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Buste de jeune fille en cire Art nouveau français, vers 1900

À propos de cet article

Jeune fille en cire Sculpture en buste de Mme Arondelle, 2 rue du Louvre, Paris, France, vers 1900. Cire polychrome. D'après la célèbre tête de cire du musée de Lille (France). Hauteur : 45,4 cm (17,9"), Largeur : 13.2"(33.5cm), Profondeur : 8.7"(22cm). Marqué au dos "Mme ARRONDELLE Editeur propiétaire No2 rue du Louvre Paris". Plaque en laiton "Collection particulière ARRONDELLE 2 rue du Louvre Paris". La Tête de cire, ou Tête de Wicar, est un buste de cire légèrement polychrome représentant une femme portant un drapé en terre cuite, légué par Jean-Baptiste Wicar à la Société des sciences, de l'agriculture et des arts de Lille en 1834. Considéré comme un chef-d'œuvre, il a fait la renommée du musée lillois jusqu'au milieu du XXe siècle. La Tête de cire fait partie du legs de Jean-Baptiste Wicar à la Société des sciences, de l'agriculture et des arts de Lille, en 1834. Dans le procès-verbal de dépôt du legs, elle est désignée comme "Une tête en cire, de l'époque de Raphael", sans autre précision. Alors que l'héritage n'y prête apparemment guère attention, le Wax Head est immédiatement et unanimement considéré comme un chef-d'œuvre. C'est ainsi qu'il est décrit dans le Catalogue des dessins et objets d'art légués par Wicar établi par la Société des sciences, de l'agriculture et des arts en 1856. Son attribution à Raphael, par un raccourci que la désignation du buste dans le legs n'autorisait pas, est cependant rapidement remise en cause. Dans la notice du catalogue de 1856, Charles Benvignat propose d'abord de distinguer le travail de cire de la draperie et du piédestal en terre cuite qui date du XVIIIe siècle. Il suggère ensuite une origine ancienne, basée sur la découverte en 1853 de têtes en cire dans des tombes romaines de l'époque de Dioclétien à Cumes. Quelques années plus tard, Jules Renouvier rejette également l'attribution à Raphael mais propose de voir dans le buste d'une jeune fille l'œuvre d'Orsino Benintendi, un artiste de la cire florentin du XVe siècle, sous la direction d'Andrea del Verrocchio, le maître de Léonard de Vinci. En 1878, Louis Gonse, qui avait ouvert son propos par un parallèle avec la Joconde, se range à son avis dans un long article qui réfute les attributions précédentes. Pour Louis Courajod, qui a établi une correspondance avec le dessin d'une tête de jeune fille séparée du corps attribué à Raphael et conservé à la bibliothèque Albertine de Vienne, la tête de cire est un moulage prélevé sur le cadavre d'une jeune fille. Cependant, il ne se prononce pas sur l'auteur et semble se rallier à l'opinion de Jules Renouvier et de Louis Gonse. Le buste suscite également l'admiration et l'intérêt des historiens de l'art germanique. Henry Thode, qui reprend la correspondance avec le dessin de l'Albertine de Vienne, formule l'hypothèse que la tête de cire pourrait être le portrait d'une jeune Romaine dont le cadavre parfaitement conservé a été découvert en 1485 dans un tombeau de la via Appia. Ces thèses sont réfutées par Hubert Janitschek, qui estime que la tête de cire ne peut être rattachée ni à l'Antiquité ni à l'époque d'Andrea del Verrocchio. Il ne donne pas le nom de l'auteur mais conclut que "comme la Joconde, le buste de Can continuera aussi à exercer l'imagination des poètes, qui s'efforceront d'en pénétrer le secret ; ils pourront, dans leurs compositions, le ranger hardiment parmi les plus belles conquêtes des temps modernes ; l'antiquité, nous croyons pouvoir l'affirmer, n'est pas ici en cause". Franz Wickhoff, quant à lui, fondamentalement d'accord avec Janitschek, considère dans un article de 1901 que le buste en cire et le piédestal en terre cuite sont contemporains et datent de la seconde moitié du XVIIe siècle. Aujourd'hui encore, l'auteur de La tête de cire reste inconnu. Silvia Urbini observe que la tête de la jeune fille évoque, tant par sa morphologie que par les matériaux utilisés, les œuvres du sculpteur bolonais Angelo Piò produites durant la première moitié du XVIIIe siècle9. Si le site de l'Association des conservateurs de musées des Hauts-de-France précise que " dans l'état actuel des recherches, il est très probable que l'œuvre ait été réalisée par François Duquesnoy, sculpteur flamand, mort en Toscane en 1643 ", la fiche d'information du Palais des Beaux-Arts reste très prudente et se contente de mentionner : " Ce dont nous sommes certains, c'est la référence à l'Italie de la Renaissance, considérée par les artistes comme un idéal de perfection [...] ". Quels que soient son origine, son auteur ou sa destination, la Tête de cire du musée de Lille a acquis une notoriété considérable au cours de la seconde moitié du XIXe siècle. C'est ainsi qu'en 1869, Alexandre Dumas fils fait réaliser par HENRY une copie qu'il place dans son cabinet de travail. Il écrit à son sujet dans une lettre adressée à un ami : " Je voudrais vous montrer sur une table, près de ma bibliothèque, devant une grande tenture de soie brodée d'animaux fantastiques de toutes les couleurs, une tête de jeune fille en cire , copie unique que j'ai fait faire, de celle qui est au Musée de Lille et que l'on rapporte à Raphaël ; je la crois de Léonard, mais mon opinion n'a aucune prise sur la question. Cette tête est divine. Cros l'a copié avec amour. C'est le grand tout dans un petit volume, car son expression donne l'image de la vie, et la matière dont il est fait donne la sensation de la mort. Ce que nous avons écrit ensemble depuis plusieurs années est prodigieux..." En 1889, le buste fait l'objet d'une rêverie de Paul Bourget au cours de laquelle il imagine la jeune fille de cire comme l'héroïne de Boccace dans Le Décaméron ou de Stendhal dans L'Abbesse de Castro. Dans ses mémoires, la chanteuse Yvette Guilbert dit s'être inspirée de la Tête de cire du musée de Lille pour composer son personnage de scène, "sa pâleur, sa couronne de cheveux roux étant aussi ma part". Et elle ajoute : "Sa distinction, sans recherche, est venue, à mon avis, de sa parfaite simplicité. Surtout, et avant tout, je voulais paraître très distingué, pour me permettre de tout oser dans un répertoire..." La Tête de cire est citée par Jean Lorrain dans Monsieur de Phocas et par Marcel Proust dans De la lecture (il semble, en réalité, qu'il fasse plutôt référence à la Femme inconnue aujourd'hui attribuée à F. Laurana et conservée à Paris au musée du Louvre), mais sa notoriété dépasse les frontières et elle est aussi l'héroïne d'une nouvelle de l'écrivain autrichien Ossip Schubin, Blanche : la servante de Lille, traduite en plusieurs langues. En 1939 encore, elle fut le prétexte d'un roman de Léopold Delannoy, On a fui la Tête de Cire, sous-titré roman touristique lillois.

Dimensions:

Hauteur : 45,4 cm (17,88 po)Largeur : 33,5 cm (13,19 po)Profondeur : 22 cm (8,67 po)

Style:

Art nouveau (De la période)

Matériaux et techniques:

Synthétique

Lieu d'origine:

France

Période:

1900-1909

Date de fabrication:

Vers 1900

État:

Adresse du vendeur:

Saint-Amans-des-Cots, FR

Numéro de référence:

1stDibs : LU2312341376122

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