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Lustre italien hexagonal en laiton et verre biseauté d'après Adolf Loos, années 1950

À propos de cet article

Superbe lustre hexagonal en laiton et verre biseauté. Cette étonnante lampe suspendue a été conçue en Italie et inspirée par le travail d'Adolf Loos dans les années 1950. Cette pièce est fantastique grâce à une splendide et claire suspension montrant six verres clairs à facettes dans un cadre en laiton. Bien que minimale dans son design grâce à sa forme hexagonale et au matériau laiton bien patiné, la suspension transmet une étonnante complexité. Ce lustre sera l'élément parfait pour un hall d'entrée néoclassique ou un salon art déco. Cet article est en excellent état avec quelques signes de vieillissement et utilisé comme patine de laiton, il est livré avec une douille E27. Adolf Loos (10 décembre 1870 - 23 août 1933) est l'un des architectes européens les plus influents de la fin du XIXe siècle. Il est souvent cité pour son discours littéraire qui préfigure les fondements de l'ensemble du mouvement moderniste. En tant qu'architecte, son influence se limite principalement à des travaux majeurs dans ce qui est aujourd'hui l'Autriche et la République tchèque, mais en tant qu'écrivain, il a eu un impact majeur sur le développement de l'architecture du XXe siècle, produisant une série d'essais controversés qui développaient son propre style architectural en décriant l'ornement et une série de maux sociaux. L'attitude minimaliste d'Adolf Loos se retrouve dans les œuvres de Le Corbusier, de Mies van der Rohe et de nombreux autres modernistes et a conduit à un changement fondamental dans la manière dont les architectes percevaient l'ornementation. Né à Brünn dans l'Empire austro-hongrois (aujourd'hui Brno, République tchèque) en 1870, Loos a étudié à l'École technique royale et impériale de Reichenberg (aujourd'hui Liberec) jusqu'à ce qu'il quitte l'école pour servir dans l'armée pendant deux ans. Il a ensuite fréquenté le College of Technology de Dresde, puis s'est installé aux États-Unis pendant trois ans, où il a travaillé comme maçon, poseur de sols et laveur de vaisselle. Loos finit par travailler avec l'architecte Karl Mayreder à Vienne avant de créer son propre cabinet en 1897. À travers ses écrits, Loos souhaitait établir une méthode intelligente de conception des bâtiments soutenue par un raisonnement pragmatique. Son opposition à l'ornement s'étendait à tout ce qui ne pouvait être justifié par sa fonction rationnelle. Par conséquent, ses bâtiments étaient souvent composés de formes pures et se justifiaient par leur praticité économique et leurs qualités utilitaires. Ses théories sur l'ornementation ont été révélées le plus succinctement dans un essai intitulé Ornement et crime, dans lequel il déclare : "Le besoin d'orner soi-même et tout ce qui est à notre portée est l'ancêtre de l'art pictural. C'est le langage enfantin de la peinture... l'évolution de la culture va de pair avec l'élimination de l'ornement des objets utiles". Tout au long de l'essai, il a exploré la notion selon laquelle l'ornement entraîne l'obsolescence indue des objets quotidiens, décriant l'utilisation de travailleurs et donc de capital financier pour produire des détails décoratifs dans les bâtiments contemporains, et concluant finalement que l'ornement était un signe de dégénérescence. Ses écrits et ses œuvres architecturales ont suscité un vif émoi, car ils tranchaient avec le design viennois traditionnel et les styles plus récents de la Sécession viennoise et de la Wiener Werkstätte. En rédigeant une comparaison entre l'une de ses œuvres les plus remarquables et la boutique de la fabrique de bougies Apollo de Josef Hoffman, Loos fait allusion aux qualités intemporelles d'une architecture dépourvue d'ornementation : "Le café-musée, cependant, conçu selon mes principes et ouvert à la même date que la boutique de la fabrique de bougies, ne deviendra inutilisable que lorsque la colle ne maintiendra plus l'ameublement ensemble." Parmi les autres constructions notables de Loos, on peut citer son immeuble Goldman & Salatsch de 1910, qui donne sur la Michaelerplatz, à Vienne, ainsi que de nombreuses résidences privées, comme la Villa Müller à Prague. Nombre de ses œuvres, bien que controversées, ont révélé les racines du mouvement moderniste par leurs murs blancs et leurs formes pures. Le Corbusier lui-même considérait l'ouvrage de Loos, Ornement et crime, comme "une purification homérique" de l'architecture, révélant ainsi l'ampleur de son impact sur l'idéologie moderniste.

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