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XVIIe siècle, d'après Francesco Albani, Le viol d'Europa

À propos de cet article

XVIIe siècle, par Francesco Albani (1578-1660) Le viol d'Europa Huile sur panneau, 41 x 51 cm Encadré, 61 x 71 cm L'un des plus célèbres épisodes d'enlèvement racontés par Ovide dans les Métamorphoses est certainement le viol d'Europe, fille d'Agénor, roi de Tyr. Comme souvent dans ces mythes, l'expédient qui déclenche l'histoire est la frénésie amoureuse de l'infidèle Jupiter qui, une fois tombé amoureux de la jeune fille, charge Mercure d'amener son troupeau de bœufs jusqu'à la plage où la jeune fille a l'habitude d'aller jouer. Ici, le père des dieux, pour ne pas éveiller les soupçons, se transforme en un beau taureau blanc comme neige, puis se met à meugler et à brouter la verte prairie. Lorsqu'Europa le voit, elle est séduite par sa beauté, un peu effrayée au début, mais lorsqu'elle comprend les intentions dociles de l'animal, elle est heureuse de le caresser et de déposer des fleurs sur ses petites cornes. Les deux jouent, elle ignorant totalement qui se cache sous l'aspect taurin, ainsi que les intentions érotiques ressenties par Jupiter. Au cours de la danse, elle s'aventure sur le dos de l'animal, qui décide aussitôt de se diriger vers la plage, saisissant ainsi l'occasion de plonger dans les vagues et de l'emporter. Ovide nous dit qu'elle regarde tristement le rivage qui s'éloigne peu à peu, tout en s'accrochant à ses cornes avec ses robes balayées par le vent, jusqu'à ce qu'elle arrive sur l'île de Crète. Le mythe du viol d'Europe, connu et traduit en langue vernaculaire depuis le Moyen Âge, a été encore plus apprécié à la Renaissance, où la redécouverte de l'Antiquité et des œuvres classiques a connu un essor notable : des centres comme Florence et Venise ont connu un véritable regain d'intérêt, porté à son tour par des courants philosophiques comme le néo-platonisme, qui s'est surtout développé à la cour des Médicis et s'est ensuite répandu dans toute l'Italie. C'est pour cette raison que le thème iconographique du viol d'Europe, déjà pratiqué dans l'Antiquité - il suffit de penser au cratère d'Assteas ou aux fresques de Pompéi (déchirées et aujourd'hui conservées au musée archéologique de Naples) - a connu une fortune particulière à la Renaissance, comme en témoignent les célèbres toiles de Titien (1550-1552, Boston, Isabella Steward Gardner Museum) et de Véronèse (1570-1580, Venise, Palais des Doges). Un artiste qui, au XVIIe siècle, a abordé le thème iconographique du viol d'Europe est Francesco Albani, qui a exécuté un grand nombre de versions de ce sujet, dont la plus célèbre se trouve actuellement dans les galeries des Offices et qui est entrée dans les collections des Médicis vers 1639-40, lorsqu'elle a été achetée par le marquis Ferdinando Cospi pour le compte du grand-duc Ferdinand de Médicis. Albani s'intéresse à ce thème à partir de 1612, date à laquelle remonte la première version d'Europa dans la collection romaine du marquis Patrizio Patrizi (Acidini Luchinat, 2002, p. 99) ; outre celle des Offices, il en existe des versions au Louvre et à la Galleria Colonna de Rome (Acidini Luchinat, 2002, p. 257). C'est à la merveilleuse peinture des Offices que l'artiste responsable de l'œuvre s'adresse directement : tant la composition que les couleurs criardes sont tirées du chef-d'œuvre d'Albani. Comme dans le tableau d'Albani, dans cette toile, Europa est présentée comme accrochée au taureau qui commence sa course effrénée : la jeune fille tourne son regard désespéré vers ses servantes qui, depuis les côtes de Tyr, affluent inquiètes. Le drapé rouge qui entoure la figure d'Europa, frénétiquement agitée par le vent, accentue le dynamisme marqué de la composition.

Similaire à:

Francesco Albani (Artiste)

Dimensions:

Hauteur : 51 cm (20,08 po)Largeur : 41 cm (16,15 po)Profondeur : 4 cm (1,58 po)

Style:

Autre (Dans le style de)

Matériaux et techniques:

Toile,Huilé

Période:

XVIIe siècle

Date de fabrication:

XVIIe siècle

État:

Adresse du vendeur:

Matériaux

Toile

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3 236 $US

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