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Murano, Italie, attribué à Seguso, 1930
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Murano
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L'histoire de "Seguso Vetri D' Art" est directement liée à celle de la société "Vetreria Artistica Barovier". Lorsque l'atelier de Barovier a été contraint de réduire sa production en 1929, en raison d'une crise financière en Amérique, la
Le groupe initial de dix associés a dû se séparer et Antonio Seguso, assisté de ses fils Ernesto et Archimede, a ouvert un petit atelier en 1931. Luigi Olimpio Ferro et Napoleone Barovier les ont rejoints l'année suivante. Ensemble, les artisans créent la société "Artistica Soffieria e Vetreria Barovier Seguso & Ferro" en tant qu'associés à part entière.
En 1934, Flavio Poli rejoint l'entreprise en tant que directeur artistique et, en peu de temps, un style de conception distinct apparaît. L'étroite Collaboration entre Flavio Poli, Archimede Seguso et Alfredo Barbini a joué un rôle important dans le succès de l'entreprise. De nouvelles techniques de verre sont mises au point, qui incluent des applications de couleurs jamais vues auparavant.
Les designs novateurs de l'entreprise sont constamment récompensés et, lors de l'exposition universelle de 1935 à Bruxelles et de la Triennale de 1936 à Milan, ils suscitent l'intérêt d'un nouveau groupe de clients. L'un d'entre eux est le grossiste français "Veronese" de Paris, qui jouera un rôle déterminant dans l'histoire de l'entreprise.
La demande d'augmentation de la production nécessite des investissements supplémentaires et les partenaires ont estimé qu'il était nécessaire de décupler leur investissement.
Luigi Olimpio Ferro décide ensuite de se retirer de l'entreprise et ses parts sont rachetées par Flavio Poli, qui devient ainsi associé à part entière. En conséquence, le nom de la société est changé en Seguso Vetri D' Art et elle est officiellement reconnue en 1937. Il s'ensuit une période de grand succès et de prospérité qui dure jusqu'à l'éclatement de la Seconde Guerre mondiale.
L'après-guerre est une période de grands changements en Europe et la reconstruction de la structure économique en Italie nécessite des investissements importants qui entraînent l'introduction de nouveaux droits et taxes à l'importation.
Pour sauvegarder les droits d'auteur des designs de Seguso Vetri D'Arte, les associés demandent en 1945 une seconde inscription au registre du commerce de Venise.
Des réglementations strictes en matière d'exportation freinent les relations commerciales internationales pendant de nombreuses années après la guerre et l'entreprise décide de se concentrer sur le marché intérieur. En 1946, un grand magasin est ouvert sur la Piazza Diaz à Milan où, en plus du verre d'art, on peut trouver des produits de qualité, Des porcelaines allemandes et des poteries italiennes sont proposées.
En 1950, Flavio Poli met au point une nouvelle technique de verre sommerso, qui consiste en une superposition de couches de verre transparent. Le chevauchement crée de nouvelles nuances de couleurs qui, avant l'introduction de cette technique, n'avaient jamais été observées. Le design le plus emblématique de Flavio Poli est la "Valve", qui ressemble à une coquille de palourde droite et légèrement ouverte. Le design a été introduit en 1951. Mario Pinzoni rejoint l'entreprise en 1953 en tant qu'assistant personnel de Flavio Poli et ses responsabilités en tant que dessinateur comprennent la compilation des archives et des dessins de production existants dans un catalogue unique de l'entreprise. L'augmentation continue de la prospérité au cours des années 1950 apporte la sécurité financière à l'entreprise verrière et Flavio Poli se lance à nouveau dans l'expérimentation de nouvelles techniques verrières. Contrairement aux précédentes séries d'objets "Sommersi", aucune des nouvelles séries ne connaît de succès commercial, et la production est rapidement abandonnée. Poli revient pour développer d'autres modèles de sommersi avec de nouvelles applications de couleurs, notamment des nuances de topaze et de saphir combinées au violet qui est introduit lors de la Biennale de 1957. Suite au décès de Napoleone Barovier et au retrait d'Antonio Seguso, Ernesto Seguso et Flavio Poli prennent la tête de la direction de l'entreprise. Des conflits avec Bruno et Angelo Seguso concernant la direction artistique poussent Flavio Poli à démissionner en 1963 et Mario Pinzoni prend la direction artistique. Il introduit de nouvelles couleurs et de nouveaux modèles, tout en conservant la technique de base du "sommerso" qui est devenue la marque de fabrique de l'entreprise. La production coûteuse de ces objets et l'augmentation de la concurrence provoquent l'effondrement de la structure autrefois si solide de l'entreprise. Pinzoni décide de quitter l'entreprise en 1971, et Vittorio Rigattieri est engagé, mais il ne parvient pas à redresser la barre. En 1973, Seguso Vetri D'Arte cesse sa production. L'embauche de Maurizio Albarelli en 1978 s'avère salvatrice pour les archives de la société Seguso Vetri D.Art qui ont ainsi été conservées et qui appartiennent aujourd'hui à la Fondazione CINI à San Giorgi et à la famille Seguso à Murano.
