Huile sur toile Untitled, de l'artiste abstrait géométrique cubain Lolo Soldevilla

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Huile sur toile Untitled, de l'artiste abstrait géométrique cubain Lolo Soldevilla

Name: Huile sur toile Untitled, de l'artiste abstrait géométrique cubain Lolo Soldevilla
Brand: Loló Soldevilla
Rating: 5 (24 reviews)

À propos de cet article

Dolores "Lolo" Soldevilla Neito (cubaine, 1901-1971), vers 1955. Une œuvre très importante d'une femme artiste de premier plan dans le mouvement abstrait cubain. Cette peinture réalisée à l'huile et probablement à la détrempe sur toile marouflée sur carton. Ses peintures géométriques colorées évoquent des émotions et des sentiments contradictoires. Nous avons toujours considéré cette œuvre comme un hommage à notre système solaire. Dans son cadre d'origine, identique à la quasi-totalité de ses œuvres. Signé en bas à droite "LoLo". Mesurant 13,75" la x 10,5" h (image), 20,25" la x 16,875" h (encadré). Provenance : Provenant de la Collection d'un collectionneur d'art cubain à Canton, Massachusetts. Vous trouverez ci-dessous une biographie très détaillée de l'artiste, tirée de son site web consacré à son œuvre et à sa vie. María de los Dolores (Loló) Juana Soldevilla Nieto est née le 24 juin 1901 dans la province de Pinar del Río, à Cuba. Elle est la troisième enfant d'une professeur de piano, María Paula Bathilda Nieto Lannes, et d'un commerçant, Raoúl Soldevilla Seballos, tous deux originaires de Pinar del Río. Ses grands-parents maternels étaient Severo Nieto (Pontevedra, Espagne) et Lorenza Lannes Díaz, baptisés à Pinar del Río. Ses grands-parents paternels étaient Pedro Soldevilla Martí (Caracas, Venezuela) et Dolores Seballos Bermúdez (Habana, Cuba). Loló était une jeune fille précoce, agitée et curieuse. Pendant ses premières années à Pinar del Río, elle a été entourée d'une famille nombreuse, charismatique et cultivée. Les instructions de sa mère et de son oncle ont constitué un environnement propice à l'apprentissage et, dès son plus jeune âge, elle s'est exercée à la lecture et à l'écriture, au chant, au piano et à l'appréciation de diverses formes d'art telles que la peinture et le théâtre. De plus, en tant qu'enfant, elle était sensible aux questions sociales puisqu'elle était entourée d'idéaux et d'actions qui définissaient sa famille à l'époque. Vers 1911, Loló est transférée à La Havane avec sa famille. Elle y a étudié et obtenu un diplôme de piano et de chant (soprano). Elle a appris le chant avec le professeur Zoila Gálvez à l'Académie municipale de La Havane et le violon avec le professeur Casimiro Zertucha au Conservatoire Falcón. En 1926, Loló est allée vivre avec sa mère et sa sœur près du Paseo del Prado, où elles sont restées jusqu'à ce qu'elles soient évacuées lors de l'ouragan catastrophique de cette même année. À l'âge de 25 ans, Loló a épousé Manuel de Jesús Nazario Barba Bonen, un pianiste professionnel. De ce mariage sont nés ses trois enfants, Haydée, Magaly et Pasto, ce dernier étant décédé à l'âge d'un an. En 1934, elle fonde le "Loló Orchestra", composé de femmes et proposant un répertoire latino-américain et cubain. Elle dirigeait l'orchestre et jouait du violon. Ils se produisent régulièrement dans les "Aires Libres" des cafés du Paseo del Prado à La Havane. Au cours de ces années, Loló affine ses idéaux et ses actions politiques, issus de son éducation précoce à Pinar del Río et des traditions familiales. Elle participe à diverses activités contre le gouvernement de Machado et a été emprisonnée à plusieurs reprises au centre de détention pour femmes de Guanabacoa. En 1937, elle devient membre du comité exécutif national du Parti révolutionnaire cubain (Authentique), où elle mène des activités conformes à ce moment historique. En 1940, Loló épouse le syndicaliste Eusebio Mujal et ils divorcent quatre ans plus tard en raison de la divergence de leurs idées politiques. En 1946, elle a représenté le Parti