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Lord of the Court of Philip the Good, gravé et publié en 1847
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L'image présente un noble de la cour de Philippe le Bon, duc de Bourgogne. Le noble se tient de profil, regardant au loin, avec un air de contemplation ou peut-être en attente d'une audience. Il est vêtu d'un doublet richement décoré d'un motif de tourbillons, caractéristique des textiles luxueux prisés par la cour bourguignonne. Les manches sont fendues, révélant un tissu contrasté en dessous, un style à la mode de l'époque.
Ses bas sont roses et bien ajustés pour montrer la forme de ses jambes, une caractéristique commune à la mode masculine de l'époque. Par-dessus son doublet, il porte une cape sombre qui se drape élégamment sur ses épaules. La doublure intérieure de la cape est assortie aux éléments décoratifs de son doublet. Ses chaussures sont modestes et fonctionnelles, adaptées à l'intérieur d'un tribunal.
Le chapeau du noble est simple, complété par une plume qui ajoute une touche de prestige à son apparence. Les traits de son visage sont rendus avec soin, représentant un jeune homme à la coupe de cheveux soignée et au visage rasé de près, ce qui était typique des hautes sphères de la société à cette époque.
L'inscription "SEIGNEUR DE LA COUR DE PHILIPPE LE BON" confirme son statut et le contexte courtisan. Cette image illustre l'élégance raffinée et la richesse des vêtements qui caractérisaient la noblesse bourguignonne au XVe siècle, une époque où la cour bourguignonne était l'une des plus splendides d'Europe.
Les couleurs ont un bel éclat. Historiquement, le blanc d'œuf, appelé glair, et parfois le jaune d'œuf étaient en effet utilisés dans l'enluminure et la peinture, en particulier dans les manuscrits, pour donner aux couleurs un aspect plus brillant et ajouter un éclat ou une brillance à l'œuvre. Cette technique était très répandue au Moyen Âge et à la Renaissance.
Les blancs d'œuf peuvent être appliqués comme vernis sur les pigments afin d'en renforcer l'éclat et de protéger les couleurs. Cette application peut rendre les couleurs plus vives et ajouter une légère brillance à la surface de l'image.
Le jaune d'œuf, quant à lui, était couramment utilisé comme liant dans la peinture. Elle forme la base de la peinture à la détrempe, un médium largement utilisé avant l'avènement de la peinture à l'huile. Le jaune d'œuf permet de créer une couleur durable et résistante qui adhère bien à diverses surfaces.
Dans le contexte de l'estampe de 1847, il est moins probable que des blancs ou des jaunes d'œuf aient été utilisés directement sur l'estampe, étant donné qu'à cette époque, les procédés d'impression commerciale étaient plus avancés et moins dépendants de ces méthodes manuelles. Toutefois, si cette estampe est une représentation d'un style antérieur ou est destinée à imiter l'apparence de manuscrits peints à la main, les artistes originaux peuvent avoir utilisé des techniques ou des matériaux donnant un effet similaire à ceux obtenus avec des liants et des vernis à base d'œuf.
- Dimensions:Hauteur : 27 cm (10,63 po)Largeur : 18 cm (7,09 po)Profondeur : 0,02 mm (0 po)
- Matériaux et techniques:
- Période:
- Date de fabrication:1847
- État:Bien. Tons légers et petites taches brunes, mais l'image elle-même est propre et a été coloriée à la main il y a près de 200 ans, avec des couleurs explicites. Papier vieilli avec une teinte typiquement chaude, jaune-brun, principalement sur les bords. Étudiez attentivement les images.
- Adresse du vendeur:Langweer, NL
- Numéro de référence:Vendeur : BG-13635-801stDibs : LU3054337906112
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