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L'histoire de "Seguso Vetri D'Arte" est directement liée à l'entreprise "Vetreria Artistica Barovier". Cuando el taller de Barovier se vio obligado a reducir la producción en 1929, debido a una crisis financiera en América, el
En 1931, Antonio Seguso, assisté de ses fils Ernesto et Arquímedes, a créé son propre atelier. A ellos se unieron Luigi Olimpio Ferro y Napoleone Barovier al año siguiente. Juntos, los artesanos establecen la empresa "Artistica Soffieria e Vetreria Barovier Seguso & Ferro" como socios iguales.
En 1934, Tiempo devient directeur artistique de l'entreprise et, en un laps de temps très court, il crée un style de design distinctif. La collaboration étroite entre Flavio Poli, Archimede Seguso et Alfredo Barbini a joué un rôle important dans l'essor de l'entreprise. Nous développons de nouvelles techniques de vidéo qui incluent des applications de couleur jamais vues auparavant.
Les conceptions novatrices de ces entreprises ont été constamment récompensées et, lors de l'exposition universelle de Nuevo en 1935 et de la Triennale de Milan en 1936, elles ont suscité l'intérêt d'un nouveau groupe de clients. L'une d'entre elles est l'entreprise majoritaire française "Veronese" de Paris qui jouera un rôle déterminant dans l'histoire de l'entreprise.
La demande d'augmentation de la production nécessite des investissements supplémentaires et les sociétés ont indiqué qu'il était nécessaire de multiplier par deux leur investissement.
Par la suite, Luigi Olimpio Ferro a décidé de se retirer de l'entreprise et ses actions ont été rachetées par Flavio Poli, ce qui le transforme en sociétaire de plein droit. Como resultado, el nombre de la empresa se cambia a Seguso Vetri D'Arte y se reconoce oficialmente en 1937. Il s'ensuit une période de prospérité et d'excellence qui dure jusqu'à la fin de la Seconde Guerre mondiale.
La période de l'après-guerre est une époque de grands changements en Europa et la reconstruction de la structure économique en Italia nécessite de grandes invasions qui se traduisent par l'introduction de nouvelles taxes et de nouveaux droits d'importation.
Pour sauvegarder les droits d'auteur des dessins de Seguso Vetri D'Arte, les sociétés demandent une deuxième inscription aux registres du commerce de Vetri en 1945.
Les normes d'exportation strictes entravent les relations commerciales internationales pendant de nombreuses années après la guerre et, en l'occurrence, l'entreprise décide de se concentrer sur le marché national. En 1946, un grand local commercial a été ouvert sur la Piazza Diaz de Milan, où l'on trouve, en plus de l'art en vidrio, de la porcelaine allemande et de la céramique italienne.
En 1950, Flavio Poli développe une nouvelle technique de vidrio sommerso, qui consiste en une superposition de capes transparentes de vidrio. La superposition crée de nouveaux réseaux de couleurs qui, avant l'introduction de cette technique, n'avaient jamais été vus. Le dessin le plus iconique de Flavio Poli est la "Válvula", qui s'apparente à un cône d'aluminium vertical et légèrement ouvert. Le modèle a été introduit en 1951.
Mario Pinzoni est entré dans l'entreprise en 1953 en tant qu'assistant personnel de Flavio Como. Ses responsabilités en tant que dessinateur comprenaient la compilation des archives et des dessins de production existants dans un catalogue unique de l'entreprise. L'augmentation continue de la prospérité au cours de la décennie 1950 apporte la sécurité financière à l'entreprise de vidrio et Flavio Poli se propose une fois de plus d'expérimenter de nouvelles techniques de vidrio. A diferencia de la serie anterior de objetos "Sommersi", ninguna de las nuevas series tiene éxito comercial y la producción pronto se abandona. Poli continue à développer des dessins sommaires supplémentaires avec de nouvelles applications de la couleur qui incluent des tons de couleur topacio et zafiro combinés avec de la violette que l'on présentait lors de la Biennale de 1957. Un changement dans la propriété, dû à la chute de Napoleone Barovier et au départ à la retraite d'Antonio Seguso, a poussé Ernesto Seguso et Flavio Poli à s'éloigner de la direction de l'entreprise. Des conflits avec Bruno et Angelo Seguso dans la direction artistique font que Flavio Poli renonce en 1963 et Mario Pinzoni prend la direction artistique. Elle introduit de nouvelles couleurs et de nouveaux modèles, mais conserve la technique de base du "sommerso", qui est devenue la marque déposée de l'entreprise. La production coûteuse de ces objets et l'augmentation de la concurrence font que l'ancienne structure si solide de l'entreprise se détériore. Pinzoni décide de quitter l'entreprise en 1971 et s'associe à Vittorio Rigattieri, mais il ne peut pas changer le cours des choses. En 1973, Seguso Vetri D'Arte a commencé à produire. La commande de Maurizio Albarelli en 1978 a permis de sauver les archives de l'entreprise Seguso Vetri D'Arte qui, pour cette raison, ont été conservées et appartiennent aujourd'hui à la Fondazione Cini à San Giorgi et à la famille Seguso à Murano.
