Paire d'appliques en bronze doré de style Louis XV du XIXe siècle d'après André-Charles Boulle

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Paire d'appliques en bronze doré de style Louis XV du XIXe siècle d'après André-Charles Boulle

À propos de cet article

PAIRE D'APPLIQUES À DEUX BRANCHES EN BRONZE DORÉ DE STYLE LOUIS XV, D'APRÈS UN MODÈLE D'ANDRÉ-CHARLES BOULLE, 19E SIÈCLE Chacune avec une plaque de fond en fonte foliacée surmontée d'un dragon et d'une salamandre, émettant des candélabres assymétriques à gaine foliacée. H : 25" D : 8" Provanance : Christie's New York 5 février 2002, Lot no #543 Vendu pour 11 750 $. André-Charles Boulle (11 novembre 1642 - 29 février 1732), le joailler du meuble[2], est devenu le plus célèbre ébéniste français et l'artiste prééminent dans le domaine de la marqueterie. Boulle était "le plus remarquable des ébénistes français". Jean-Baptiste Colbert (29 août 1619 - 6 septembre 1683) le recommande à Louis XIV de France, le "Roi-Soleil" (r. 1643-1715), comme "le plus habile artisan de sa profession". Au cours des siècles qui ont suivi sa mort, son nom et celui de sa famille ont été associés à l'art qu'il a perfectionné, l'incrustation d'écaille de tortue, de laiton et d'étain dans l'ébène. L'École Boulle (fondée en 1886), école supérieure des beaux-arts et des métiers d'art et des arts appliqués de Paris, témoigne aujourd'hui encore de son art durable, l'art de la marqueterie. en 1677, sur son acte de mariage, André-Charles Boulle donne sa date de naissance, pour la postérité, comme étant le 11 novembre 1642. Aucun autre document ne corrobore cette naissance à Paris. Les historiens A&M. Read, I.L.A. Lacordaire et Paulin Richard ont déterminé que son père était le protestant Jan (ou Jean/Johann) Bolt (ou Bolte/Boul/ Bolle) mais lors de son propre mariage (catholique), André-Charles Boulle a nommé son père "Jean Boulle". Le mariage d'André-Charles Boulle à Saint-Sulpice et son enterrement en 1732 à Saint-Germain-l'Auxerrois[11] ne sont que deux des nombreuses incohérences de sa vie avec sa "provenance" protestante, qui s'expliquent facilement par la persécution permanente des protestants. Sa filiation avec le protestant Boulles de Marseille, l'historien du Roi Soleil demande à être précisée et Coliès, dans sa Bibliothèque Choisies confirme un parent marseillais comme étant l'auteur d'une Histoire du protestantisme, intitulée Essai de l'histoire des Protestants Distingués Par Nation (1646). Portrait de Jean Baptiste Lully vers les années 1670 Jean Baptiste Lully signature.svgJean-Baptiste Lully c. 1670 Commode d'André-Charles Boulle, fils de Jean Boulle - Détail En l'absence d'acte de naissance, trois facteurs jouent un rôle essentiel dans le mystère qui entoure la filiation de Boulle. La première est que les artistes étrangers qui affluaient à la cour du Roi-Soleil tenaient à être naturalisés sujets français pour "s'intégrer" et auraient, comme Jean-Baptiste Lully le musicien royal (28 novembre 1632 - 22 mars 1687), changé de nom. Pour Lully, ce fut de "Giovanni Battista Lulli" à "Jean-Baptiste Lully") mais lors de son mariage, il déclara faussement que son père s'appelait Laurent de Lully, gentilhomme Florentin". Ce contexte historique fait qu'il est difficile pour l'historien d'identifier lequel des nombreux Jean Boulles, Jean Bolles[9], Johann Bolts ou même "Jean Boulds" enregistrés était le véritable père d'André-Charles Boulle. Certains d'entre eux sont d'origine catholique française, d'autres sont protestants français et d'autres encore sont originaires de Gelderland en Hollande J. Paul Getty Museum : Horloge murale ; Attribuée à André-Charles Boulle (Français, 1642 - 1732, maître avant 1666) ; Paris, France ; vers 1710 ; Bronze doré ; Corne peinte en bleu ; métal émaillé. Le deuxième