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Splendor ecclésiastique : L'archevêque royale d'archevêque dans une lithographie de 1847
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Titre : "Splendeur ecclésiastique : Les costumes de l'archevêque dans le 'Costume du Moyen Âge'".
Description : Cette lithographie d'une grande richesse historique, tirée de l'édition de 1847 du "Costume du Moyen Âge", représente un archevêque en costume ecclésiastique complet, debout, avec un air de dignité solennelle. Le personnage est vêtu d'une chasuble de couleur rose pâle, bordée de broderies d'or complexes qui témoignent de la haute fonction qu'il occupe. Par-dessus, une étole ornée et lacée traverse sa poitrine, un vêtement traditionnel qui symbolise son statut d'ordonné et les responsabilités qui en découlent.
La mitre de l'archevêque, la coiffe liturgique, s'élève dans une splendeur pointue, ses ornements dorés complétant l'étole, tandis que son expression est celle du recueillement et de la piété. Dans sa main gauche, il tient une crosse, un bâton qui signifie sa gouvernance pastorale, dont la courbe se termine par une croix qui est un puissant symbole chrétien.
Le livre qu'il tient dans sa main droite représente probablement les Saintes Écritures ou un texte liturgique, ce qui renforce son rôle de chef spirituel et d'enseignant. Ses pieds, chaussés de souliers roses pointus apparaissant sous les vêtements fluides, apportent une touche personnelle à la grandeur de son bureau.
Cette lithographie témoigne de l'étude détaillée des vêtements et des symboles de pouvoir au sein de la hiérarchie ecclésiastique médiévale. L'attention portée aux tissus, aux couleurs et aux accessoires donne une image vivante du rôle de l'archevêque à la fois dans les cérémonies religieuses et dans la structure sociétale au sens large. L'image sert d'exploration visuelle du Moyen Âge, présentant les aspects royaux et spirituels de l'époque avec une précision historique et une intégrité artistique.
Les couleurs ont un bel éclat. Historiquement, le blanc d'œuf, appelé glair, et parfois le jaune d'œuf étaient en effet utilisés dans l'enluminure et la peinture, en particulier dans les manuscrits, pour donner aux couleurs un aspect plus brillant et ajouter un éclat ou une brillance à l'œuvre. Cette technique était très répandue au Moyen Âge et à la Renaissance.
Les blancs d'œuf peuvent être appliqués comme vernis sur les pigments afin d'en renforcer l'éclat et de protéger les couleurs. Cette application peut rendre les couleurs plus vives et ajouter une légère brillance à la surface de l'image.
Le jaune d'œuf, quant à lui, était couramment utilisé comme liant dans la peinture. Elle forme la base de la peinture à la détrempe, un médium largement utilisé avant l'avènement de la peinture à l'huile. Le jaune d'œuf permet de créer une couleur durable et résistante qui adhère bien à diverses surfaces.
Dans le contexte de l'estampe de 1847, il est moins probable que des blancs ou des jaunes d'œuf aient été utilisés directement sur l'estampe, étant donné qu'à cette époque, les procédés d'impression commerciale étaient plus avancés et moins dépendants de ces méthodes manuelles. Toutefois, si cette estampe est une représentation d'un style antérieur ou est destinée à imiter l'apparence de manuscrits peints à la main, les artistes originaux peuvent avoir utilisé des techniques ou des matériaux donnant un effet similaire à ceux obtenus avec des liants et des vernis à base d'œuf.
- Dimensions:Hauteur : 27 cm (10,63 po)Largeur : 18 cm (7,09 po)Profondeur : 0,02 mm (0 po)
- Matériaux et techniques:
- Période:
- Date de fabrication:1847
- État:Bien. L'image elle-même est propre et a été coloriée à la main il y a près de 200 ans, avec des couleurs explicites. Papier vieilli avec une teinte typiquement chaude, jaune-brun, principalement sur les bords. Étudiez attentivement les images.
- Adresse du vendeur:Langweer, NL
- Numéro de référence:Vendeur : BG-13635-1081stDibs : LU3054337927432
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