Bbpr Lustre en laiton bruni

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Bbpr Lustre en laiton bruni

À propos de cet article

La boutique des lunettes : Lumière sur Ottica Randazzo du Studio B.B.P.R. Par Luke T. Baker Montrez ces jolis plafonniers carrés à n'importe quel habitant de longue date de Palerme et il est probable qu'il se souviendra de l'élégant magasin d'appareils photo et de lunettes de la Via Ruggiero Settimo - aujourd'hui disparu depuis longtemps, che peccato. Avec ses curieuses vitrines et son CORS intérieur qui se faufile jusque sur le trottoir, Ottica Randazzo est devenu un magasin emblématique de la principale rue commerçante de Palerme lorsqu'il a ouvert ses portes en 1960. "'Rencontrons-nous devant Randazzo,' est rapidement devenu une façon courante de prendre rendez-vous... une expression idiomatique locale qui s'est largement imposée", a observé Domus dans un article contemporain sur le magasin, conçu par le collectif milanais Studio B.B.P.R.. Aujourd'hui, ces plafonniers sont tout ce qu'il reste d'Ottica Randazzo, un espace commercial qui allie la chaleur d'un intérieur domestique à la dramaturgie d'une exposition, et qui intègre des éléments expérientiels qui, comme il se doit pour un magasin d'optique, encouragent et récompensent l'acte de regarder. Ces éclairages ont été conçus comme un élément parmi d'autres de l'environnement global créé pour le site phare d'Ottica Randazzo. Ce projet, qui s'est étalé sur plusieurs années, comprenait l'architecture du magasin, les intérieurs des salles d'exposition, les bureaux administratifs, l'ameublement, les installations, ainsi que les contributions des collaborateurs, notamment les présentoirs (par Bruno Munari) et le logo de la marque (redessiné par Roberto Sambonet). Il s'agit d'une rare création du Studio B.B.P.R., fondé en 1932 et nommé d'après les initiales de ses membres fondateurs, Gianluigi Banfi, Lodovico Barbiano di Belgiojoso, Enrico Peressutti et Ernesto Nathan Rogers. Le groupe est surtout connu pour ses icônes architecturales influencées par le rationalisme, comme le Cimitero Monumentale di Milano (1946) et la Torre Velasca de Milan (1958), ou ses meubles élégamment géométriques et ses designs-Light pour Olivetti, Arflex et Arteluce. Mais le champ d'action du Studio B.B.P.R. était très vaste (Rogers s'est fait le champion de l'ambition et de l'aptitude italiennes à concevoir le monde à toutes les échelles, "d'une cuillère à une ville"), et l'approche collective du groupe a croisé ses apprentissages en matière de conception de bâtiments, d'expositions, de produits, d'urbanisme, de théâtres, de décors de films et d'environnements commerciaux. Le Studio B.B.P.R. a voulu que l'expérience Ottica Randazzo commence dans la rue, où un vestibule d'entrée public et de nombreuses vitrines élaborées attirent les promeneurs depuis le trottoir et l'arcade piétonne jouxtant le magasin. Avec ce deuxième grand projet de vente au détail, les concepteurs ont poussé plus loin l'expression de la façade encastrée de leur célèbre salle d'exposition d'Olivetti à New York, datant de 1954, qui permet d'animer la rue. En découpant une "pièce" extérieure de forme octogonale dans le terrain d'angle et en habillant l'espace avec les mêmes luminaires et le même langage matériel qu'à l'intérieur, le vestibule d'entrée de Randazzo a permis d'estomper la distinction entre la rue et le magasin. Cette galerie immersive était entourée d'étalages lumineux de produits haut de gamme et formait un tourbillon sur le trottoir où les clients des vitrines s'agglutinaient naturellement pour parcourir les marchandises. En regardant au-delà des installations artistiques de lunettes, de jumelles, d'appareils photo et de projecteurs, on découvre des aperçus des activités qui se déroulent à l'intérieur du magasin, des vignettes rendues visibles en retirant certains panneaux de la toile de fond modulaire en bois d'olivier qui borde chacun des présentoirs. À l'intérieur du magasin, ces plafonniers illuminent un espace qui fait la part belle aux textures et aux motifs organiques que l'on retrouve d'abord dans les vitrines et le vestibule de Randazzo. Une grille de panneaux en bois d'olivier couvre les murs et même le plafond, enveloppant la salle d'exposition dans les tons miellés et le grain marbré saisissant de cette espèce locale décorative. Le sol, conçu par Roberto Sambonet et inspiré par la peinture expressionniste abstraite, présentait des gouttes de marbre sicilien rouge sang éclaboussant de manière apparemment aléatoire une toile de plâtre vénitien blanc. Dans tout le magasin, des présentoirs conçus sur mesure témoignent de la sensibilité du Studio B.B.P.R. pour la conception d'expositions et la présentation d'objets, une expérience acquise grâce à l'exposition de design industriel The Form of the Useful à la Triennale de Milan en 1951, et aux galeries de musée flexibles développées par le groupe pour sa rénovation simultanée du Castello Sforza, à