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Pichet Maiolica italienne, fabrication Ferretti, Lodi vers 1770 - 1780
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Pichet en maïolique
Antonio Ferretti Manufacture
Lodi, vers 1770-1780
Maïolique polychrome décorée "a piccolo fuoco" (troisième feu).
Il mesure 8,66 x 8,66 x 4,33 in (22 x 22 x 11 cm).
Poids : 1,13 lb (0,517 kg)
État de conservation : légers éclats d'usage au bord du pied, collage mimétique en haut de la boucle.
Ce pichet en maïolique présente une ouverture avec un long bec triangulaire et un bord légèrement évasé qui se relève à l'arrière où s'attache la boucle. Elle est portée vers le haut et se compose de deux "C" opposés, dont l'un est arqué. Le corps côtelé s'élargit à la base pour former un calice arrondi, qui à son tour se rétrécit en une haute tige et s'élargit à nouveau en un large pied, également côtelé, légèrement évasé et à base concave.
La surface est recouverte d'un émail blanc épais et la peinture est corsée et riche en sujets. Le décor, concentré sur le devant, est composé d'un bouquet de fleurs et de roses accompagné de petites fleurs et de feuilles ; des semis de fleurs et de feuilles occupent le reste de la surface.
Ce pichet accompagnait l'équipement d'une table complexe du XVIIIe siècle et fonctionnait en théorie comme un récipient pour verser des liquides : à la fois, couplé à un baquet pour se laver les mains, et pour verser le vin dans des verres - non présents sur la table - offerts par des serveurs dévoués à chaque dîneur.
Le décor utilisé ici est une fleur contournée, peinte en jais, avec beaucoup de matière. Il compte parmi les plus grands succès de la manufacture de Lodi d'Antonio Ferretti après 1760.
Il existe peu d'œuvres similaires connues dans des collections publiques ou privées qui peuvent apporter au récipient une confirmation stylistique, mais non morphologique : il se distingue par la complexité de la forme ; en effet, le pied, mais non l'anse, présente des similitudes avec une œuvre de la collection privée de Lodi, confirmant ainsi l'utilisation de plusieurs moules dans la fabrication (F. Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003, p. 276, n. 230).
Il existe également un bec dans une collection privée qui est plus similaire en termes de morphologie du corps et des pieds. Elle aussi partage avec notre travail le choix stylistique d'une fleur à contours réalisée avec un grand nombre de pigments. En revanche, il possède le bouquet de fleurs réparties sur les côtés du corps (S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milano 1962, tav. 183).
Ce style décoratif représente un point fort de la manufacture de Lodi, qui s'impose grâce à la vivacité des couleurs rendue possible par l'introduction d'une nouvelle technique mise au point par Paul Hannong à Strasbourg et introduite plus tard par Antonio Ferretti en Italie. Le processus de production, appelé "piccolo fuoco" (troisième feu), permet l'utilisation d'un plus grand nombre de couleurs que par le passé ; en particulier, le pourpre de Calle, un rouge à base de chlorure d'or, est introduit. Son utilisation a permis de multiplier les tons et les nuances, du rose au violet.
La famille Ferretti a commencé à fabriquer de la maïolique à Lodi en 1725.
L'aïeul Simpliciano a commencé l'activité en achetant un ancien four en 1725 et, en effet, nous avons des preuves de la pleine activité des fours à partir du mois d'avril de la même année (Novasconi-Ferrari-Corvi, 1964, p. 26 n. 4). Simpliciano a commencé une production d'excellence grâce aussi à la possession de carrières d'argile à Stradella, non loin de Pavie. Le succès de la production est tel qu'en 1726, un décret de la Chambre de Turin vient interdire l'importation de céramiques étrangères, notamment de Lodi, afin de protéger la production interne (G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981, p. 59).
