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Sucrier ancien en majolique italienne, Lodi, 1770-1780
À propos de cet article
Sucrier en maïolique
Antonio Ferretti Manufacture
Lodi, vers 1770-1780
Maïolique polychrome décorée "a piccolo fuoco" (troisième feu).
Il mesure 3,54 x 4,52 x 3,54 pouces (9 x 11,5 x 9 cm)
Poids : 0,394 lb (0,179 kg)
État de conservation : petits et légers éclats sur les bords.
Le petit sucrier présente un corps renflé et nervuré reposant sur une base plate. Le couvercle en forme de capuchon suit la nervure du récipient et est surmonté d'un petit bouton en forme de fruit bicolore.
Le sucrier est peint "a piccolo fuoco" (troisième feu) avec le motif floral caractéristique de grappes et de semis isolés.
Un exemple qui correspond étroitement à celui-ci est conservé au Musée Civique de Lodi (G. Gregorietti, Maioliche di Lodi, Milano e Pavia, Catalogo della Mostra, Milano, 1964 n. 137).
Ce style décoratif représentait un point fort de la fabrique de Lodi, qui s'est imposée grâce à la nature vive des couleurs rendue possible par l'introduction d'une nouvelle technique perfectionnée par Paul Hannong à Strasbourg et introduite plus tard par Antonio Ferretti en Italie. Le processus de production, appelé "piccolo fuoco" (troisième feu), permet l'utilisation d'un plus grand nombre de couleurs que par le passé ; en particulier, le pourpre de Cassius, un rouge fabriqué à partir de chlorure d'or, est introduit. Son utilisation a permis de créer beaucoup plus de tons et de nuances, du rose au violet.
La famille Ferretti a commencé son activité de fabrication de maiolica à Lodi en 1725.
L'aïeul Simpliciano commença l'activité en achetant un ancien four en 1725 et, en effet, nous avons des preuves de la pleine activité des fours à partir d'avril de la même année (Novasconi-Ferrari-Corvi, 1964, p. 26 n. 4). Simpliciano a commencé une production d'excellence également grâce à la propriété de carrières d'argile à Stradella, non loin de Pavie. La production était si florissante qu'en 1726, un décret de la Chambre de Turin vint interdire l'importation de céramiques étrangères, notamment de Lodi, afin de protéger la production interne (G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981, p. 59).
À ses débuts, la manufacture produisait des maoliques peintes selon la technique "a gran fuoco" (double feu), souvent en camaïeu turquoise, avec une ornementation dérivée des modules de composition en vogue à Rouen en France. Cela a également été possible grâce à la collaboration de peintres comme Giorgio Giacinto Rossetti, qui a apposé son nom sur les meilleurs spécimens à côté des initiales de l'usine.
En 1748, Simpliciano fait son testament (Gelmini, 1995, p. 30) en désignant son fils Giuseppe Antonio (dit Antonio) comme héritier universel. Après 1750, lorsque Simpliciano est décédé, Antonio s'est directement impliqué dans la fabrique de maiolica, augmentant sa fortune et acquérant une réputation au niveau européen. L'introduction, en 1760, du traitement innovant "a piccolo fuoco" (troisième feu), qui élargit le répertoire ornemental avec des thèmes floraux d'inspiration saxonne, est particulièrement importante et permet de concurrencer commercialement les porcelaines allemandes dont l'une des offres les plus réputées est le Deutsche Blumen naturaliste. Antonio Ferretti a compris et promu cette technique et cette décoration, en la proposant dans une version plus fraîche et plus corrective, moins liée aux tableaux botaniques, aussi bien avec ou sans lignes de contour, qu'en monochrome violet ou vert. Après le succès des efforts visant à introduire des techniques de production plus industrielles dans le secteur, même la manufacture Ferretti, dans la dernière décennie du XVIIIe siècle, commence à se diriger vers le déclin malgré ses tentatives d'adapter la production aux goûts néoclassiques.
En 1796, la bataille napoléonienne pour la conquête du pont de Lodi sur l'Adda compromet définitivement les fours. La production reprend, bien que de manière assez réduite, jusqu'à la mort d'Antonio le 29 décembre 1810. (M. L. Gelmini, pp. 28-30, 38, 43 sgg., 130-136 (pour Simpliciano) ; pp. 31 sgg., 45-47, 142-192 (pour Antonio).
Bibliographie
G. Gregorietti, Maioliche di Lodi Milano e Pavia Catalogo della Mostra, Milano, 1964 n. 137 ;
C. Baroni, Storia delle ceramiche nel Lodigiano, in Archivio storico per la città e i comuni del circondario e della diocesi di Lodi, XXXIV (1915), pp. 118, 124, 142 ; XXXV (1916), pp. 5-8 ;
C. Baroni, La maiolica antica di Lodi, in Archivio storico lombardo, LVIII (1931), pp. 453-455 ;
L. Ciboldi, La maiolica lodigiana, in Archivio storico lodigiano, LXXX (1953), pp. 25 sgg ;
S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milano 1962, pp. 17 sgg ;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Lodi 1964, ad Indicem ; Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (catal.), Milano 1964, p. 17 ;
O. Ferrari - G. Scavizzi, Maioliche italiane del Seicento e del Settecento, Milano 1965, pp. 26 sgg ;
G. C. Sciolla, Lodi. Museo civico, Bologna 1977, pp. 69-85 passim ; G. Lise, La ceramica a Lodi, Lodi 1981 ;
M. Vitali, in Storia dell'arte ceramica, Bologna 1986, p. 251 ;
M. A. Zilocchi, in Settecento lombardo, Milano 1991, pp. 492-496 ;
M. L. Gelmini, in Maioliche lodigiane del '700 (cat. mostra Lodi), Milano 1995 ;
R. Ausenda (a cura di), Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Milano 2000, pp. 213-220 ;
Felice Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003.
- Créateur:
- Dimensions:Hauteur : 9 cm (3,55 po)Largeur : 11,5 cm (4,53 po)Profondeur : 9 cm (3,55 po)
- Style:Rococo (De la période)
- Matériaux et techniques:Majolique,Vernissé
- Lieu d'origine:
- Période:1770-1779
- Date de fabrication:circa 1770
- État:Défauts mineurs. Petits et légers éclats sur les bords.
- Adresse du vendeur:Milano, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU4352223435892
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