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Peinture à l'huile sur toile française du 19ème siècle représentant une moine, signée Jose Frappa

7 900 $USPrix courant

À propos de cet article

Décorez un bureau avec ce joyeux tableau ancien. Placée dans son cadre original en bois doré sculpté, l'œuvre, signée dans le coin inférieur droit par l'artiste Jose Frappa, représente un moine heureux testant des beignets frais faits maison, connus sous le nom de "Pets de Nonne". (Bouffées de nonnes, également connues sous le nom moins euphémique de pets de nonnes). Le pet de nonne ou le beignet remonte à la Renaissance ; on raconte différentes histoires sur l'origine du nom mais, en tout cas, une nonne est une religieuse et les pets de nonne ont d'abord été cuisinés par des religieuses, par exemple en Franche Comté (est de la France). Cette peinture joyeuse est très bien exécutée, avec des couleurs riches, et en excellent état. Jose Frappa (1854-1904). Née le 18 avril 1854 de Rose et Jean-Claude Frappa à Saint-Étienne près de Lyon, Claude a grandi pendant la période relativement stable du Second Empire où la France était perçue comme un leader politique et culturel en Europe. L'épicerie familiale était apparemment au centre de la vie quotidienne à Saint-Étienne, et Frappa semble encore aujourd'hui s'y rappeler à notre bon souvenir. Frappa s'inscrit à l'école des beaux-arts en 1872, à l'âge de dix-huit ans, l'année qui suit la défaite retentissante de la France face à l'armée prussienne. Heureusement pour la ville de Lyon, l'avancée prussienne sur Paris et Versailles suffit à mettre fin à la guerre avant que les hostilités ne s'étendent plus au sud. Malgré la gravité de l'occupation de la France par les forces prussiennes, Lyon reste un centre industriel prospère à la fin du XIXe siècle ; plus important encore pour Frappa, cette ville lui offre une introduction passionnante à la vie métropolitaine. En l'espace d'un an, Can a décidé qu'il pouvait faire carrière en tant que peintre et s'est installé à Paris pour y étudier à l'École nationale des beaux-arts. Selon une source datant de 1890, Frappa a d'abord étudié avec Isadore Pils (1813-1875), puis avec Charles Comte (1823-1895) et Jehan-Georges Vibert (1840-1902) après la mort de Pils en 1875. Comte et Vibert se sont tous deux spécialisés dans les peintures de genre anecdotiques, très populaires dans les premières années de la Troisième République. Lorsque Frappa fait ses débuts au Salon en 1876, la peinture de genre anecdotique est amplement exposée et largement appréciée par le public. D'après le compte rendu d'Émile Girard sur le Salon de cette année-là, les spectateurs faisaient la queue pour voir Le marché aux fleurs de Marie-François Firmin-Girard (1838-1921), une charmante représentation de jolies femmes parmi les vendeurs de fleurs près de la Seine. Cependant, c'est l'antichambre du cardinal, une peinture de Vibert, qui a eu le plus d'influence sur Frappa. dans laquelle un cardinal vêtu de rouge s'adresse à une ravissante jeune femme assise dans un cadre opulent. Vibert était bien connu pour ce type d'images, et a sans doute servi de mentor à Frappa alors qu'il commençait à définir sa propre voie artistique. Quatre ans plus tard, il obtient une mention honorable au Salon de 1880, ce qui n'est pas un mince exploit parmi les 7 289 œuvres présentées, le plus grand nombre jamais atteint au Salon de Paris. Dans sa vie privée, Frappa s'épanouit également. Il épouse Madeleine Marie Augustine Frézet en 1881 et s'installe avec elle dans le 17e arrondissement, au nord-ouest de Paris. Le 3 avril 1881 naît leur fils unique, Jean José Frappa. C'est au cours de ces années que Frappa semble avoir commencé à développer sa réputation de portraitiste. Le plus ancien portrait daté avec certitude est de 1884 et montre une belle jeune femme dans une somptueuse robe bordée de dentelle. Connue uniquement sous le nom de Portrait d'élégante, elle était manifestement une femme de style et vraisemblablement riche. Avec une nouvelle famille à charge, Can s'est sans doute rendu compte que la peinture de portraits pouvait lui assurer un revenu fiable s'il y parvenait. Au cours des années 1880, il commence également à exposer ses œuvres à Londres et aux États-Unis, élargissant ainsi le marché de ses peintures au-delà des frontières de la France. Il a organisé une exposition à Londres en juin 1887 et semble avoir poursuivi cette pratique jusque dans les années 1890. Frappa était particulièrement actif sur le marché de l'art américain, avec une représentation par le biais de galeries à New York. Bien que son œuvre ait probablement été assez largement appréciée aux États-Unis, elle est solidement documentée dans la collection de William H. Shaw et dans le catalogue du Mark Hopkins Institute of Art de San Francisco[ii]. [En 