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Le thorax. Bois sculpté, métal. École espagnole, 16e siècle.

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Rare coffre à mariage pastiglia - Nord de l'Italie, Première moitié du XVe siècle

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Importante boîte médicale de la Renaissance d'atelier espagnol ou italienne, vers 1550

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À propos de cet article

Importante boîte médicale Renaissance. Atelier espagnol ou italien, vers 1550 Cercueil médical de la Renaissance avec couvercle à gradins et dôme flanqué d'une voûte. Bois polychrome et doré. Atelier espagnol ou italien, vers 1550. Ce coffre présente les caractéristiques de ces modèles européens emblématiques de son époque, avec des corps rectangulaires et un couvercle surélevé et étagé. Les quatre côtés, ainsi que le couvercle supérieur, sont couverts d'une profusion d'éléments décoratifs grotesques, picturaux et héraldiques. Ce cercueil comporte deux panneaux peints à l'huile symbolisant le triomphe de la vie et de la guérison médicale sur la maladie et la mort. Le panneau arrière représente une célébration de saint Georges, symbole de l'un des saints auxiliaires de l'Église triomphant et guérissant de l'hérésie et de la peste. panneau avant montrant deux médecins aidant une noble femme qui présente une amputation de la jambe en lui administrant des médicaments et en étudiant l'urine de la patiente, respectivement. Cercueil médical de la Renaissance avec couvercle à gradins et dôme flanqué d'une voûte. Bois polychrome et doré. Atelier espagnol, vers 1550. Vue arrière. Pour ceux qui en avaient les moyens, il existait des ateliers et des artistes de renom auxquels il était possible de faire appel pour des commandes portant sur des meubles décorés de manière exquise, à usage civil ou dévotionnel. Tous les citoyens n'étaient pas en mesure d'acheter des meubles sophistiqués, et encore moins d'aspirer à ce que ces objets soient également destinés à produire un plaisir esthétique, dont le but était également de conférer une valeur symbolique et un statut d'élite.Au XVe siècle, saint Georges (jour de naissance le 12 avril) figurait parmi les "14 saints sauveurs", des saints auxquels les fidèles étaient encouragés à demander du secours. Les passions de beaucoup de ces saints se terminent en demandant à Dieu d'accorder une protection spéciale à ceux qui prient en leur nom. Cet altruisme signifie le triomphe du bien sur le mal/pestilence. Ce qui pourrait être illustré par le corps malade de la dame. Ces représentations, associées au fait que les panneaux avant et arrière représentent des scènes de soins et de guérison montrant respectivement jusqu'à deux médecins, indiquent clairement que ce cercueil contenait des ustensiles médicaux. Détail ; flancs concaves bombés et biseautés ornés de quatre armoiries. En affichant des blasons héraldiques sculptés, la commande de meubles devenait publique et restait notoire. Avec le résultat de la publicité directe évidente maximum souhaitable pour l'atelier choisi. La création de nouveaux meubles et décorations exprimant les aspirations dynastiques et politiques des familles qui les commandaient et les achetaient était primordiale. Le présent coffret, aux proportions parfaites et très bien conservé pendant quatre siècles, est l'un des plus rares que nous ayons vus dans un petit groupe de coffrets de ce type, probablement originaires des Casssettas en Italie, et qui témoignent de la fascination de la Renaissance pour tout ce qui est "antique". Ornée de grotesques, d'armoiries royales et de motifs classiques, cette boîte était prisée par la haute noblesse, les humanistes et les connaisseurs. La frise qui court le long de l'avant, du côté et de l'arrière présente des chérubins ailés, des coquillages et des lys héraldiques, ou fleurs de lys. Sur l'ensemble de l'objet, le relief en relief ressemble à celui des coffrets de pastiglia qui étaient extrêmement à la mode en Italie et en Europe jusqu'en 