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Huile sur toile italienne du XVIIe siècle Tête du Christ couronné d'épines, Mignard
À propos de cet article
Très belle huile sur toile ovale italienne du XVIIe siècle "Tête du Christ couronné d'épines" Cercle de Pierre Mignard (français, 1612-1695) dans son cadre d'origine en bois doré et gesso sculpté. Une couronne d'épines a été placée sur la tête du Christ avant sa crucifixion, tandis que les soldats romains se moquaient de lui en le déclarant "roi des Juifs" (Matthieu 27:29). Cette représentation détaillée du visage du Christ traduit de manière convaincante son angoisse à la suite de ce supplice, vers 1670-1690.
Provenance : Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, 26 mars 2003, lot 55 (comme attribué à Nicolas Mignard).
Mesures : Hauteur de la toile : 15 1/2 pouces (39,4 cm)
Largeur de la toile : 12 5/8 pouces (32 cm)
Hauteur du cadre : 25 1/4 pouces (64,1 cm)
Largeur du cadre : 51,4 cm (20 1/4 pouces)
Profondeur du cadre : 8,3 cm (3 1/4 pouces)
La Tête du Christ ou "Ecce Homo" est l'un des sujets les plus fréquemment représentés dans la peinture du XVIIe siècle. À la suite de la Contre-Réforme (la discipline que s'est imposée l'Église catholique pour "contrer" les succès de la Réforme protestante), les représentations de la souffrance du Christ sont devenues de plus en plus populaires, car de telles images suscitent l'empathie et la dévotion des spectateurs. L'une des fonctions de l'art du XVIIe siècle était d'inculquer une compréhension de l'expérience humaine, et les images en gros plan du Christ souffrant ont permis d'atteindre cet objectif.
Pierre Mignard ou Pierre Mignard I+I (17 novembre 1612 - 30 mai 1695), dit " Mignard le Romain " pour le distinguer de son frère Nicolas Mignard, est un peintre français connu pour ses scènes religieuses et mythologiques et ses portraits. Il était un quasi-contemporain du Premier Peintre du Roi Charles Le Brun avec lequel il s'est engagé dans une rivalité acharnée tout au long de sa vie.
La vie
Pierre Mignard est né à Troyes, en France, en 1612. Il est le fils de Pierre et Marie Gallois. Il est issu d'une famille d'artisans. Il était le frère cadet de Nicolas, qui devint peintre et graveur, principalement actif à Avignon et connu sous le nom de Mignard d'Avignon. Nicolas a eu deux fils, Paul qui est devenu peintre et graveur et Pierre qui est devenu peintre et architecte. Pour distinguer son neveu Pierre de son oncle, ce dernier est appelé "Pierre II" ou "Le Calle".
Pierre Mignard se forme à Bourges auprès du peintre maniériste Jean Boucher. Plus tard, il a passé du temps à faire des copies des œuvres maniéristes au château de Fontainebleau. Il a ensuite étudié pendant un certain temps dans le Studio de Simon Vouet. Mignard part pour Rome en 1635 où il restera environ 22 ans. C'est en raison de sa longue résidence à Rome qu'il a reçu le surnom de "Mignard le Romaine".
À Rome, il réalise des commandes religieuses. Il était particulièrement connu pour ses nombreuses images de la Madone et de l'Enfant. Elles étaient si populaires qu'on les appelait les "Mignardises". Il a également peint des retables. Son compatriote Nicolas Poussin engagea Mignard pour réaliser des copies de ses œuvres. Il était également actif en tant que graveur reproducteur, réalisant des copies d'après Annibale Carracci. C'est également à cette époque que Mignard développe l'intérêt qu'il portera toute sa vie au portrait, et qu'il peint les portraits des papes, cardinaux et membres éminents de la noblesse italienne qui suivront. Il s'est également rendu en Italie du Nord où il a visité Bologne, Parma, Mantoue, Florence et Venise.
Sa réputation est telle qu'il est convoqué à Paris en 1657, probablement par le cardinal Mazarin. Il repasse par Avignon où travaille son frère Nicolas. Il y rencontre le dramaturge Molière, qui devient un ami proche et dont il peint plusieurs portraits. À Paris, il devient un portraitiste populaire. Il trouve grâce auprès du roi Louis XIV dont il réalise de nombreux portraits. Mignard devient le rival du principal peintre français de l'époque et premier peintre du roi, Charles Le Brun. Il refuse d'entrer dans l'académie dont Le Brun est le directeur. Mignard s'oppose également à l'autorité de l'académie. Son frère Nicolas et son neveu Paul, qui fut son élève, prirent le parti de Le Brun contre Pierre, ce qui entraîna une rupture.
Avec la mort de Le Brun en 1690, la situation change. Mignard a succédé à tous les postes occupés par son adversaire. Il meurt en 1695 à Paris alors qu'il était sur le point de commencer les travaux de la coupole des Invalides.
Travail
Mignard était surtout actif en tant que portraitiste. Il a également réalisé des scènes mythologiques et religieuses.
Peu après son retour à Paris, Mignard s'attire les faveurs de personnalités importantes qui lui commandent des portraits. Il a posé pour Turenne, Molière, Bossuet, Maintenon (au Louvre), La Vallière, Sévigné, Montespan, Descartes (à Castle Howard). Il fut ainsi l'un des portraitistes les plus prospères de son époque, mais aussi, selon certains historiens de l'art, le plus ennuyeux.
De nombreuses compositions ont été gravées par Gérard Audran, Pieter van Schuppen, Robert Nanteuil, Gérard Edelinck, Antoine Masson, François de Poilly et d'autres.
Une bonne sélection d'œuvres de Pierre, Nicolas et Pierre II se trouve à Avignon, au musée Calvet. Le Courtauld Institute of Art (Londres), les Harvard University Art Museums, le Hermitage Museum, le Honolulu Museum of Art, Kunst Indeks Danmark, le Louvre, le Musée d'Art et d'Histoire (Genève), le Musée des Augustins (Toulouse, France), le Musée Ingres (Montauban, France), Museo Lombardi (Parma, Italie), Museum of Fine Arts, Houston, National Gallery, London, National Portrait Gallery, London, North Carolina Museum of Art, Portland Art Museum et Versailles figurent parmi les collections publiques conservant des œuvres de Pierre Mignard.
- Similaire à:(circle of) Pierre Mignard (Peintre)
- Dimensions:Hauteur : 64,14 cm (25,25 po)Largeur : 51,44 cm (20,25 po)Profondeur : 8,89 cm (3,5 po)
- Style:Baroque (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:Vers 1670-1690
- État:Réparé: Dans les retouches de peinture. Reliné. Ajouts ou modifications apportés à l'original: La toile a été professionnellement revernie. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Défauts mineurs. Décoloration mineure. Une peinture du Christ d'une qualité vraiment fantastique, avec son cadre original en bois sculpté et doré du XVIIe siècle. L'état général est excellent, avec quelques retouches mineures, des marques de vieillissement et des rayures sur la toile et une certaine usure de la dorure du cadre. Veuillez consulter toutes les images et vidéos.
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