Rare miroir vénitien octogonal en verre gravé et micro-mosaïque, vers 1865

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Rare miroir vénitien octogonal en verre gravé et micro-mosaïque, vers 1865

À propos de cet article

Rare miroir vénitien octogonal en verre gravé et micro-mosaïque, Exposition Universelle de 1867, Venise, Italie, vers 1865. Décor de cartouches en micro-mosaïque représentant des fleurs, des roses paille et des feuillages en léger relief sur fond de smaltis doré, et de cartouches en miroir gravés de motifs floraux. Chaque cartouche est entouré de fines tiges de verre torsadé, séparées par des fleurs en verre. La technique employée est d'une extraordinaire virtuosité. Ce miroir a été fabriqué à Venise, en Italie, vers 1865, à une époque où les micro-mosaïques italiennes étaient réputées dans toute l'Europe. Verreries et mosaïques de Venise - Expo Paris 1867 : Venise et l'Italie viennent de remporter un grand succès à l'Exposition universelle. La renaissance d'une de ses plus célèbres industries est consacrée en ce moment même par la médaille d'or que le jury décerne à M. Salviati, et par la foule qui se presse dans les salles de l'Exposition italienne devant les grandes mosaïques accrochées le long des murs. Salviati, et la foule qui se presse dans les salles de l'Exposition italienne devant les grandes mosaïques accrochées aux murs, et qui entoure les vitrines contenant ces verres si transparents et si légers qu'ils ressemblent à de l'air tissé et imprégné, quand leurs formes élégantes s'irisent de ces reflets changeants avec lesquels le caprice de l'artiste créateur les révèle parfois, d'un rayon du soleil de la belle et radieuse Venise, - avait ratifié d'avance la récompense accordée à ses intelligents efforts et à son dévouement. Au cours de ces dernières années, M. Salviati a en effet réussi, après plusieurs tentatives infructueuses, à faire revivre dans toute sa splendeur cette illustre industrie que la Sérénissime République appelait la prunelle de ses yeux (pupilla delli occhi miei), et en faveur de laquelle, suspendant les privilèges aristocratiques dont elle était la gardienne si jalouse que les enfants d'un noble avec une plébéienne étaient déclarés bâtards, elle autorisait le mariage de ses patriciens avec les filles des manufacturiers de Murano. Située à une demi-lieue de Venise, cette île, qui comptait trente mille habitants au temps de sa splendeur, a vu, dès le début de la république, sa population active et industrieuse produire, avec la soude fournie par les salsolas de ses lagunes et les sables siliceux du Frioul ou de l'Istrie, les verres et plus tard les glaces que les marchands du monde entier venaient acheter. C'est au XIIIe siècle que les grands progrès de la fabrication ont jeté les bases de cette industrie. Christophe Briani et Dominique Miotti ont été les premiers à colorer le verre et à imiter les pierres précieuses. André Vidore commence à travailler les perles à la lampe et, à la même époque, on découvre les émaux et les pâtes colorées pour la mosaïque. - Marco Polo, le grand voyageur, enseigne aux fabricants le goût des peuples d'Asie et d'Afrique, et bientôt la verrerie à facettes colorées, connue sur la place de Venise sous le nom de conteries, est échangée en quantités énormes contre de la poudre d'or et des plumes d'autruche. - Les travaux des verriers de Murano atteignent bientôt leur apogée et, sous leur souffle créateur, les produits les plus merveilleux sont envoyés aux souverains, aux princes et à la noblesse d'Europe. Mais au XVIIe siècle, lorsque la famille Miotti trouva l'aventurine artificielle, l'industrie de Murano était déjà en déclin et, par la suite, les événements politiques et la concurrence étrangère l'avaient réduite à la fabrication de verre commun et de conteries. En 1859, les mosaïques de la Church's ne purent être réparées, faute de matière première et d'émaux colorés, et l'on aurait cherché en vain dans toutes les usines de l'île le verre soufflé si répandu au siècle dernier. C'est alors que le Dr Salviati décida de faire revivre l'art de la mosaïque. Avocat, chimiste distingué et grand archéologue, artiste avant tout, et avec ce sentiment de la couleur qui est le privilège des Vénitiens, une volonté énergique, il se consacra tout entier à l'œuvre qu'il avait résolu d'entreprendre. - Il lui faut d'abord la matière première : les émaux d'or, d'argent et de toutes les couleurs, dont la production est des plus difficiles, car leur mauvaise qualité rendrait les mosaïques ternes et les empêcherait de reproduire l'effet de la peinture. Assisté de Laurent Radi, verrier d'une rare habileté, il atteint rapidement son but. En 1861, l'Académie des Beaux-Arts de Venise lui donne un témoignage officiel de sa satisfaction, l'église Saint-Marc lui confie toutes les fournitures d'émaux dont elle a besoin, il réunit autour de lui des artistes intelligents qui forment des ouvriers habiles, et, grâce au bas prix, la nouvelle industrie obtient un débouché régulier pour ses produits. En 1862, lors de l'exposition de Londres, la grande médaille d'honneur fut décernée aux mosaïques du Dr Salviati et, de toutes parts, d'importantes commandes vinrent témoigner des résultats obtenus. Par leurs dimensions et le type de décor qu'elles sont appelées à remplir, les mosaïques, dont les spécimens