Milan. Une série de vitrines indépendantes en verre avec des cadres en laiton bruni a encouragé les clients à examiner les produits en rond, tandis que les panneaux muraux en bois amovibles ont permis de dissimuler ou de reconfigurer les nombreuses vitrines encastrées placées stratégiquement dans le magasin pour répondre à différents besoins en matière de merchandising. À l'une des extrémités du long comptoir photographique, un panneau ovoïde rétroéclairé intégré à la surface créait une table lumineuse interactive qui aidait les clients à examiner de plus près leurs négatifs ou leurs diapositives. Ces plafonniers conçus sur mesure ont été un motif de conception caractéristique de l'intérieur d'Ottica Randazzo ainsi que de son extérieur. Suspendus en rangées bien ordonnées, les luminaires ont non seulement créé une ambiance lumineuse essentielle pour les clients qui inspectent un équipement optique coûteux ou qui louchent sur un tableau d'examen de la vue, mais leur géométrie subtile a également transmis l'essence de l'approche raffinée du Studio A.B.P.R. en matière de rationalisme. Les teintes douces et carrées des lampes font écho à la grille rectiligne des panneaux en bois d'olivier (elle-même semblable à une planche contact photographique), et la régularité de leur placement tous les deux panneaux le long du plafond offre un cadre rythmique à un intérieur qui nage dans les motifs naturels dynamiques du bois et de la pierre. Les lampes Randazzo sont également importantes car elles montrent que le Studio A.B.P.R. travaille à une échelle plus grande que ses conceptions d'éclairage précédentes (une considération fonctionnelle, étant donné leur application dans un environnement de vente au détail), et elles marquent le début d'une période de conception plus expressive pour le groupe, y compris des œuvres telles que la série 2045 de lampes circulaires groupées montées au plafond, datant de 1962. Conformément à l'approche modulaire de l'intérieur, Studio B.B.P.R. a conçu plusieurs variantes des luminaires à utiliser dans des zones spécifiques du magasin. Tous ont été construits autour de la forme carrée allégée de l'abat-jour convexe : l'exemple actuel, monté le long de l'axe central de la salle d'exposition et à l'intérieur du vestibule d'entrée, une version avec un tube inférieur plus long qui pend plus bas au-dessus du comptoir de photographie pour ramener l'espace à l'échelle humaine, et une version qui s'appuie sur les plafonds plus bas du département d'optique et des bureaux souterrains. Chacune des quelque deux douzaines de lampes en laiton et en acrylique a été fabriquée à la main par Piero Frigerio et Aldo Galimberti, des artisans basés dans la ville de Cantu, dans le nord de l'Italie, et des fabricants qualifiés avec lesquels le groupe a beaucoup travaillé pour la production de nombre de ses articles de vitrine. Les intérieurs sophistiqués d'Ottica Randazzo réalisés par le Studio B.B.P.R sont restés intacts pendant près de 30 ans. À la fin des années 1980, la technologie de traitement des photos a évolué et le magasin a été agrandi dans le cadre d'une rénovation sensible réalisée par l'architecte local Roberto Collova`, qui a préservé une grande partie du caractère et de l'intention d'origine, mais qui a vu la suppression des luminaires sur mesure. Une intervention ultérieure du Studio di Santis en 2007 a complètement transformé l'espace, en supprimant toute trace du design du Studio A.R.P., y compris le vestibule d'entrée publique caractéristique du magasin, les sols et les vitrines. La rénovation a suscité un débat public dans les pages de La Repubblica sur le rôle de l'architecture moderne et a déclenché un tollé de la part des plus fervents défenseurs de Palerme, pour qui Randazzo représentait non seulement le fier héritage du design italien de l'après-guerre à son apogée, mais aussi un personnage bien-aimé du paysage urbain, engagé dans un échange quotidien avec ses concitoyens.

Créateur:
Studio BBPR (Auteur)
Dimensions:
Hauteur : 55 cm (21,66 po)Largeur : 45 cm (17,72 po)Profondeur : 45 cm (17,72 po)
Style:
Mid-Century Modern (De la période)
Matériaux et techniques:
Laiton,Lucite,Bruni
Lieu d'origine:
Italie
Période:
1960-1969
Date de fabrication:
1960
État:
Recâblé: était avec des néons et j'ai recâblé avec des ampoules normales, j'ai des photos et de la documentation du processus, plus la coupe en aluminium que vous voyez dans les photos n'est pas d'origine mais mis pour garder le lustre sous le sceau en bois de la boutique randazzo. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. était avec des néons et j'ai recâblé avec des ampoules normales, j'ai des photos et de la documentation du processus, plus la coupe en aluminium que vous voyez dans les photos n'est pas d'origine mais mis pour garder le lustre sous le sceau en bois de la boutique randazzo,.
Adresse du vendeur:
Medesano, IT
Numéro de référence:
1stDibs : LU7754231796522

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