sont particulièrement importants et montrent les effets de relief étonnants produits par l'utilisation du ton rouge appelé "bolus arménien". Cette grande variété de décors apparaît entre 1735 et 1740. A cette époque, parallèlement à la production de turquoises monochromes, la polychromie avec la technique du grand feu est solidement établie.
Bibliographie :
C. Baroni, Storia delle ceramiche nel Lodigiano, in Archivio storico per la città e i comuni del circondario e della diocesi di Lodi, XXXIV (1915), pp. 118, 124, 142 ; XXXV (1916), pp. 5-8 ;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Lodi 1964, ad Indicem ; Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (cat.), Milano 1964 ;
G. Gregorietti Museo Poldi Pezzoli, Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (cat.), Milan 1964, no. 32 ;
M. L. Gelmini, in Maioliche lodigiane del '700 (cat. mostra Lodi), Milan 1995, pp 76-77, nn. 39-40 ;
R. Ausenda (ed.), Musées et galeries à Milan. Musée des arts appliqués. Les céramiques. Volume Two, Milan 2000, pp. 213-220 ;
F. Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003, p. 94, n.4.
- Attribué à:Antonio Maria Coppellotti
- Dimensions:Hauteur : 18 cm (7,09 po)Largeur : 20,5 cm (8,08 po)Profondeur : 11,5 cm (4,53 po)
- Style:Baroque (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:1730-1739
- Date de fabrication:Vers 1735
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Intacte, à l'exception d'un léger éclat sur la pointe du bec, dû à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Milano, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU4352238828342
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