À ses débuts, la manufacture produisait des maolicas peintes selon la technique "a gran fuoco" (double feu), souvent en camaïeu de turquoise, avec une ornementation dérivée des modules de composition en vogue à Rouen en France. C'est aussi grâce à la collaboration de peintres comme Giorgio Giacinto Rossetti, qui a apposé son nom sur les meilleurs spécimens à côté des initiales de la fabrique.
En 1748, Simpliciano fit son testament (Gelmini, 1995, p. 30) désignant son fils Giuseppe Antonio (dit Antonio) comme héritier universel. Après 1750, à la mort de Simpliciano, Antonio s'occupe directement de la fabrique de maïolique, dont il accroît la fortune et la réputation au niveau européen. L'introduction en 1760 du traitement innovant "a piccolo fuoco" (troisième feu) a été particulièrement importante. En élargissant le répertoire ornemental avec des thèmes floraux d'inspiration saxonne, il a permis de concurrencer commercialement les porcelaines allemandes, dont l'une des offres les plus renommées était la porcelaine naturaliste Deutsche Blumen. Antonio Ferretti a compris et promu cette technique et cette décoration, en la proposant dans une version plus fraîche et plus corrective, moins liée aux tableaux botaniques, aussi bien avec ou sans lignes de contour, qu'en monochrome violet ou vert. Après avoir réussi à introduire des techniques de production plus industrielles dans le secteur, même la manufacture de Ferretti, dans la dernière décennie du XVIIIe siècle, a commencé à s'orienter vers le déclin malgré ses tentatives d'adaptation de la production aux goûts néoclassiques.
En 1796, la bataille napoléonienne pour la conquête du pont de Lodi sur l'Adda compromet définitivement les fours. La production reprend, bien que de manière assez stérile, jusqu'à la mort d'Antonio le 29 décembre 1810. (I.L.A. Gelmini, pp. 28-30, 38, 43 sgg., 130-136 (pour Simpliciano) ; pp. 31 sgg., 45-47, 142-192 (pour Antonio).
Bibliographie
C. Baroni, Storia delle ceramiche nel Lodigiano, in Archivio storico per la città e i comuni del circondario e della diocesi di Lodi, XXXIV (1915), pp. 118, 124, 142 ; XXXV (1916), pp. 5-8 ;
C. Baroni, La maiolica antica di Lodi, in Archivio storico lombardo, LVIII (1931), pp. 453-455 ;
L. Ciboldi, La maiolica lodigiana, in Archivio storico lodigiano, LXXX (1953), pp. 25 sgg ;
S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milano 1962, pp. 17 sgg., tav. 183 ;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Lodi 1964, ad Indicem ; Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (catal.), Milano 1964, p. 17 ;
O. Ferrari - G. Scavizzi, Maioliche italiane del Seicento e del Settecento, Milano 1965, pp. 26 sgg ;
G. C. Sciolla, Lodi. Museo civico, Bologna 1977, pp. 69-85 passim ; G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981 ;
M. Vitali, in Storia dell'arte ceramica, Bologne 1986, p. 251 ;
M. A. Zilocchi, in Settecento lombardo, Milano 1991, pp. 492-496 ;
M. L. Gelmini, in Maioliche lodigiane del '700 (cat. mostra Lodi), Milano 1995,
R. Ausenda (a cura di), Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Milan 2000, pp. 213-220 ;
Felice Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003, p. 276, n. 230.
- Créateur:Antonio Ferretti (Constructeur)
- Dimensions:Hauteur : 22 cm (8,67 po)Largeur : 11 cm (4,34 po)Profondeur : 22 cm (8,67 po)
- Style:Rococo (De la période)
- Matériaux et techniques:Majolique,Vernissé
- Lieu d'origine:
- Période:1770-1779
- Date de fabrication:1770
- État:Réparé: Collage mimétique en haut de la boucle. Défauts mineurs. Léger écaillage d'usage au bord du pied, collage mimétique en haut de la boucle.
- Adresse du vendeur:Milano, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU4352222926222
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