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Portraits des Negros et Bushmen, Lithographies de C. Last, 1836, Études ethnographiques
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Ces deux lithographies représentent des individus d'origine africaine, en mettant l'accent sur les caractéristiques physiques des personnes de race *nègre* et des *Bosjesmannen* (Bochimans), comme indiqué sur les clichés. Créées par l'artiste néerlandais Carel Christiaan Antony Last et publiées en 1836 dans le volume d'histoire naturelle *Volledige Natuurlijke Historie der Zoogdieren*, écrit par Heinrich Rudolf Schinz, ces illustrations offrent une perspective européenne sur les peuples africains, filtrée à travers le prisme de l'observation scientifique et de la curiosité ethnographique qui prévalaient au XIXe siècle. Comme les autres estampes de cette série, ces lithographies ont été produites par l'imprimerie S. de Visser en Zoon à La Haye et sont des exemples de la manière dont les livres scientifiques de l'époque incluaient des études ethnographiques à côté de l'histoire naturelle.
La première lithographie, intitulée *Negers*, présente deux paires de portraits. Les figures sont représentées de profil et de face, mettant en évidence différents traits du visage que les scientifiques européens de l'époque considéraient comme typiques des populations africaines. La série supérieure de portraits représente un jeune homme et une femme, tandis que la série inférieure dépeint deux individus plus jeunes, un garçon et une fille. Le rendu minutieux de leurs expressions faciales et de leurs vêtements donne un aperçu de la fascination européenne pour la race et l'apparence, car le texte et les détails visuels visaient à illustrer les différences raciales perçues.
La seconde lithographie représente deux personnages étiquetés comme un "homme et une femme de la race Bushmen", un terme historiquement utilisé pour décrire les peuples indigènes d'Afrique australe, en particulier le peuple San. La lithographie présente chaque personnage à la fois de face et de profil, mettant en valeur la structure de leur visage. L'attention portée à la texture des cheveux, aux traits du visage et aux expressions est typique de l'art ethnographique de cette période, qui cherchait souvent à classifier et à documenter les différences raciales dans le cadre des efforts scientifiques européens. Le titre qui l'accompagne, *Man en Vrouw van het Ras der Bosjesmannen* (Homme et femme de la race des Bochimans), reflète les systèmes de classification européens de l'époque, qui marginalisaient et stéréotypaient souvent les peuples non-européens.
Le terme "Nègres" était couramment utilisé dans l'Europe du XIXe siècle pour désigner les populations africaines, bien qu'il ait aujourd'hui des connotations négatives. De même, le terme *Bosjesmannen* ou *Bushmen* reflète la terminologie coloniale appliquée aux peuples indigènes d'Afrique australe. Ces représentations reflètent la tradition scientifique européenne d'étude et de classification des races humaines sur la base de traits physiques, une pratique souvent imprégnée de préjugés raciaux et d'attitudes coloniales.
Comme d'autres tirages de la série, ces images s'inscrivent dans le cadre d'un effort plus large visant à documenter et à catégoriser la diversité des peuples du monde, en les présentant au public européen sous un angle artistique et scientifique. Cet effort a permis de combiner les compétences artistiques avec les idées scientifiques dominantes de l'époque, bien que de nombreuses idées sur la race et la classification humaine que ces images représentent aient été discréditées depuis lors. Néanmoins, les lithographies restent de précieux artefacts de la documentation scientifique et ethnographique du 19e siècle, offrant un aperçu de la façon dont les Européens voyaient et interagissaient avec le reste du monde à l'époque de l'expansion coloniale et de l'exploration.
Les lithographies réalisées par A.C. Dernière et imprimée par S. de Visser en Zoon font partie d'un corpus plus large d'œuvres qui mêlent l'histoire naturelle, l'ethnographie et l'art, documentant à la fois le monde naturel et les diverses populations humaines rencontrées par les explorateurs européens.
- Dimensions:Hauteur : 32,2 cm (12,68 po)Largeur : 26 cm (10,24 po)Profondeur : 0,02 mm (0 po)
- Vendu en tant que:Lot de 2
- Matériaux et techniques:Papier,Gravé
- Période:
- Date de fabrication:1836
- État:Condit : bon, compte tenu de l'âge. Légères rousseurs / salissures. Tonalité générale liée à l'âge et/ou petits défauts occasionnels dus à la manipulation. Veuillez étudier attentivement le scan.
- Adresse du vendeur:Langweer, NL
- Numéro de référence:Vendeur : BG-13176-23 and BG-13176-241stDibs : LU3054341747452
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Ces deux lithographies font partie de la série représentant les peuples indigènes de la Lande, aujourd'hui connue sous le nom de Tasmanie, dessinée par Carel Christiaan Antony Last pour le livre d'histoire naturelle *Volledige Natuurlijke Historie der Zoogdieren*, écrit par Heinrich Rudolf Schinz. Publiées en 1836 par S. de Visser en Zoon à La Haye, ces illustrations offrent un aperçu ethnographique des populations indigènes de Tasmanie au début du XIXe siècle. Comme les précédentes représentations des peuples autochtones, ces œuvres s'inspirent largement d'études antérieures réalisées lors d'expéditions européennes, notamment celles de Nicolas-Martin Petit.
La première lithographie représente deux personnages masculins de profil et de face. La représentation complexe des traits du visage des hommes et de la fourrure drapée sur leurs épaules révèle le souci du détail qui caractérise l'œuvre de Last. Ces figures, étiquetées comme des habitants de la Lande, reflètent la fascination des Européens pour les cultures indigènes à l'époque de l'exploration. Leurs expressions sont saisies avec sensibilité, et le manteau de fourrure suggère une tentative de représentation des vêtements des populations locales.
La seconde lithographie représente deux autres personnages, également étiquetés comme des habitants de la Lande. L'homme en haut porte un drapé de fourrure similaire, tandis que la femme en bas est représentée avec un enfant sur le dos, une scène qui donne un aperçu de la vie quotidienne et des structures familiales chez les indigènes de Tasmanie. Ces portraits soulignent à la fois l'humanité et la nature "exotique" des personnes représentées, une caractéristique des illustrations ethnographiques de cette période.
Le titre de ces gravures, *Bewoners van Van Diemens Lande*, fait référence à l'île de Tasmanie, baptisée Terre de Van Diemen par l'explorateur néerlandais Abel Tasman en 1642, d'après le gouverneur général des Indes orientales néerlandaises, Anthony van Diemen...
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