Sandra Blow, sans titre

Blow a été à la pointe de l'avant-garde de l'après-guerre dès son plus jeune âge, catalysée par des études à Rome et l'adoption d'Alberto Burri comme amant en 1947. De retour à Londres, les influents marchands des années 1950 Gimpel Fils organisent sa première exposition en 1951 ; elle expose avec Paolozzi, Pasmore et Adams à Rome en 1952 ; et réalise sa première exposition personnelle à New York quelques années plus tard, avant d'être choisie pour exposer dans le pavillon britannique de la Biennale de Venise aux côtés de William Scott, Alan Davie et Kenneth Armitage en 1958. Pour Sandra Blow, et tant d'autres de sa génération, l'art européen a été la plus grande influence. C'est l'art italien contemporain qui a exercé la plus grande influence sur les travaux de Blow à cette époque, notamment en raison de son amitié étroite avec Alberto Burri. Contrairement à Lanyon, Heron et Tilson qui ont voyagé en Italie dans les années 50, Blow étudiait avec Burri en Italie à la fin des années 40. Elle a voyagé en Italie et en Espagne et a découvert la culture européenne. Bien que Making Works n'ait pas produit d'œuvres propres en Italie, elle a beaucoup appris du maître italien de l'"art informel". Burri a travaillé dans la même veine que Tapies, Dubuffet et Afro, en utilisant une variété de matériaux bruts dans leur surface peinte, tels que la terre, la cendre, le ciment et le sac calciné. Son exemple a eu un effet puissant sur l'orientation du travail de Sandra Blow. Elle utilise ses matériaux et commence à distiller sa propre forme d'expressionnisme réducteur, préoccupée par l'espace, la matière et le mouvement. L'art américain était également important et, en effet, avec des artistes aussi divers qu'Alan Davie, Peter Lanyon et WilliamNew, Blow a eu des expositions personnelles à New York en 1956-57. Après avoir déménagé à St. Ives en 1957, Patrick Heron a proposé à Blow de l'héberger dans sa maison, Eagles Nest, d'où elle a trouvé un cottage à louer à Tregerthen, non loin de là. Utilisé à l'origine par D&H. Lawrence en 1916, ce cottage a été longtemps associé aux arts et était adjacent au cottage où vivaient Trevor Bell et Karl Wescke. Blow n'est pas restée longtemps en Cornouailles, retournant à Londres pour enseigner au Royal College of Art en 1960, où elle a été tutrice pendant 14 ans. Elle a remporté le deuxième prix de l'exposition John Moores à Liverpool. Elle est ensuite revenue à St Ives en 1994, déplaçant son Studio pour y vivre en permanence jusqu'à sa mort.