1550, et dont les membres des familles aristocratiques possédaient plusieurs exemplaires dans leurs collections.Les symboles héraldiques de notre coffret fournissent une hypothèse quant à l'origine exacte de l'œuvre, ce qui apporte une certitude quant à ladite origine et au-delà ; de la filiation individuelle de la plus haute probabilité seulement possible. Le cercueil est orné d'un maximum de 6 armoiries en vermeil et de 10 figures héraldiques sur toute sa surface, Jusqu'à trois armes anciennes de Castille (deux sur chaque flanc du couvercle biseauté et une sur le panneau de droite) et trois autres anciennes de France sont présentées sur le cercueil. Mais au-delà de cette ornementation inspirée de l'héraldique, qui pourrait en fait n'être que fortuite ou aléatoire, il existe une coïncidence ou une correspondance armoriale unique. L'ornementation armoriée du cercueil montre clairement les armes complètes de la Maison royale et du Royaume de Castille, ainsi que celles de la Maison royale et du Royaume de France, unies et à l'antique. Ce fait implique une exception armoriale unique et très distincte. De telle sorte que nous pourrions même affirmer qu'elle implique une exceptionnalité héraldique et donc armoriale. Nous tenterons donc de mettre en évidence ces derniers ci-dessous. ANALYSE HÉRALDIQUE L'EXCEPTIONNALITÉ DE L'ARMURE. Sur le flanc droit ainsi que sur les faces avant et arrière du couvercle bombé, le cercueil présente les anciennes armoiries royales de la France ; couvercle bombé avec armoiries de style Renaissance correspondant entièrement à celles de la Maison royale capétienne de France ; "Azur, trois fleurs de lys" Détail : flanc droit du cercueil montrant les armoiries de la Maison royale de Francesus suspendues par un ruban "Sur azur (bleu), trois fleurs de lys, en or" (comme décrit dans la mode ancienne). Les armoiries sont entourées d'une couronne de lauriers, attributs à la fois du triomphe/de la victoire et de la paix, dans un style Renaissance ornemental simple. flanc droit du cercueil montrant les armoiries de l'Union européenne la Maison Royale de France suspendue par un ruban. Sur son flanc gauche ainsi que sur les deux côtés du couvercle bombé, le coffret présente les anciennes armes royales de Castille Armes cantonnées de Castille et Léon. Le Château qui a consacré le royaume de Castille et le Lion pour le royaume de Léon. Détail ; les armes de la maison royale de Castille écartelées comme symbole de l'union de 1230. Le lion rampant de pourpre, lampassé et armé de gueules apparaît non couronné, car il a été porté par la maison de Lacerda entre 1379 et 1711. Le fait que les lions armoriés représentés sur ce coffret et les lions royaux appartenant historiquement aux armes de la Maison de Lacerda soient représentés de manière égale sans couronne, est une preuve substantielle que cet objet est personnellement lié à un individu appartenant à cette Maison princière. Le prince Don Ferdinand de La Cerda (1270-1333) mourra neuf ans avant son propre père, le roi Alphonse X de Castille. L'origine de la lignée provient de son fils, le prince Alphonse de La Cerda, fils de l'héritier du trône décédé. Le roi Alphonse X a toujours déclaré que son successeur serait son petit-fils Alphonse de La Cerda, au lieu de son deuxième fils, l'infant Sancho. Cela a motivé Sancho à se révolter contre son père. Après une longue guerre civile, Sancho est finalement couronné. Après une invasion infructueuse de l'Aragon et du Portugal, un accord de paix a écarté les Infants de la Cerda de la course au trône de Castille. Son fils, Alfonso de la Cerda, (Valladolid 1270 - Ávila 1333) sera également connu sous le nom de "le Déshérité". Les armes du royaume de France lui viennent de sa mère, la princesse Blanche, fille de Louis IX le Saint. Comme cela a été exprimé, les quartiers antérieurs à la partition sont les investissements que le prince Fernando de Lacerda a apportés. Cette disposition, donnant plus de pertinence à la France, était dégoûtante et provocante pour les héraldistes espagnols, c'est