XIXe siècle, Huit vues de Milan

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19e siècle Huit vues de Milan (8) tempera sur papier (6) 16,5x21,56 cm - (1) 21,5x16 cm – (1) 17,5x24 cm Ces huit vues, des aquarelles raffinées placées dans d'élégants cadres d'époque, présentent quelques-unes des vues les plus frappantes du Milan napoléonien et de ses environs. Les points de vue représentent respectivement 1. Porta Comasina, aujourd'hui Porta Garibaldi, point de passage obligé pour les habitants de Côme et de la Brianza en direction de Milan. 2. La Villa Reale de Milan, également connue sous le nom de Villa Belgioioso ou Villa Belgioioso Bonaparte, a été construite entre 1790 et 1796 à Milan par l'architecte Leopoldo Pollack, à la demande du comte Ludovico Barbiano di Belgiojoso, conseiller de l'empereur autrichien, qui souhaitait s'y retirer à la fin de sa carrière diplomatique et militaire. À la mort du comte Ludovico Belgioioso, la villa est acquise par le gouvernement de la République cisalpine et devient la résidence de Napoléon - qui y est parfois accueilli lors de ses visites à Milan - et d'Eugène de Beauharnais, vice-roi d'Italie en 1805, qui y réside en permanence avec son épouse, la princesse Augusta de Bavière. Le couple vice-royal a commandé la grande intervention décorative qui a conduit à la somptueuse décoration de l'intérieur du piano nobile, à laquelle a participé, entre autres, Andrea Appiani. Avec le retour de la domination autrichienne sur la ville, le bâtiment devint la propriété des vice-rois autrichiens et fut habité, entre autres, par le maréchal Josef Radetzky, qui y stipula la paix de Milan de 1849, qui décrétait la reddition de la ville à l'Autriche. Après la deuxième guerre d'indépendance, elle est devenue la propriété de la couronne de Savoie. En 1920, il a été acheté par la ville de Milan, qui y a installé en 1921 la galerie municipale d'art moderne de Milan, qu'elle abrite encore aujourd'hui. 3. L'arène civique de Milan a été conçue par le célèbre architecte Luigi Canonica à la demande de Napoléon en 1805 : la zone était destinée à accueillir des festivals, des événements et des célébrations. La forme de l'amphithéâtre a été choisie pour le bâtiment, en référence à la tradition impériale romaine, à laquelle Napoléon s'est explicitement référé. Canonica s'est inspiré du cirque de Maxence, situé à l'extérieur de Rome sur la Via Appia Antica, qui est peut-être le mieux conservé des cirques romains antiques. De forme elliptique, d'une longueur totale de 238 mètres et d'une largeur de 116 mètres, il pouvait accueillir jusqu'à 30 000 spectateurs, soit un peu moins d'un quart de la population milanaise de l'époque. La tribune d'honneur conçue par Canonica se caractérise par la présence du palais Appiani, nommé d'après l'auteur de la décoration picturale intérieure, Andrea Appiani. 4. L'entrée triomphale de l'arène civique de forme classique. 5. Porta Nuova, l'une des six portes principales de Milan, construite le long des bastions espagnols, aujourd'hui démolie. Situé au nord de la ville, sur la Piazzale Principessa Clotilde, il s'ouvre sur la route de Monza. Dans cette belle vue, la porte est présentée comme marquée par l'arc néoclassique de Zanoia (1810-1813), érigé à l'époque napoléonienne. 6. Les colonnes de San Lorenzo sont une ancienne construction de la période romaine tardive à Milan, située devant la basilique du même nom, près de la Porta Ticinese médiévale. 7. La Porta Ticinese, appelée Porta Marengo à l'époque napoléonienne, située au sud de la ville, s'ouvrait sur la route de Pavie. Depuis le XIXe siècle, la porte se caractérise par la présence d'un arc de triomphe néoclassique érigé sur un projet de Cagnola. 8. La façade de la chartreuse de Pavie : ce monument extraordinaire, construit à la fin du XIVe siècle sur ordre de Gian Galeazzo Visconti, premier duc de Milan, est une synthèse parfaite des tendances de la tradition architecturale et sculpturale lombarde de la Renaissance. La ville de Milan et ses environs n'ont pas joui d'une grande fortune visuelle par rapport à d'autres centres italiens comme Florence, Rome ou Venise. Les premières vues de Milan semblent avoir été produites entre le XVIIe et le XVIIIe siècle : il s'agit d'esquisses qui représentent les vues les plus fascinantes de la ville, en mettant en évidence ses édifices religieux en particulier : il suffit de penser aux vues des églises de San Lorenzo et de San Babila par l'anonyme Fabricsy et à celle de l'église de San Paolo Converso par Marcantonio dal Re. L'œuvre du célèbre védutiste Bernardo Bellotto, qui a représenté le Duomo et le Palazzo dei Giureconsulti, la place devant les églises de Sant'Eufemia et de San Paolo Converso et le Castello Sforzesco dans trois excellentes toiles, donne une nouvelle vie à la fortune visuelle des vues milanaises. Présentant les vues suggestives du Milan florissant, d'abord napoléonien puis autrichien, on retrouve dans leurs œuvres les artistes qui ont servi le pouvoir milanais au XIXe siècle : il suffit de penser aux œuvres de Migliara, Canella, Mazzola et Cherubin, dans le sillage desquelles nos vues s'inscrivent parfaitement.

Dimensions:
Hauteur : 21 cm (8,27 po)Largeur : 16 cm (6,3 po)Profondeur : 2 cm (0,79 po)
Style:
Autre (De la période)
Matériaux et techniques:
Papier,Buriné
Lieu d'origine:
Italie
Période:
XIXe siècle
Date de fabrication:
19e siècle
État:
Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
Adresse du vendeur:
Milan, IT
Numéro de référence:
1stDibs : LU5918245409372

Paysage fluvial fin du 18e siècle - début du 19e siècle

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