Authentique en tant que membre de la Chambre des Représentants de la Province de l'Oriente, où elle a été nommée Présidente de la Commission de la Presse et de la Publicité. Elle se rend à Prague en 1947 pour participer à la première session de la Fédération internationale des femmes. Loló était chargée de représenter et de défendre les idéaux des femmes cubaines, leurs problèmes sociaux, la défense des enfants, etc. En 1948, elle devient membre de la Chambre des représentants de Cuba. Parmi ses actions, on peut citer la dénonciation publique de l'assassinat du leader des travailleurs agricoles Sabino Pupo, la proposition d'une loi pour les tribunaux mineurs, les rétributions dues aux travailleurs du sucre, entre autres revendications. La même année, elle est invitée par l'American Federation of Art à Washington et visite les musées de Boston, Philadelphie, Chicago et New York. Plus tard dans l'année, elle se rend à Paris et commence à peindre sous la direction de son ami peintre Wifredo Lam. C'est à cette époque qu'elle crée ses premières sculptures de petit et grand format, des dessins, des portraits et des projets de peintures murales. En février 1949, elle est nommée attachée culturelle à l'ambassade de Cuba en France. Dès lors, son parcours d'artiste plasticienne se déploie en études et expositions intenses et variées. Elle entre à l'Académie de la Grande Chaumière à Paris et commence ses études de sculpture avec les professeurs Léopold Kretz et Ossip Zadkine. Dans les années 1950, elle voyage à travers l'Europe avec sa fille Magaly. En Espagne, elle rencontre Eusebio Sempre qui lui dédie le recueil de poèmes "Claridad de Vivir". Versos Populares". Avec Lam, elle visite des musées et des galeries en Suisse, aux Pays-Bas, en Belgique, en Grande-Bretagne, en Autriche et en Allemagne de l'Est. Elle poursuit ses études dans divers ateliers et assiste à plusieurs conférences sur les nouvelles tendances artistiques. Elle continue également à établir des liens avec des peintres, des sculpteurs, des musiciens, des écrivains, des photographes et des personnalités artistiques de Cuba et du monde entier. Elle expose son travail dans diverses expositions individuelles et collectives, comme une exposition à Tampa. Elle retourne à Cuba et y expose pour la première fois. Lors de l'exposition "Loló esculturas" (23-27 novembre 1950) au Lyceum Lawn Tennis Club de La Havane, elle a présenté 22 sculptures et une peinture à l'huile. De retour à Paris, elle participe à diverses expositions collectives dont le Salon d'Automne Grand Palais des Champs Elysées ; Peintres, graveurs et Sculpteurs Etrangers (Ecole Nationale des Beaux-Arts, Paris). Elle participe également à Jubilé International à la Cité Universitaire, entre autres. Elle y devient membre des "Dissidents" et se rend au Mexique, invitée par le peintre Felipe Orlando. En 1951, elle promeut et organise, en tant qu'attachée culturelle de Cuba à Paris, l'exposition "Art cubain contemporain" au Musée national d'art moderne de la ville de Paris. Elle comprend des œuvres de Pedro Alvarez, Wifredo Aracy, Cundo Bermúdez, Servando Cabrera, Mario Carreño, Mirta Cerra, Roberto Diago, Carlos Enrique, Eberto Escobedo, Roberto Estupiñán, Carmelo González, Maximiliano González, Carmen Herrera, Wifredo Lam, Víctor Manuel, Luis Martínez Pedro, Felipe Orlando, Oswaldo, Amelia Peláez, Fidelio Ponce, René Portocarrero, Mariano Rodríguez et Manuel R. Tardo. Elle rencontre le constructiviste néerlandais César Doruela. Elle parcourt la Hollande, la Suisse, la Belgique et l'Angleterre, visitant des musées et des sculptures d'Henry Moore et de Jacobo Einstein. Elle devient membre de l'Atelier des maîtres abstraits : Dewasne et Pillet à Paris jusqu'en 1953. Simultanément, elle établit des contacts avec les sculpteurs Gerdur, Jacobsen, Tahiri, Elle participe avec Jean Tinguely, Víctor Vasarely, Yaacov Agam, Panait Istrati, à une série de conférences organisées par J. Alvard, A. Bloc, L. Degand, Ch. Estienne, A. Herbin, entre