Pourquoi y a-t-il tant d'antiquités en Argentine ?
Dans les années 1880-1940, il y a eu une grande vague d'immigration encouragée par les périodes de guerre qui avaient lieu.
La 1ère guerre mondiale a eu lieu entre 1914 et 1918
La 2ème guerre mondiale a eu lieu entre 1939 et 1945
Les immigrants avaient le choix entre New York et Buenos Aires. Les billets étaient bon marché et à Buenos Aires, ils ont été accueillis à bras ouverts, car c'était un pays où tout était encore à faire.
L'Argentine est le pays des nouvelles opportunités, la main-d'œuvre est nécessaire et la liberté de religion est assurée. Dans de nombreux cas, les membres de la famille voyagent d'abord jusqu'à ce qu'ils soient installés, puis le reste de la famille les rejoint.
Dans le musée des immigrants "Ellis Island Immigrant Building" à New York, vous pouvez voir les affiches promotionnelles des bateaux qui les emmenaient vers une nouvelle vie.
Entre 1895 et 1896, l'Argentine avait le PIB (produit intérieur brut) par habitant le plus élevé au monde, selon l'indice Maddison Historical Statistics. Cette situation était due à l'exportation de grandes quantités de nourriture vers les pays européens en guerre.
Les navires argentins quittaient le port de Buenos Aires avec de la nourriture, mais ils revenaient avec des meubles, des vêtements et des éléments de construction, (il est courant de voir cela dans les vieux bâtiments du quartier historique de San Telmo, les poutres portant l'inscription "Made in England)", ainsi que de nombreux marchés qui ont été construits à Buenos Aires, comme le marché de San Telmo, dont la structure a été apportée par bateau et ensuite assemblée dans la rue 900 Defensa.
Avec la grande influence des immigrants européens vivant dans le pays, les enfants des classes supérieures voyagent pour étudier en France, ce qui donne lieu à l'inauguration de "La Maison Argentinienne", le 27 février. de juin 1928, dans la ville internationale de Paris, qui accueillait de nombreux Argentins qui étudiaient à Frace.
Il s'agit de la quatrième maison construite après la France, le Canada et la Belgique, et de la première maison hispanophone. Toujours en place aujourd'hui (17 Bd Jourdan, 75014, Paris, France). Nombre des enfants de ces familles aisées, qui ont fréquenté des expositions d'art internationales, des musées et des cours d'art à l'étranger, se sont vivement intéressés au style européen. C'est pourquoi Buenos Aires était à l'époque surnommée "le Paris de l'Amérique du Sud".
Entre les années 1890 et 1920, plus d'une centaine de palais ont été construits sur l'avenue Alvear, l'avenue la plus exclusive de Buenos Aires. Aujourd'hui, certains de ces palais ont été transformés en musées, hôtels et ambassades.
En 1936, le bâtiment Kavanagh a été inauguré, c'était le plus haut bâtiment en béton armé d'Amérique du Sud.
En 1994, l'American Society of Civil Engineers l'a distingué comme un "jalon international de l'ingénierie", et il est désormais considéré comme un patrimoine mondial de l'architecture moderne.
À l'époque, il était courant d'engager des architectes étrangers, comme Le Corbusier, qui a visité Buenos Aires/Argentine en 1929 et qui, en 1948, a dessiné les plans d'une maison construite dans la ville de La Plata (qui a été déclarée patrimoine mondial).
En 1947, l'architecte hongrois Marcelo Breuer a conçu le "Parador Ariston" dans la ville balnéaire de Mar del Plata. Après qu'un étudiant argentin de l'université de Harvard l'ait convaincu de venir en Argentine. Il a travaillé sur un projet de développement urbain dans le quartier de Casa Amarilla, à La Boca.
L'architecte ukrainien, Vladimiro Acosta, arrive en Argentine en 1928 et travaille comme architecte jusqu'à ce qu'il s'installe au Brésil.
Antonio Bonet, un architecte espagnol qui a travaillé avec Le Corbusier à Paris, arrive en Argentine en 1937, où il réalise plusieurs travaux d'architecture et conçoit en 1938 la célèbre chaise BFK.