facteur est que la date de naissance d'André-Charles Boulle est presque certainement imprécise. Malgré son génie (ou peut-être à cause de lui), André-Charles Boulle s'est avéré être un piètre administrateur et un mauvais gestionnaire des dates, notamment en ce qui concerne son âge. Ses enfants n'ont pas dérogé à la règle, déclarant qu'il avait 90 ans à sa mort. C'est très peu probable. Horloge à piédestal d'André-Charles Boulle - Détail Le troisième facteur, et peut-être le plus révélateur, qui ajoute à la confusion générale sur la filiation de Boulle est qu'en octobre 1685 (à peine 8 ans après son mariage), Louis XIV renonce à l'édit de Nantes et déclare le protestantisme illégal par l'édit de Fontainebleau. Tous les ministres protestants ont reçu un délai de deux semaines pour quitter le pays, à moins qu'ils ne se convertissent au catholicisme.Louis XIV a ordonné la destruction des églises huguenotes, ainsi que la fermeture des écoles protestantes. Elle officialise la persécution des protestants déjà mise en œuvre depuis 1681 et conduit environ 400 000 personnes à fuir le pays. Jean-Baptiste Lully démontre, par ses actions documentées, que le mariage était un moment propice pour mettre de l'ordre dans la provenance. Dans le contexte de l'époque, il est naturel de penser qu'en plus de s'assurer que le nom catholique de son père soit enregistré pour la postérité, André-Charles Boulle a "mis de l'ordre" dans son propre lieu et sa propre date de naissance. Cela l'a fait vieillir, pour des raisons que nous ne comprenons pas encore. Il existe également une possibilité certaine, encore inexplorée par les historiens, qu'André-Charles Boulle soit né en Hollande. Cela expliquerait une grande partie de la confusion autour de sa filiation. Le fait marquant est que nous ne disposons que de la parole d'André-Charles Boulle, qui est né à Paris en 1642. Cabinet - Chêne plaqué d'ébène de Macassar et du Gabon, de bois fruitier ébonisé, de loupe et de marqueterie d'écaille et de laiton ; bronze doré L'environnement familial protestant d'André-Charles Boulle est un milieu riche et artistique en totale cohérence avec le génie de l'Artistics qu'il produira par la suite. Son père, Jean Boulle (ca 1616- ?), ébéniste du roi, avait été naturalisé français en 1676 et vivait au Louvre, par décret royal. Son grand-père, Pierre Boulle (ca 1595-1649), naturalisé français en 1675, avait été ébéniste de Louis XIII et avait également vécu au Louvre. André-Charles a ainsi côtoyé deux générations d'illustres artistes, maîtres artisans, graveurs, ébénistes et même famille, tous directement contractés par le Roi. Comme le soulignent les historiens M. De Montaiglon et Charles Asselineau, cet entourage comprend sa tante Marguerite Bahusche (du côté maternel), peintre célèbre, mariée à un autre artiste très connu, Jacques Bunel de Blois, peintre favori d'Henri IV. Le peintre Louis Du Guernier (1614-1659)[20], les brodeurs Nicolas Boulle et Caillard et l'orfèvre Pierre de la Barre sont également nommés par le roi et travaillent avec les deux générations précédentes de Boulles depuis leurs ateliers du Louvre. Travail de Boulle sur horloge Boulle - Détail Il n'y a pratiquement rien sur la jeunesse, l'éducation ou la formation d'André-Charles Boulle, si ce n'est un acte notarié solitaire daté du 19 juillet 1666 (alors qu'il était censé avoir 24 ans) par lequel il accepte un contrat d'apprentissage de 5 ans pour un neveu de 17 ans, François Delaleau, maître charpentier de l'Abbaye des Célestins de Marcoussis, à Paris. L'apprentissage d'André-Charles Boulle s'est donc vraisemblablement déroulé dans le cadre restreint de l'atelier de son père au Louvre. C'est là, en tout cas, qu'il est le plus proche du Roi-Soleil et de Jean-Baptiste Colbert qui l'a découvert. Andre-Charles Boulle (1642-1732) Casemaker (Attribué à) Pendule baromètre en ébène, écaille de tortue et laiton, 1690 ébène, écaille de tortue et laiton sur noyer et chêne 42 1/4 in. x 23 1/8 in. x 10 1/4 in. (107,32 cm x 58,67 cm x 26,04 cm) Legs de Winthrop Kellogg Edey, 1999. En 1672, à l'âge de 30 ans, Boulle avait déjà obtenu un logement dans les galeries du Louvre que Louis XIV avait réservées à l'usage des plus favorisés des artistes employés par la Couronne. L'admission dans ces galeries signifiait une marque de faveur royale spéciale et le libérait également des restrictions imposées par les guildes commerciales. Boulle reçoit le logement du défunt Jean Macé sur la recommandation du ministre des Arts, Jean-Baptiste Colbert, qui décrit Boulle comme le plus habile ébéniste de Paris. L'arrêté royal conférant ce privilège décrit Boulle comme étant tour à tour ciseleur, doreur et fabricant de marqueterie. Boulle reçoit le poste de Premier ébéniste du Roi. Le musée J. Paul Getty. Cabinet sur pied ; Attribué à André-Charles Boulle (français, 1642 - 1732, maître avant 1666), et médaillons d'après Jean Varin (français, 1596 - 1672) ; Paris, France ; vers 1675 - 1680 ; Chêne plaqué d'étain, de laiton, d'écaille de tortue, de corne, d'ébène, d'ivoire et de marqueterie de bois ; montures en bronze ; figures en chêne peint et doré ; avec tiroirs en bois de serpent. Boulle aspirait initialement à devenir peintre, mais selon l'un de ses amis proches, Pierre-Jean Mariette (7 mai 1694 - 10 septembre 1774), son père ébéniste, Jean Boulle, l'a forcé à développer d'autres compétences. Cela peut expliquer le sentiment d'une "vocation manquée", la "passion" qui en résulte et le dévouement total à la collection d'estampes et de peintures, qui ont failli le ruiner... Le premier paiement enregistré par la couronne (1669) concerne des ouvrages de peinture et Boulle est employé pendant des années à Versailles, où les murs à miroirs, les sols en mosaïque de bois, les panneaux incrustés et la marqueterie du Cabinet du Dauphin (1682-1686) sont considérés par Jean-Aimar Piganiol de La Force ( 21 septembre 1669 - 10 janvier 1753 ) comme son œuvre la plus remarquable. Les pièces ont été démantelées à la fin du XVIIIe siècle et leur art démodé brisé. Plus récemment, un inventaire partiel des décorations du Grand Dauphin au château de Versailles a été mis au jour aux Archives nationales à Paris. Boulle a exécuté de nombreuses commandes royales pour le "Roi-Soleil", comme en témoignent les archives des Bâtiments du Roi et la correspondance du marquis de Louvois. Princes étrangers, nobles français, ministres et financiers français affluent pour lui offrir du travail, et la célèbre phrase de l'abbé de Marolles, Boulle y tourne en ovale, devient un dicton bien établi dans la littérature associée à l'ébénisterie française. Le professeur A.I.C. Williams écrit : "Il n'y avait pas de limite aux prix qu'une cour insouciante et prodigue était prête à payer pour une beauté luxueuse sous le règne somptueux et extravagant de Louis le Magnifique de France. Le nom de Charles André Boulle est associé à tout ce qu'il y a de plus splendide et de plus beau dans la fabrication de meubles à cette époque. Son imagination et son habileté ont été pleinement exploitées, et il s'est montré à la hauteur des exigences qui lui ont été imposées. Dans une cour où l'on ne pense qu'au plaisir et à l'exposition, il se rend compte que ses meubles doivent non seulement surpasser tous les autres par leur richesse, leur beauté et leur coût, mais aussi être à la fois confortables et utiles. Il est nommé ébéniste du Dauphin, l'héritier du trône de France. Cette distinction, ainsi que ses propres goûts, l'ont amené à copier certaines des manières et de l'allure de ses riches clients". Il était un aristocrate parmi