autres, sur l'art abstrait. Lors d'un de ses voyages à Cuba, elle a organisé une exposition, le 10 janvier 1053, présentée au "6e Salon national de la peinture et de la sculpture", au Capitole national de La Havane. En juin de cette année-là, Loló doit quitter Cuba avec une partie de sa famille. Ils sont arrivés à Paris dans la nuit du 19 juin, date à laquelle Ethel et Julius Rosenberg ont été exécutés aux États-Unis. Avec la foule parisienne, Loló et sa fille Magaly se sont rendues à la Place Concord pour protester. Pendant cette période, Loló rencontre Jesús Soto et Varela à Paris. Elle étudie également la gravure avec les professeurs George Hayter et Gérard Cochet. En 1955, elle expose pour la première fois avec Eusebio Sempere au Círculo de l'université de Valence, en Espagne, et à Paris avec Soto, William Klein, Carlos Cáceres Sobrea, Alert Bitran, María Martorell, Koskas et Varela. En 1955, elle participe à différentes expositions collectives en Allemagne, en Suisse et en Espagne. Parmi eux, dans le "10e Salon des Réalités Nouvelles Gallery" du Musée d'Art Moderne de Paris. C'est là que Lumin a présenté ses premiers reliefs lumineux incorporant la lumière dans sa pratique de l'art moderne. C'est là aussi qu'elle rédige avec Sempere le "Manifeste de la lumière", le 8 juillet 1955. En 1956, elle organise à Cuba la première exposition internationale d'art abstrait au Palacio de Bellas Artes de La Havane, intitulée "Peinture d'aujourd'hui, avant-garde de l'école de Paris" (22 mars 1956). Des œuvres de 46 artistes européens y ont été présentées, parmi lesquels Jean Arp, Juan Dewasne, Andre Bloc, Sonia Dlaunay, Michel Scuphor, Pillet, Victor Vasarely. En Amérique latine, les participants étaient Omar Carreño, Alirio Oramas, Jesús Rafael Soto et Víctor Varela. À Cuba, des œuvres de Sandu Darie, de W. Arcay et de Loló elle-même ont été présentées. En mai 1957, elle se rend au Venezuela en compagnie de Pedro de Oraá et expose ses peintures géométriques, ses panneaux constructivistes et ses caissons lumineux dans la Sala del Centro Profesional del Este, Villa Flor, Caracas. Elle a également participé à une exposition collective à la Galería Sdio. En Europe, elle participe à des expositions collectives en Allemagne, en Suisse et en Espagne. À cette époque, elle entre en contact avec le sculpteur Nicolas Schöffer, dont elle reçoit des instructions et avec qui elle échange des idées sur l'art. Avec Pedro de Oraá, elle fonde la "Galería de Arte Color Luz" à La Havane, le 31 octobre 1957. Le vernissage a été l'occasion d'exposer l'exposition collective "Peinture et sculpture cubaines", qui comprenait des œuvres d'Abela, Amelia Peláez, Arcay, Agustín Fernández, Cundo Bermúdez, Ferrer, Hugo Cosuegra, Wifredo Lam, Mariano, Mirta Cerra, Mijares, Pedro de Oraá, Pedro Álvarez, Raúl Martínez, Servando Cabrera y Sandu Darié y Lantigua, Dirube, Estupiñan, Lozano, Tomás Oliva, Tony López y Sobrino. L'introduction du catalogue a été rédigée par José Lezama Lima. Cette galerie deviendra un point de rencontre pour les peintres abstraits cubains. Des années plus tard, il quittera son emplacement d'origine, situé à l'angle de la 5e avenue et du 84, à Miramar, pour s'installer à la Calzada del Vedado, à La Havane. En 1958, elle participe à deux expositions à Maracaibo, au Venezuela, l'une individuelle et l'autre collective avec d'autres artistes cubains. Loló organise l'exposition "Anniversaire" dans la galerie Color Luz. Peinture et sculpture cubaines" (12 décembre 1958-12 janvier 1959). À cette époque, elle crée le groupe des Dix peintres concrets, formé par Sandú Darié, Pedro Carmelo Álvarez López (remplacé en 1960 par José Ángel Rosabal Fajardo), Salvador Corratgé, Luis Darío Martínez Pedro, José Mijares, Alberto Menocal, Pedro de Oraá Carratalá, Rafael Soriano López, Wifredo Arcay Ochandarena et Fajardo elle-même. La même année, ils organisent l'exposition : 10 peintres concrets. En 1959, Loló devient