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Commode en marqueterie de style Louis XV, probablement conçue par François Linke, vers 1900
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À propos de cet article
Commode de style Louis XV en marqueterie montée sur bronze doré avec dessus en marbre, probablement par François Linke.
Français, circa 1900.
Estampillé "Mon LEGER" au dos de la commode pour le détaillant Émile Léger et Cie.
Cette commode inhabituelle montée en marqueterie et en bronze doré est d'une qualité exceptionnelle. Il présente un plateau de marbre façonné au-dessus de deux tiroirs finement incrustés de marqueterie de feuillages. L'aspect le plus frappant de cette commode est le traitement inhabituel des montures d'angle en bronze doré, avec l'inclusion d'ailes finement moulées dans les volutes d'acanthe frangées.
Ce motif ailé suggère la conception du célèbre sculpteur parisien Léon Messagé, qui a beaucoup travaillé avec François Linke. Il a incorporé le "motif de l'aile" dans un certain nombre de modèles de meubles Linke, notamment dans les poignées de la "Commode Louis XV à trois tiroirs avec marqueterie Violette" n° 245 et du Bureau Plat, n° 132. On peut supposer que ce dispositif est l'idée de Messagé d'un jeu amusant sur son propre nom de famille, les ailes étant les attributs de Mercure le messager.
Émile Léger, associé à Albert Albrecht, exerce à Paris au 3, boulevard Richard Lenoir dès 1866, avec des locaux supplémentaires au 4, boulevard Beaumarchais et des ateliers dans la célèbre rue de Charonne. En 1885, Léger prend le contrôle exclusif de l'entreprise et entame un processus d'expansion, l'entreprise déménageant sur la prestigieuse place des Vosges en 1893. L'entreprise a connu un grand succès, commandant des œuvres à certains des meilleurs fabricants de l'époque, dont François Linke, et exposant ses propres œuvres dans de nombreuses expositions internationales importantes de l'époque. Emile Léger a reçu une médaille d'argent à l'Exposition universelle de Paris de 1878 et à nouveau en 1889.
François Linke (1855-1946) était le plus important ébéniste parisien de la fin du XIXe siècle et du début du XXe siècle, et probablement l'ébéniste le plus recherché de son époque.
Il est né en 1855 dans le petit village de Pankraz, dans ce que l'on appelle aujourd'hui la République tchèque. Les archives montrent que Linke a fait son apprentissage chez le maître ébéniste Neumann. Puis, en 1875, à l'âge de 20 ans, il arrive à Paris où il vécut jusqu'à sa mort, en 1946.
On sait que les jeunes ateliers de Linke étaient actifs à Paris, dans le Faubourg Saint-Antoine, dès 1881, et qu'à cette époque, il fournissait des meubles à d'autres fabricants plus établis tels que Jansen et Krieger.
La qualité de l'artisanat de Linke n'a été surpassée par aucun de ses contemporains et a atteint son apogée avec son stand spectaculaire à l'Exposition universelle de Paris en 1900, où son Grand Bureau a remporté la médaille d'or. Il a misé sa fortune et sa réputation sur ce stand, exposant plusieurs meubles à couper le souffle avec des montures sculpturales de la qualité et des proportions les plus exceptionnelles. Son pari réussit et sa réputation fut établie tant et si bien que Linke fut la principale maison de meubles à Paris jusqu'à la seconde guerre mondiale.
Comme le rapportait le Art Journal en 1900 sur le stand de Linke :
l'œuvre de M. Linke ... était un exemple de ce que l'on peut faire en cherchant l'inspiration parmi les exemples classiques de Louis XV et XVI sans pour autant copier ces grandes œuvres. L'œuvre de M. Linke était originale au sens véritable du terme, et en tant que telle, elle se recommandait au chercheur intelligent qui recherchait les choses vraiment artistiques de l'Exposition. Un talent merveilleux a été employé pour produire les magnifiques meubles affichés....'
