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Fierté civique : Robe d'un podestat en "costume du Moyen Âge", véritable lithographie de 1847
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Titre : "La fierté civique : La robe d'un Podestat dans le 'Costume du Moyen Âge'".
Description : Cette lithographie détaillée de la collection "Costume du Moyen Âge" de 1847 représente un Podestà, premier magistrat ou fonctionnaire administratif dans les villes italiennes au cours des périodes médiévale et de la Renaissance. Le Podestat est vêtu d'une robe de cérémonie qui reflète l'importance de son rôle civique et le respect accordé à sa fonction. La robe est jaune d'or, richement ornée d'un motif répétitif qui symbolise probablement sa juridiction ou la ville qu'il représente.
Le chapeau rouge du fonctionnaire, connu sous le nom de "cappello romano" en raison de son utilisation répandue parmi les ecclésiastiques à Rome, est un symbole de statut et indique son autorité et son influence. Dans ses mains, il tient une paire de gants blancs, signe de sa volonté de servir le public et d'administrer la justice avec pureté et équité.
Derrière le Podestat se tient un hallebardier, garde ou assistant de cérémonie, vêtu d'une tenue colorée bleue et rouge, portant une hallebarde, combinaison de lance et de hache d'armes courante chez les gardes de cérémonie de l'époque. La présence du hallebardier n'est pas seulement un signe de l'importance du Podestat, mais aussi un contraste visuel entre la nature ornée de la robe du fonctionnaire et la tenue plus pratique de la garde.
L'arrière-plan est minimal, avec juste un soupçon de lignes architecturales, concentrant l'attention du spectateur sur les personnages et leurs vêtements. Cette lithographie est une riche documentation visuelle des costumes associés à l'autorité civique de l'Italie médiévale. Elle capture l'essence d'une période où les vêtements étaient un puissant indicateur du statut social et politique.
Les couleurs ont un bel éclat. Historiquement, le blanc d'œuf, appelé glair, et parfois le jaune d'œuf étaient en effet utilisés dans l'enluminure et la peinture, en particulier dans les manuscrits, pour donner aux couleurs un aspect plus brillant et ajouter un éclat ou une brillance à l'œuvre. Cette technique était très répandue au Moyen Âge et à la Renaissance.
Les blancs d'œuf peuvent être appliqués comme vernis sur les pigments afin d'en renforcer l'éclat et de protéger les couleurs. Cette application peut rendre les couleurs plus vives et ajouter une légère brillance à la surface de l'image.
Le jaune d'œuf, quant à lui, était couramment utilisé comme liant dans la peinture. Elle forme la base de la peinture à la détrempe, un médium largement utilisé avant l'avènement de la peinture à l'huile. Le jaune d'œuf permet de créer une couleur durable et résistante qui adhère bien à diverses surfaces.
Dans le contexte de l'estampe de 1847, il est moins probable que des blancs ou des jaunes d'œuf aient été utilisés directement sur l'estampe, étant donné qu'à cette époque, les procédés d'impression commerciale étaient plus avancés et moins dépendants de ces méthodes manuelles. Toutefois, si cette estampe est une représentation d'un style antérieur ou est destinée à imiter l'apparence de manuscrits peints à la main, les artistes originaux peuvent avoir utilisé des techniques ou des matériaux donnant un effet similaire à ceux obtenus avec des liants et des vernis à base d'œuf.
- Dimensions:Hauteur : 27 cm (10,63 po)Largeur : 18 cm (7,09 po)Profondeur : 0,02 mm (0 po)
- Matériaux et techniques:
- Période:
- Date de fabrication:1847
- État:Bien. L'image elle-même est propre et a été coloriée à la main il y a près de 200 ans, avec des couleurs explicites. Papier vieilli avec une teinte typiquement chaude, jaune-brun, principalement sur les bords. Étudiez attentivement les images.
- Adresse du vendeur:Langweer, NL
- Numéro de référence:Vendeur : BG-13635-1191stDibs : LU3054337927672
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