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Albrecht Dürer 16e siècle Gravure de maître ancienne Le Sudarium de Sainte Véronique
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Albrecht Dürer 16e siècle Gravure de maître ancienne Le Sudarium de Sainte Véronique
Bon état général, encadré et monté sous verre de protection.
Daté et signé dans la plaque avec le monogramme de l'artiste sur une tablette en bas au centre.
Une impression propre et claire de Meder "c" (de d) du XVIe siècle, imprimée après l'apparition de la rayure dans l'ombre sous le bras de l'ange à droite.
Catalogue : Bartsch 25 ; Dodgson 71 ; Panofsky 132 ; Meder 26b ; Hollstein 26 ; Strauss 69 ; Schoch/Mende/Scherbaum 68.
Littérature concernant cette œuvre : Giulia Bartrum, Albrecht Dürer et son héritage : The Graphic Work of a Renaissance Artist, The Britsh Museum Press, 2002, no. 4, p. 82 (ill.)
Collections dans lesquelles se trouvent des impressions de cet état de cette gravure : Museum of Fine Arts (Department of Prints and Drawings), Boston ; Staatliche Graphische Sammlung, Munich.
Peu de légendes chrétiennes sont plus connues et plus appréciées que celle de sainte Véronique, qui a essuyé avec compassion le visage de Jésus lorsqu'il est tombé sous le poids de sa croix sur le chemin du Calvaire. Il ne faut pas s'en étonner non plus, car il s'agit d'une histoire très touchante qui touche à la fois le cœur de tout chrétien et, dans la version qui en fait l'épouse d'un officier romain, un exemple émouvant du mépris de l'opinion publique et du respect de l'homme. Mais la légende, bien qu'ancienne, n'est étayée que par une vague tradition, et les identifications de la femme à laquelle le nom de Variously a été donné sont diverses et variées.
Jusqu'en 1513, Dürer avait travaillé intensément sur sa série de gravures sur bois de la Passion, mais l'association naturelle de cette gravure avec les estampes de la Passion gravée, dont elle formerait une queue appropriée, est exclue par le format horizontal inhabituel. Dürer lui-même la considérait comme une impression en une seule feuille, puisqu'il la désigne sous le nom de Veronicum dans son journal de voyage aux Pays-Bas. À deux reprises, en août 1520, il offre des impressions en cadeau. Cependant, la caractéristique la plus frappante de l'estampe, comme l'ont remarqué des artistes ultérieurs tels que le suiveur de Dürer, Sebald Beham, et comme l'ont indiqué de nombreux commentateurs, est la similitude entre le regard frontal du Christ et l'autoportrait de Dürer réalisé en 1500 à Munich. Comme l'a noté l'universitaire Panofsky, "les traits du Sauveur ressemblent indubitablement à ceux de Dürer". C'est l'une des nombreuses occasions où Dürer a associé l'idée de son image à celle du Christ. La description que fait Giorgio Vasari de l'autoportrait peint sur du cambric, que l'artiste envoya en cadeau à Raphael vers 1515, présente une curieuse ressemblance avec l'idée du sudarium de Sainte Véronique.
Expédition internationale gratuite.
- Dimensions:Hauteur : 25 cm (9,85 po)Largeur : 32 cm (12,6 po)Profondeur : 2 cm (0,79 po)
- Matériaux et techniques:
- Période:
- Date de fabrication:1513
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Nottingham, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU9003237918792
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