celle que les enfants ont montrée, selon l'une des autorités les plus renommées dans le domaine, le généalogiste et héraldiste espagnol Faustino Menéndez-Pidal de Navascués (1924-2019). Seigneurs de El Puerto de Santa María, de Biscaye, de Lara, de Villafranca, d'Oropesa, de Torrelobatón, de Gibraleón, de Huelva, de Real de Manzanares, de Deza et d'Enciso. Seigneurs de Tafalla et Caparroso, barons de Lunel, comtes de Talmont, Clermont, Oléron et Angoulême, connétables de France, marquis de Cogolludo, comtes et ducs de Medinaceli, princes de Fortuna, infantes de Castille. Entre autres. Ce dernier aspect est la clé de la filiation personnelle du cercueil. Une seule lignée espagnole appartenant à la plus haute noblesse et à la Grandee avait l'habitude de montrer les armoiries royales de France prévalant sur celles de Castille, il s'agissait de la Maison princière de Lacerda, ducs de Medinaceli. Ce fait était un motif de rejet et de répudiation compréhensible pour les rois d'armes, car une maison princière espagnole, descendant de la maison royale dominante (Castille), donnant aux armes d'un pays étranger (France) ce que l'on appelle traditionnellement la prééminence sur leur manteau, était naturellement exaspérante pour eux. Il était largement et durablement connu, d'où l'unicité de ce cas héraldique ou blason. La parure héraldique de ce cercueil montre en effet clairement les seules armes de la France sur le flanc supérieur du couvercle avant. Il s'agit d'un cas clair et sans équivoque d'un objet orné de l'ancienne héraldique de Castille et de France. Cette représentation montre, en outre, ceux de la France privilégiés par rapport à ceux de la Castille. Ce cas ne peut être que celui des anciennes armes de la maison Lacerda Le double trou de serrure est visible. La double serrure, cependant, n'est pas présente. La structure du cercueil est en bois de noyer, la planche inférieure semble être en bois de pin. Le couvercle biseauté est fixé au corps du coffre par les charnières d'origine ; La polychromie extérieure (strates de gesso grosso et de gesso mate sous les couches de peinture) présente une décoloration à certains endroits. La dorure est ou usée et, à certains endroits, la couche de fond située immédiatement sous la feuille d'or (cette couche peut être identifiée comme la couche de bole, qui assure l'adhérence de la feuille d'or) est visible. Cependant, le temps et l'âge sont raisonnablement liés. Longueur 42cm Largeur 32 cm Hauteur 37cm. Dans l'ensemble, sa conservation, pour un meuble qui a au moins 450 ans, est assez bonne. LITTÉRATURE COMPARATIVE P. M de Winter. Une création peu connue des arts décoratifs de la Renaissance : la boîte à pastilles en plomb blanc, Saggi e Memorie di storia dell'arte, 14, 1984, pp. 9-131. Boîtes à Pastiglia : Hidden Treasures of the Italian Renaissance from the Collections of the Galleria Nazionale d'Arte Antica, Rome, exh. cat. Lowe Museum of Art, Miami, 2002. M. Ajmar-Wollheim et F. Dennis (eds.). At Home in Renaissance Italy, Londres, 2006, p. 108, cat. 153. Ajmar-Wollheim, Marta, et Flora Denis, eds. At Home in Renaissance Italy. Catalogue de l'exposition. Londres : Victoria and Albert Museum, 2006. Barriault, Anne B. Spalliera. Tableaux de la Toscane de la Renaissance : Fables de poètes pour les maisons patriciennes. University Park : Pennsylvania State University Press, 1994. Currie, Elizabeth. A l'intérieur de la Maison de la Renaissance. Londres : Victoria and Albert Museum, 2006. GOÑI, P. (1990).Policromía del Renacimiento en Navarra. 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Dimensions:

Hauteur : 36 cm (14,18 po)Largeur : 42 cm (16,54 po)Profondeur : 32 cm (12,6 po)

Style:

Baroque (De la période)

Matériaux et techniques:

Bois,Fait main

Lieu d'origine:

Espagne

Période:

XVIe siècle

Date de fabrication:

16th Century

État:

Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.

Adresse du vendeur:

Matériaux

Bronze

Important cabinet espagnol, 17ème siècle

9 500 €

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