1888, Frappa est suffisamment riche pour installer sa famille au 12, rue de Pergolèse, dans le 16e arrondissement, décidément très à la mode, près du bois de Boulogne. La prospérité de Frappa dépendait en partie de sa capacité à travailler dans une variété de genres allant des scènes anecdotiques amusantes de figures religieuses, en particulier de cardinaux et de moines engagés dans des activités trop humaines telles que la dégustation d'un verre de vin ou des jeux de cartes populaires, aux portraits traditionnels, en passant par la représentation naturaliste occasionnelle de sujets plus sérieux. L'une de ces peintures naturalistes est une grande toile intitulée The Wet Nurse Agency (L'agence de nourrices), qui dépeint le sujet inhabituel des mères interrogeant des nourrices pour leurs nouveau-nés. Cette pratique était largement encouragée à la fin du XIXe siècle en France dans le cadre d'une campagne nationale visant à garantir la santé et la sécurité des nourrissons ; peut-être Frappa a-t-elle été chargée par l'une des agences gouvernementales liées à la santé de créer cette peinture. Ce qui ressort clairement de cette toile, c'est que Frappa a été influencé par les peintres réalistes de ses contemporains, tant en Angleterre qu'en France, en particulier par les œuvres narratives de Ford Madox Brown (1821-1893). La reconnaissance publique du travail de Frappa s'est considérablement accrue à la fin des années 1880 et dans les années 1890. Il a été deux fois membre du Conseil des 90 de la Société des Artistes Français, un conseil privé que l'on pourrait aujourd'hui qualifier de comité exécutif, et membre associé de la toute nouvelle Société Nationale des Beaux-Arts dirigée par Pierre Puvis de Chavannes. En 1890, il commence à exposer au Salon du Champ de Marli associé à la Société. Au cours de cette décennie, Frappa explore également le monde de l'édition, à la fois en tant qu'illustrateur et en tant qu'auteur. Son illustration intitulée Fleur et Papillon a été incluse dans l'édition limitée des Chansons et Poésies de Camille Roy en 1898 ; parallèlement, il travaille à un livre sur l'expression du visage humain. Publié par la Librairie générale des arts décoratifs en 1902, le livre de Frappa, Les expressions de la physionomie humaine, est devenu un ouvrage de référence pour l'analyse de la physionomie humaine. comment les êtres humains pouvaient (ou ne pouvaient pas) contrôler leurs expressions faciales. Ce type d'enquête scientifique était typique du monde post-darwinien dans lequel les artistes et les scientifiques cherchaient à comprendre comment l'homme s'inscrivait dans le schéma du développement biologique. En 1897, Frappa est représenté à l'Exposition internationale de Bruxelles avec deux tableaux, Le dispensaire d'enfants. et La femme au manteau bleu. Bien que l'on se souvienne aujourd'hui de cette exposition universelle pour l'introduction de l'art nouveau et l'exposition coloniale d'œuvres provenant de ce qui était alors le Coloni belge, Frappa a dû participer activement à la promotion de la section artistique française ; la médaille de la Légion d'honneur lui a été décernée le 4 février 1898 en grande partie en raison de son travail sur l'exposition. Après une carrière remarquable, débutant dans l'épicerie familiale de St. AGE et devenant finalement un peintre respecté et couronné de succès à Paris, la vie de Frappa s'est achevée prématurément à l'âge de 50 ans en 1904. Il n'a pas vécu assez longtemps pour voir son fils devenir un auteur, un dramaturge et un rédacteur en chef du Monde Illustré. Frappa est enterré non loin de son domicile, au cimetière de Boulogne-Billancourt. Dans sa ville natale de St. Etienne, il a été honoré par un grand monument devant l'hôtel de ville. Sculptée par Georges Bareau, la cérémonie d'inauguration, le 17 mai 1912, s'est déroulée en présence du ministre des Beaux-Arts, du maire de Saint-Étienne et, bien sûr, de la veuve, du fils et de la mère de Frappa. Musées sélectionnés Musée d'art Kemper, Université de Washington, St. Louis, Missouri Musée d'art Moderne et Contemporain, Strasboug Musée de l'Assistance Publique, Hôpitaux de Paris Musée des Beaux-Arts, Lyon Musée d'Orsay, Paris Musée du Louvre, Paris Northhampton Museums and Art Gallery, Angleterre Inscrit au Bénézit (voir dernière photo) 29,5 "L x 34,5 "H

Créateur:
José Frappa (Artiste)
Dimensions:
Hauteur : 87,63 cm (34,5 po)Largeur : 74,93 cm (29,5 po)Profondeur : 8,89 cm (3,5 po)
Matériaux et techniques:
Ormeau,Toile,Bois doré,Doré,Peint à la main
Lieu d'origine:
France
Période:
Fin du XIXe siècle
Date de fabrication:
vers 1880
État:
Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
Adresse du vendeur:
Dallas, TX
Numéro de référence:
Vendeur : 232-1381stDibs : LU951235531092

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