Andres Kálnay, d'origine hongroise, a réalisé quelque 120 chefs-d'œuvre architecturaux, parmi lesquels se distingue l'ancienne brasserie de Munich, dont il a même conçu le mobilier.
L'architecte allemand Walter Gropius, directeur du Bauhaus, a vécu en Argentine, où il a écrit des articles pour le magazine "Sur" et a fondé à Buenos Aires un cabinet d'architecture avec Franz Möller, également architecte, où il a construit deux maisons.
À la même époque, plusieurs designers célèbres ont décidé d'immigrer en Argentine, parmi lesquels le célèbre designer français Jean-Michel Frank, qui est arrivé dans le pays en 1940 et a également travaillé pour la famille Rockefeller.
Des pièces spéciales ont été fabriquées, qui étaient vendues exclusivement dans le pays, comme la célèbre société allemande "WMF", qui vendait ses produits par catalogue, qui ont été choisis par les dames de la haute société dans la liste des cadeaux de mariage, ainsi que les pièces conçues par Christofle.
Le sculpteur suisse Alberto Giacometti a réalisé des pièces spéciales pour des demeures argentines.
En 1904, la première Branch de Jansen en dehors de Paris a été établie à Buenos Aires, car la clientèle argentine demandait une grande quantité de meubles, de la fin du XIXe siècle au milieu du XXe siècle.
En 1970, la marque Rigolleau Argentina fabrique des pièces autorisées par Lalique.
Les marques Maple et Thompson se sont également installées dans le pays.
L'artiste plasticien français Marcel Duchamp s'est installé en Argentine en 1918-1919.
Verre signé Gallé, Charder, Leverre, Schneider, Muller et d'autres entreprises françaises. Ils étaient achetés dans des magasins de fleurs et étaient offerts aux dames avec de belles compositions florales.
Certains fabricants de meubles se rendaient dans des foires internationales et achetaient les modèles pour produire les meubles en Argentine, comme l'entreprise de meubles Englander et Bonta, qui achetait les modèles en Italie.
Il convient de mentionner qu'en Argentine, nous avons la plus grande communauté d'Italiens en dehors de l'Italie, puisque l'on estime que 70 % des habitants ont au moins un descendant italien, suivis par les immigrants espagnols.
Les plus importants magasins de meubles en Argentine :
Comte est fondé en 1934 (sous la direction directe de Jean Michel Frank en 1940).
Nordiska (société suédoise créée en 1934).
Churba en 1960, une entreprise qui faisait venir des designers étrangers pour présenter leurs meubles dans le pays :
Danemark : (Arne Jacobsen, Finn Juhl, Bender Madsen, Ejner Larsen, Poul Kjaerholm, Hans Wegner)
Suède : (Hans Agne Jakobsson, Gustavsberg)
États-Unis : (Herman Miller)
Finlande : (Lisa Johansson, Folke Arstrom, Tapio Wirkkala, Alvar Aalto, Timo Sarpaneva)
Usine suédoise : (Orrefors)
Italie : (Littala, Vico Magistretti, Emma Gismondi, Gae Aulenti, Angelo Mangiarotti, Elio Martinelli, Gianna Celada, Angelo Mangiarotti, Mario Bellini, Carlo Scarpa)
Finlande : (Olivia Toikka)
Plata Lappas (Lappas Silver) : une orfèvrerie fondée en 1887 en Argentine par Alcibiades Lappas, d'origine grecque.
En 2019, en Argentine a eu lieu " le congrès mondial de l'Art déco ", auquel nous avons participé en tant qu'hôtes invités par Geo Darder, fondateur de la Copperbridge - Foundation, auquel des personnalités du monde entier ont assisté pour connaître l'Art déco en Argentine.
L'Argentine compte actuellement plus de 100 bâtiments Art déco et 90 autres bâtiments Art nouveau dans la ville de Buenos Aires.
L'Argentine est un pays qui n'a pas connu beaucoup de guerres, c'est pourquoi elle a été un refuge pour les œuvres d'art et les antiquités de différentes époques, contrairement aux pays européens. C'est ainsi que de nombreux collectionneurs, musées et antiquaires du monde entier le visitent, vous ne devriez pas manquer l'occasion de visiter ce grand pays.
Laura Guevara Kjuder, architecte.
- Attribué à:Barovier Seguso & Ferro (Designer)
- Dimensions:Hauteur : 7 cm (2,76 po)Largeur : 23 cm (9,06 po)Profondeur : 20 cm (7,88 po)
- Style:Art déco (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1930
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Ciudad Autónoma Buenos Aires, AR
- Numéro de référence:Vendeur : MU-311stDibs : LU6785231889242
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