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Sculpture de Robert Bielat en bois de pierre bimétale moulée « TRUE EAST »
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"Robert Brilliante était l'artiste d'un artiste, un sobriquet appliqué à ceux dont l'œuvre est brillante mais idiosyncrasique, profondément convaincante d'une manière qui est évidente pour ceux qui peuvent la voir, mais pas nécessairement pour le marché ou les arbitres du soi-disant "bon" goût.
Une exposition d'IDEA déborde généralement d'œuvres, reflet de sa créativité apparemment illimitée et, dans une large mesure, reconnaissance du besoin qu'il ressentait de diffuser le plus grand nombre possible de ses idées dans le monde pendant le court laps de temps dont il disposait pour en être un élément sensible. (Quoi qu'il en soit, certains thèmes qui traversent son œuvre méritent d'être soulignés.
La plus évidente et la plus centrale est la notion romantique de volonté d'art, une approche autodéterminée, intuitive et autopoétique de la production créative par laquelle Bielat absorbe son expérience du monde qui l'entoure et la retraduit en une vision expressive qui lui est propre. Condit possédait un diplôme d'études supérieures en art, mais son travail semblait complètement sui generis, comme s'il surgissait de nulle part, entièrement formé, résultat de ses propres conditions d'existence, et comme s'il avait toujours été là.
Cela nous ramène à la notion de temps dans l'œuvre de Bielat, et plus précisément au concept phénoménologique de "sédimentation" - selon lequel le passé est ancré dans le présent et que le présent est le sol d'où émerge l'avenir - qui se manifeste à la fois physiquement et métaphoriquement dans l'œuvre. C'est ce qui ressort de l'utilisation que fait Bielat de l'objet abandonné dans de nombreuses œuvres au fil des ans.
La réadoption du bronze par Bielat manifeste un autre élément important de son travail, à savoir sa matérialité. Bielat a toujours affirmé la primauté de la chose dans sa production, qu'il s'agisse de la collection d'objets, anciens et nouveaux, qu'il intégrait dans des sculptures ou des métaux qu'il utilisait pour le moulage. Son approche de la céramique reflétait également un engagement envers les limites matérielles du médium - il a gravement endommagé l'argile, l'a recouverte de glaçure et a laissé des sections de bisqueware visibles.
Les multiples façons dont Bielat travaille ses matériaux suggèrent un dernier aspect de son esthétique : son souci de l'artisanat. Bielat a fait ses études de premier cycle à l'actuel College for Creative Studies, à l'époque où celui-ci était l'école de la Detroit Society of Arts and Crafts, dont l'esthétique "maker" a gardé son influence dans son travail. Bielat a toujours abordé son travail d'une certaine manière, non seulement en se préoccupant des matériaux, mais aussi en insistant sur le maintien de la visibilité des étapes de sa fabrication. Bielat travaillait toujours directement, sans croquis ou études préparatoires. Il a entretenu un dialogue itératif avec son œuvre, répondant autant à ses impératifs internes - en procédant à des ajustements en cours de route - qu'en exerçant un contrôle sur son développement.
Le philosophe Maurice Merleau-Ponty a écrit ce qui suit, qui résonne dans l'esprit de Bielat :
"Ce que l'on cherche trop délibérément, on ne le trouve pas ; et celui qui au contraire a su dans sa vie méditative puiser à sa source spontanée ne manque jamais d'idées et de valeur."
Robert Bielat a vécu ce principe, en tant qu'artiste et en tant qu'être humain. L'œuvre est son testament".
-Vince Carducci, juin 2019
Robert Bilat explique sa méthode de la manière suivante :
Le moulage bimétallique est un processus que j'ai affiné tout au long de ma carrière. La technique du moulage bimétallique consiste à couler un métal à faible point de fusion, comme l'aluminium, autour ou dans un métal statique, comme l'acier, qui fond à une température plus élevée. Le moulage bimétallique peut être réalisé avec du bronze ou de l'aluminium, combiné à un métal statique dont le point de fusion est plus élevé.
Mes constructions sculpturales sont d'abord créées avec de l'acier et de la pierre fixés dans du polystyrène. Une fois la sculpture achevée, elle est emballée hermétiquement dans une boîte de fonderie contenant un mélange de 10 % de bentonite et de 90 % de sable. Le fond est rempli par "battage", technique qui consiste à pilonner très fortement le mélange de bentonite et de sable. La sculpture est placée dans la boîte, et le sable est soigneusement compacté autour de la sculpture, en couches de quelques centimètres à la fois, comme un parfait. Continuer ainsi jusqu'à ce que le sable soit au même niveau que le dessus de la boîte.
Lorsque la boîte de la fonderie est prête, le métal en fusion est versé avec précision du creuset dans les portes, qui mènent à la partie en polystyrène de la sculpture. Le polystyrène se transforme en gaz et se dissipe à travers le mélange de sable et d'argile lorsqu'il est touché par le métal en fusion. La chaleur du métal fondu fusionne les particules de bentonite avec le sable, créant ainsi un moule autour de la sculpture. Il s'agit d'un moulage bi-métallique.
- Dimensions:Hauteur : 30,48 cm (12 po)Largeur : 16,51 cm (6,5 po)Profondeur : 30,48 cm (12 po)
- Style:Expressionniste (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:2000s
- État:
- Adresse du vendeur:Bloomfield Hills, MI
- Numéro de référence:1stDibs : LU7781235361252
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