les plus variés se trouvent au palais du Calle, méritent l'attention des architectes qui pourraient en tirer parti dans les constructions actuelles. L'Angleterre a montré l'exemple et a su utiliser la variété d'usages et d'ornements à laquelle la perfection des émaux leur permet de se prêter. Maintenant que les émaux d'or et d'argent, obtenus en plaçant sur un morceau de verre épais une feuille d'or ou d'argent qui s'y fixe par la réaction du feu et qui est recouverte d'une couche de verre le plus pur, soit incolore, soit de la teinte désirée, devenu une matière homogène par fusion, peuvent atteindre une taille notable et prendre des formes très diverses, il est facile de créer des ornements impérissables sur lesquels le temps n'a pas d'emprise. Les cadres pour miroirs, les moulures dorées et de nombreuses autres applications d'usage quotidien feront certainement l'objet d'une forte demande et constitueront une source de profit considérable pour l'usine d'émail. L'art du verre soufflé et du verre coloré pour les vitraux va bientôt recevoir une nouvelle impulsion, ou plutôt sortir de l'oubli dans lequel il était tombé, et le commerce va retrouver ces produits remarquables par la légèreté et l'extrême ductilité qui sont les leurs. Le verre de Murano ne cherche pas à imiter le cristal, à forcer sa Nature, pour ainsi dire : restant lui-même, il possède tous les avantages inhérents à son genre particulier. Grâce à sa ductilité particulière, il peut être maintenu en état de fusion partielle, être modelé dans les formes les plus variées, et recevoir dans les parties incolores toutes les nuances. Il se prête donc merveilleusement aux transformations que le goût des artistes sait inventer, car ces ouvriers sont de véritables artistes, des créateurs qui, à l'aide d'un tuyau de fer et de quelques instruments en pin commun, sauront obtenir des filigranes, des torsades, des flammes, des mille-fleurs, des calcédoines, des glaces, et toutes ces nuances si délicates : opale, albâtre, jaune d'or, et eau de mer. La famille artistique est créée, le noyau destiné à regrouper de nombreux travailleurs existe, la production industrielle suit son cours avec la certitude du succès. Cette production fut bientôt complétée par des verres colorés pour les vitraux, qui constituaient le couronnement indispensable, et l'on recommença à fabriquer les anciens verres Rulli qui, grâce à leur composition spéciale, brisent la lumière et atténuent son éclat au lieu d'exagérer la transparence, comme c'est le cas des verres modernes, sont excellents pour servir de base à la coloration et à la mise en valeur de la gamme. Le succès couronne à nouveau l'effort, et à côté des anciennes fabriques de conterices, qui ont survécu, Murano voit affluer les achats de mosaïques, de verre soufflé et de verre coloré pour les vitraux. Grâce à des procédés perfectionnés et à la possibilité d'exécuter dans l'usine même des commandes destinées aux pays les plus lointains, qui sont ensuite envoyées et installées dans les murs, l'Amérique et l'Angleterre ont envoyé d'importantes commandes après l'Égypte, et lorsque l'augmentation de la production a rendu nécessaire un capital plus considérable, le haut patronage de M. Layard, cet homme d'État de la République italienne, a permis à l'usine de s'agrandir. Layard, cet homme d'État dont les sympathies pour l'Italie sont bien connues, provoqua la formation d'une société anglaise qui apporta son concours à l'industrie renaissante, promise au plus brillant avenir. Demandez aux femmes curieuses et attentives devant les verreries de Murano. Leur originalité, leur grâce, l'inattendu de toutes les formes et de toutes les nuances, les charment, et devant la modicité du prix, elles ne peuvent résister au double bonheur d'acheter un objet désiré et de satisfaire un caprice. Les verreries de Venise sont donc appelées en France à de véritables triomphes, mais elles feront en revanche le désespoir du collectionneur. Comment acheter du verre vénitien à l'Hôtel Drouot ou chez les marchands ! Le collectionneur de bric-à-brac n'aura plus la joie de découvrir des verres, des plateaux de cristal, des lustres, sans qu'un doute épouvantable ne vienne immédiatement faire disparaître son bonheur. Le docteur Salviati surgit devant lui comme un spectre effroyable, et il se demande combien de pièces modernes sont venues abuser de sa confiance et prendre la place des vieux verres qu'il a pu échanger au cours des deux dernières années, depuis que la nouvelle usine a pris son essor. Murano et le docteur Salviati ne sont pas coupables, et c'est un honneur pour eux que la perfection des produits permette aux marchands de les tromper et de les piéger, et prouve que la nouvelle manufacture a su retrouver les anciennes traditions. Souhaitons-leur donc bonne chance et réjouissons-nous de voir une industrie ancienne retrouver sa splendeur et, tel le phénix de la fable, Venise et Murano renaître de leurs cendres.

Dimensions:
Hauteur : 91 cm (35,83 po)Largeur : 75 cm (29,53 po)Profondeur : 6 cm (2,37 po)
Style:
Néo-baroque (De la période)
Matériaux et techniques:
Verre,Buriné,Mosaïque
Lieu d'origine:
Italie
Période:
1860-1869
Date de fabrication:
Circa 1865
État:
Adresse du vendeur:
Paris, FR
Numéro de référence:
1stDibs : LU939438387492

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