les fabricants de meubles. Il consacre la majeure partie de son immense fortune à remplir son atelier d'œuvres d'art. Ses entrepôts regorgent de bois précieux et de meubles magnifiques, finis ou non. Dans ses propres pièces se trouvaient des œuvres d'art d'une valeur inestimable, la Collectional d'une vie entière - pierres précieuses, médailles, dessins et peintures, dont quarante-huit dessins de Raphael''. La production de Boulle, qui comptait à l'époque trois ateliers, comprenait des commodes, des bureaux, des armoires, des guéridons, des horloges et des luminaires, richement montés en bronze doré qu'il modelait lui-même. En dépit de son savoir-faire, de l'excellence de ses artisans et des prix élevés qu'il demandait, Boulle manquait toujours d'argent. Cette situation est principalement due à l'obsession de collectionneur et d'accumulateur d'œuvres d'art qui l'a habité toute sa vie. Bien qu'il se soit sans aucun doute inspiré de ces achats pour ses propres œuvres, cela signifiait qu'il ne payait pas toujours ses ouvriers de manière régulière. En outre, des clients qui avaient fait des avances considérables n'ont pas obtenu les pièces qu'ils avaient commandées et, à plus d'une reprise. Ces clients mécontents tentent formellement d'obtenir l'autorisation royale de l'arrêter pour ses dettes, malgré la protection royale que lui confère son poste au Louvre. En 1704, le roi lui accorde une protection de six mois contre ses créanciers à condition que Condit en profite pour régler ses affaires ou ce sera la dernière grâce que sa majesté lui fera là-dessus. Vivre au-dessus de ses moyens semble avoir été un trait de famille puisque l'histoire se répète, vingt ans plus tard, lorsqu'un de ses fils est arrêté à Fontainebleau et emprisonné jusqu'à ce que le roi Louis XV le fasse libérer. En 1720, les finances chancelantes de Boulle sont à nouveau mises à mal par un incendie qui débute dans un atelier voisin et se propage à son atelier de la place du Louvre (l'un des trois qu'il entretenait), détruisant complètement vingt établis et les divers outils de dix-huit ébénistes, deux menuisiers, ainsi que la plupart des précieux bois séchés, des appareils, des modèles et des œuvres d'art achevées. Ce qui put être récupéré fut vendu et une demande d'aide financière fut adressée au Régent, le succès de cet appel n'est pas connu. Selon l'ami de Boulle, Pierre-Jean Mariette, nombre de ses problèmes pécuniaires étaient en effet le résultat direct de son obsession pour la collection et l'accumulation de tableaux, de gravures et d'autres objets d'art. L'inventaire de ses pertes dans cet incendie dépasse les 40 000 livres, comprend de nombreux maîtres anciens, sans compter 48 dessins de Raphael, des modèles en cire de Michelangelo et le journal manuscrit tenu par Rubens en Italie. Le compulsif Boulle assistait littéralement à toutes les ventes de dessins et de gravures qu'il pouvait. Il a emprunté à des taux d'intérêt élevés pour payer ses achats jusqu'à la prochaine vente aux enchères où il a imaginé d'autres moyens pour gagner plus d'argent. Son ami Pierre-Jean Mariette l'informe qu'il s'agit d'une compulsion impossible à guérir. André-Charles Boulle meurt le 29 février 1732 au Louvre[31], laissant de nombreuses dettes à ses quatre fils, à qui il avait transféré la propriété de ses affaires et de sa tenure au Louvre quelque dix-sept ans plus tôt.

Similaire à:
André-Charles Boulle (Artiste)
Dimensions:
Hauteur : 63,5 cm (25 po)Largeur : 20,32 cm (8 po)Profondeur : 20,32 cm (8 po)
Style:
Louis XV (Dans le style de)
Matériaux et techniques:
Bronze,Bronze doré,Moulage
Période:
Milieu du XIXe siècle
Date de fabrication:
1850
État:
Adresse du vendeur:
Pasadena, CA
Numéro de référence:
1stDibs : LU7847231679602

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