La formation du style distinctif de Linke a été rendue possible par sa collaboration avec le sculpteur Léon Messagé.
Ensemble, Linke et Messagé ont conçu des meubles pour le stand de Linke pour l'Exposition universelle de 1900. Ces meubles, ornés de figures allégoriques, exubérantes et coulées en haut-relief, illustrent la capacité de Linke à fusionner imperceptiblement les différentes techniques que sont la sculpture en bois, le bronze et la marqueterie en un ensemble cohérent et dynamique.
Aujourd'hui, Linke est surtout connu pour la qualité exceptionnelle de son travail, ainsi que pour son individualisme et son inventivité. Toutes ses œuvres présentent les meilleures et les plus somptueuses montures, très souvent appliquées à des corps comparativement simples. La maîtrise technique de son œuvre et le changement artistique qu'elle représentait ne seront jamais égalés.
Bibliographie :
Payne, Christopher. François Linke, (1855-1946), The Belle Époque of French Furniture, Antique Collectors' Club, (Woodbridge, UK), 2003.
Meyer, Jonathan. Great Exhibitions - London, New York, Paris, Philadelphie, 1851-1900, Antique Collectors' Club, (Woodbridge, UK), 2006 ; pp. 298-300.
LeDoux – Lebard, Denise. Les Ébénistes du XIXe siècle, Les Éditions de l'Amateur, (Paris), 1984 ; pp. 439-43.
Revue Artistique & Industrielle, (Paris), juillet-août 1900.
Coral Thomsen, D. (éd), The Paris Exhibition 1900, The Art Journal, 1901 ; p. 341.
- Attribué à:François Linke (Ébéniste)
- Dimensions:Hauteur : 96 cm (37,8 po)Largeur : 131 cm (51,58 po)Profondeur : 50 cm (19,69 po)
- Style:Louis XV (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:circa 1900
- État:
- Adresse du vendeur:Brighton, GB
- Numéro de référence:Vendeur : B684801stDibs : LU1028014107391
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D'après le dessin de Jean-Henri Riesener (1734-1806)
D'après un modèle de Jean-Henri Riesener, fourni à la princesse Adélaïde pour Versailles. Construit en amarante avec un placage de bois de tulipier "en semelle" et habillé d'une profusion de montures en bronze doré finement moulées et ciselées à la main. et ciselées à la main, avec une plate-forme en marbre de Sarrancolin, au sommet d'une frise à brisure, avec trois tiroirs, au-dessus d'un panneau central unifié divisé en deux tiroirs représentant une nature morte florale en marqueterie "bois de bout" dans un cadre en bronze doré, flanqué de panneaux en tulipier coupé sur quartier avec des poignées en bronze doré suspendues à des nœuds d'amant, avec des panneaux assortis aux côtés concaves. Le tablier est monté d'une volute centrale finement moulée, et les angles inclinés sont habillés de montures feuillagées en cascade en bronze doré se terminant par des pieds en patte de lion.
Français, vers 1910
La commode de Madame Adélaïde
Le projet de cette commode est l'une des premières commandes royales passées à Jean-Henri Riesener (1734-1806), le maître d'œuvre qui sera ensuite nommé ébéniste de Louis XVI et de sa cour en 1774. La commode, avec ses caractéristiques architecturales, ses nombreuses montures en bronze doré et son travail de marqueterie immaculé, a été commandée en 1776 et livrée la même année à Madame Adélaïde (1732-1800), la fille du roi Louis XV et de Marie Leszczynska. La commode a ensuite été déplacée au château de Bellevue lorsqu'elle lui a été offerte par le roi Louis XVI.
La célèbre commode a ensuite fait partie de la collection du comte de Carnarvon, qui a également acheté des meubles fabriqués pour Napoléon. L'épouse de Carnarvon, Lady Elmina Wombwell, était l'enfant d'Alfred de Rotschild, ce qui peut expliquer l'histoire post-révolutionnaire de la commode royale. En 2018, la commode Riesener...
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