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Paire de bustes en bronze : "Le roi déchu et le révolutionnaire riant, d'après Carpeaux
3 347,11 €par ensemble
À propos de cet article
Paire de bustes allégoriques en bronze : "Le roi déchu et le révolutionnaire rieur", d'après Jean-Baptiste Carpeaux, France, fin XIXe-début XXe siècleD'après Jean-Baptiste Carpeaux,
Paire de bustes en bronze patiné, profondément expressifs et chargés d'allégorie, chacun monté sur des socles en marbre rose veiné, représentant deux figures enfantines contrastées - l'une un monarque en pleurs couronné d'ornements royaux, l'autre un révolutionnaire en liesse portant l'emblématique bonnet phrygien. Exécutées avec un modelage émotionnel vivant et montées pour une exposition formelle, ces œuvres fusionnent les arts décoratifs avec la puissance émotionnelle de la sculpture romantique française, faisant écho à la main et à l'esprit de Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875).
Bien que non signée, cette paire suit une typologie bien documentée attribuée à Carpeaux ou inspirée par son atelier. Carpeaux, réputé pour s'être éloigné de la rigidité académique, a introduit dans la sculpture la vitalité brute et l'humanisme des enfants - non pas comme des abstractions angéliques, mais comme des réceptacles d'une véritable intensité psychologique. Ces bustes appartiennent à un genre moins connu mais puissant de la tradition : l'allégorie par l'infantilisation.
Le roi qui pleure :
Le premier personnage porte une couronne royale très ornée, les sourcils froncés et les lèvres retroussées dans un cri fort et incontrôlé. Son expression frise le grotesque, exagérant la vulnérabilité d'un monarque infantilisé. Il ne s'agit pas d'un noble souverain mais d'une parodie - un souverain dépouillé de sa dignité et de son pouvoir, rendu enfantin, impuissant et absurde.
Ce buste entre en résonance avec les représentations caricaturales des monarques de la Révolution française, notamment Louis XVI et Charles X, qui étaient dépeints dans les placards satiriques comme cupides, naïfs ou puérils. Dans ce contexte, l'enfant couronné qui pleure devient un symbole de l'effondrement de la monarchie, qui pleure sa perte de droit divin dans un monde post-révolutionnaire.
Le révolutionnaire qui rit :
En contraste délibéré, le second buste porte le bonnet phrygien, emblème incontournable de la liberté depuis l'Antiquité, ravivé lors de la Révolution française de 1789 et réincarné en Marianne, personnification de la République française. Ici, l'enfant rayonne de rire, la tête malicieusement penchée sur le côté, les yeux brillants d'une joie irrévérencieuse. Il ne s'agit pas seulement d'un enfant qui rit, mais de la liberté incarnée, libre de tout fardeau, de toute contrainte et triomphante.
Cette association suggère une inversion symbolique du pouvoir : les puissants ont été abaissés, tandis que les opprimés rient de leur liberté retrouvée. Il ne s'agit pas seulement d'une étude sur l'émotion, mais d'un dialogue révolutionnaire en bronze, mis en scène à travers deux visages apparemment innocents.
Contexte historique et interprétation :
Ce travail doit être situé dans le paysage politique instable de la France de l'après-Seconde Empire, lorsque Carpeaux et ses contemporains réagissaient à des changements sismiques - la chute de Napoléon III, les horreurs de la guerre franco-prussienne et l'émergence brève et radicale de la Commune de Paris. La sculpture ne se contente pas d'un commentaire social, elle adopte également une position philosophique : la monarchie et la révolution ne sont pas des abstractions opposées, mais des états émotionnels - la peur et la joie, l'effondrement et l'ascension, la perte et la renaissance.
En les faisant tous deux passer pour des enfants, l'artiste attire l'attention sur l'absurdité et l'humanité de la politique : même les systèmes de pouvoir sont en fin de compte construits par des êtres fragiles, imparfaits et émotifs. Le spectateur est invité à éprouver de l'empathie pour l'un comme pour l'autre - à rire du châtiment du roi, mais aussi à pleurer sa chute.
Médium et artisanat :
Chaque personnage est finement coulé en bronze patiné, avec des cheveux bien articulés, un modelage expressif du visage et une surface chaude d'un brun chocolaté. Les têtes sculpturales sont montées sur des socles en marbre rose et crème tourné, évoquant la tradition des souvenirs du Grand Tour tout en les élevant au rang de beaux objets allégoriques.
Dimensions :
(Insérer les mesures réelles ici - environ 9. " H Couronne/ 9" H pour chapeau Bronze les deux ont une base en marbre de 4,75 de diamètre)
Condit :
Très bon, avec une légère usure de la patine et de la base en feutre. Aucun éclat ni dommage structurel n'a été observé.
Attribution :
D'après Jean-Baptiste Carpeaux, Français, fin 19e - début 20e siècle.
Œuvres comparables et héritage :
Des versions de ces bustes - parfois avec des variations mineures - apparaissent dans les ventes aux enchères et les collections d'arts décoratifs français, portant parfois des marques de fonderie telles que Susse Frères ou Val d'Osne, bien que beaucoup ne soient pas signées comme ici. Elles sont toujours très prisées, non seulement pour leur charme décoratif, mais aussi pour leur pouvoir narratif, capable d'ancrer une cheminée ou une étagère de bibliothèque tout en transmettant un esprit historique acéré.
- Dimensions:Hauteur : 24,13 cm (9,5 po)Diamètre : 12,07 cm (4,75 po)
- Vendu en tant que:Lot de 2
- Style:Napoléon III (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:Fin du 19e siècle
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:West Palm Beach, FL
- Numéro de référence:Vendeur : T34411stDibs : LU2592346143622
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