Jack Mitchell, Andy Warhol en tant que cinéaste, photographie en noir et blanc, 1968

Le nom de l'artiste américain Andy Warhol est pratiquement synonyme de Pop art, le mouvement qu'il a contribué à façonner dans les années 1960. Il était extrêmement prolifique, et les archives de photographies originales , prints, drawings, paintings et d'autres œuvres d'art qu'il a laissées derrière lui sont extrêmement vastes.

Andy Warhol est connu pour son appropriation intelligente des motifs et des images de la publicité populaire et des spots publicitaires, qu'il a intégrés dans des œuvres graphiques et vibrantes utilisant des technologies de production de masse telles que la gravure, la photographie et la sérigraphie. Plus tard dans sa carrière, Warhol a étendu son œuvre à d'autres formes de médias, en fondant le magazine Interview et en réalisant des séances de photos de mode et des films sur place à la Factory, son studio mondialement connu à New York.

Né et éduqué à Pittsburgh, Warhol s'est installé à New York en 1949 et a mené une brillante carrière d'illustrateur commercial. Bien qu'il ait réalisé des dessins fantaisistes comme passe-temps pendant ces années, , sa carrière d'artiste plasticien a commencé au milieu des années 1950 avec des dessins à la tache d'encre et des sérigraphies dessinées à la main. La lithographie de 1955 You Can Lead a Shoe to Water illustre la manière dont il a incorporé dans ses œuvres des styles et des techniques publicitaires, en l'occurrence des publicités pour des chaussures.

Enfant, Warhol était souvent malade et passait le plus clair de son temps au lit, où il faisait des croquis et rassemblait des collections de photographies de stars de cinéma. Il décrit cette période comme formatrice en termes de compétences et d'intérêts. En effet, Warhol est resté obsédé par les célébrités tout au long de sa carrière, produisant souvent des séries consacrées à un visage célèbre ou à un objet de la culture populaire, comme le président Mao ou la soupe à la tomate Campbell. La sérigraphie de 1967 Marilyn 25 incarne son amour des couleurs vives et des sujets célèbres.

Warhol était une figure culturelle de premier plan à New York dans les années 1960, 1970 et 1980. La Factory était un lieu de rencontre pour les célébrités, les écrivains, les drag queens et les autres artistes de l'époque, et les collaborations étaient fréquentes. À ce jour, Warhol reste l'un des artistes les plus importants du XXe siècle et continue d'exercer une influence sur les créateurs contemporains.

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Au cours de ses quatre décennies de carrière, le photographe Jack Mitchell a rendu compte de l'évolution du paysage culturel de l'Amérique du milieu et de la fin du XXe siècle en capturant les plus grands influenceurs et innovateurs des arts du spectacle et des arts visuels.

Mitchell, un maître de l'éclairage en photographie qui a publié son premier portrait à l'âge de 15 ans, a organisé plus de 5 400 séances photographiques au cours de sa vie, impliquant une liste de poseurs aussi étonnante que longue. Véritable liste de héros et d'idoles, les invités de son Studio sont des peintres, des danseurs, des acteurs, des comédiens, des chanteurs, des compositeurs, des réalisateurs, des écrivains, des imprésarios et tous ceux qui ont contribué à façonner l'air du temps.

Pendant la Seconde Guerre mondiale, alors qu'il n'avait que 16 ans, Mitchell a photographié Veronica Lake pour un journal de Daytona. Il s'agissait de son premier contrat avec une célébrité, mais cela n'a pas empêché l'audacieux jeune homme de demander à l'actrice de rabattre ses mèches "peekaboo" pour qu'il puisse avoir son visage entier dans le cadre. Lake, qui se trouvait en Floride pour participer à l'effort de guerre et qui était au sommet de sa carrière, a poliment accepté, et les deux sont devenus des amis de longue date.

Mitchell, qui était ouvertement gay (son partenaire et manager de longue date, Robert Plavik, est décédé en 2009), a également noué une relation étroite avec Gloria Swanson. De 1960 à 1970, il a été son paparazzo personnel, prenant diverses photos "candides" de l'actrice vieillissante mais éternellement glamour, comme si elle était une star de la téléréalité d'avant la téléphonie mobile et d'avant les médias sociaux.

Les diverses publications dans lesquelles le travail de Mitchell a été publié - outre le New York Times, il y a Rolling Stone, Dance Magazine, People, Vogue, Vanity Fair, Time, Harper's Bazaar et Newsweek - témoignent de la puissance de son langage visuel saisissant et de sa capacité à transcender les thèmes et les disciplines.

Mitchell a également réalisé une série de portraits intimes de John Lennon et Yoko Ono en novembre 1980, un mois avant l'assassinat du chanteur des Beatles. Une photo de cette séance a fait la couverture du numéro commémoratif de People, l'une des éditions les plus vendues du magazine à ce jour.

L'éclat du showbiz ne doit pas faire oublier l'approche méticuleuse de Mitchell à l'égard de la photographie . Il tenait à produire ses propres tirages afin d'obtenir ce qu'il considérait comme une patine et une définition de qualité muséale.

"Jack a tiré de nombreux rouleaux de pellicule noir et blanc, et toujours quelques transparents couleur, de chaque personne célèbre qu'il a photographiée", explique Craig Highberger, un ami du défunt photographe et le directeur exécutif du site Jack Mitchell Archives.

Dans le monde de la danse, domaine pour lequel Mitchell est le plus connu, ses clichés saisissants et incisifs d'interprètes et de chorégraphes légendaires reflètent l'énergie viscérale que ces sommités ont insufflée à la discipline dans les années 1960 et 1970, largement considérées comme l'âge d'or de la danse théâtrale américaine.

"Les photographies de danseurs prises par Jack au cours de sa vie constituent une chronique historique d'une période extraordinaire de l'histoire de la danse. Il a été le photographe de la compagnie de danse d'Alvin Ailey de 1961 à 1994", explique M. Highberger, qui précise que la collection de 10 000 tirages noir et blanc d'Ailey appartenant à M. Mitchell se trouve aujourd'hui au Musée national de l'histoire et de la culture afro-américaines du Smithsonian.

Les images de danse de Mitchell sont à la fois éthérées et puissamment dynamiques. Non seulement ils évoquent le mouvement par des poses élégantes et une tension musculaire disciplinée, mais ils transmettent également une énergie intime émanant directement de ses sujets, comme s'il avait magiquement déverrouillé une humeur réfléchie ou un trait de caractère, sans artifice.

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