rédacteur en chef de la revue Revolution. Après le triomphe de la révolution cubaine, elle travaille dans divers domaines sans pour autant négliger sa participation à des expositions clés, notamment en décembre 1960, "Libertad para Siqueiros", à l'Edificio Seguro Médico de La Havane. En novembre 1961, pour commémorer le deuxième anniversaire de la création de la Galería Color-Luz et son nouvel emplacement à Vedado, le groupe "Ten Concrete Painters" inaugure une exposition de peintures, de dessins et d'autres objets. La même année, le groupe a exposé "A/Pintura Concreta", à l'occasion de la première conférence nationale de l'Union des artistes et des écrivains (UNEAC) au Musée national des beaux-arts de La Havane. Le "A" latin et le "A" archaïque ont été recréés respectivement par Martínez Pedro et Loló Soldevilla. Ce fut la dernière activité publique du groupe qui ferma les portes de la Galería Color Luz. Parmi les diverses occupations de Loló au cours de ces années, nous savons qu'elle a été professeur à la Faculté d'architecture de La Havane, enseignant des cours d'arts visuels entre 1960 et 1961. En 1962, elle a également conçu des jouets pour la Fabrique nationale de jouets de Cuba. Elle a été fondatrice et membre de l'Union des journalistes cubains (UPEC) et de l'Union nationale des écrivains et artistes (UNEAC) en 1961. Parallèlement, elle a publié chez Ediciones Revolución les livres "Ir, venir, volver a ir. Crónicas 1952-1957", en 1963, conçu par Pedro de Oraá et avec une image de couverture de Loló. En 1964, elle a publié "El Farol", dont la couverture a été dessinée par Raúl Martínez. Toujours au cours de ces années, elle écrit deux romans et un recueil de nouvelles, qui sont actuellement en cours de publication. Entre autres activités variées, elle fonde en 1964 le Grupo Espacio avec Regla Díaz, Otto Bermúdez, Jaime Bellechasse, Julio Pérez, Inverna Lockpez et Jonny Ibáñez. Entre les années 1965 et 1971, elle devient collaboratrice du journal Gramma, où elle publie divers articles sur la vie artistique cubaine de l'époque. Elle a également collaboré avec le magazine Bohemia. Elle poursuit son travail de peintre, réalisant ses dernières expositions au "Salon de Mayo", inauguré le 30 juillet 1967 à La Havane, un événement promu par Wifredo Lam et Carlos Franqui. En 1970, à la Casa de Cultura Checoslovaca, elle présente une rétrospective de collages et participe au "Salón 70" du Musée national des beaux-arts. En 1971, elle participe à une exposition avec le groupe Espacio au Central Camilo Cienfuegos de Matanzas. Cette même année, elle commence à organiser et à préparer, avec des collègues, une exposition intitulée "Rétrospective des œuvres de Loló Soldevilla", dans la galerie du bâtiment du ministère de la santé (16 août-5 septembre). Le discours d'inauguration a été prononcé par Nancy Morejón, écrivain de renom et amie de Loló. Loló meurt le 5 juillet 1971 sans avoir eu l'occasion de voir sa dernière exposition. Le travail pictural de Loló a fait l'objet de nombreuses expositions au niveau national et international. Ses œuvres ont fait l'objet de plusieurs catalogues. On y trouve des essais, des articles, des thèses et d'autres documents sur son œuvre picturale à Cuba et dans divers pays étrangers. Tous ces écrits ont constitué un apport inestimable à l'œuvre et à la vie de Loló.

Créateur:
Loló Soldevilla (Artiste)
Dimensions:
Hauteur : 42,87 cm (16,875 po)Largeur : 51,44 cm (20,25 po)Profondeur : 5,08 cm (2 po)
Style:
Mid-Century Modern (De la période)
Matériaux et techniques:
Toile,Massonite,Peinture
Lieu d'origine:
Cuba
Période:
Milieu du XXe siècle
Date de fabrication:
C. 1955
État:
Réparé: La peinture a près de 70 ans et présente une usure mineure. Une petite zone a été retouchée par l'ancien propriétaire. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
Adresse du vendeur:
Atlanta, GA
Numéro de référence:
1stDibs : LU7838239456112

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