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PRIMAVERA / CLAUDE LEVY (attribution). Art déco Colombe. Faïence blanche craquelée
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PRIMAVERA (1926) - Claude Levi (attribution) / Edouard Chassaing sculpteur.
Grand pigeon posé de profil en faïence blanche craquelée légèrement fissurée.
Usine de Sainte-Radegonde.
Parfait état malgré un minuscule éclat sur la terrasse.
Documentation : exposition au Salon d'Automne, 1926 ; Renaissance des Arts Français, 1928. Primavera,
Documentation :
. Exposition Salon d'Automne, 1926 (stand Guillemard) ;
. Renaissance des Arts français, nov. 1928 ;
Emblème de la 3e PFADM (Petite Foire des Arts Décoratifs Modernes du Printemps), 1929.
Photo : édition en bronze de Chassaing
PRIMAVERA L'ATELIER D'ART DU PRINTEMPS
En septembre 1912, le grand magasin Le Printemps crée une structure de production de meubles et d'objets d'art moderne, baptisée Atelier Primavera.
Cette initiative sans précédent, prise par René Guilleré, fondateur de la Société des Artistes décorateurs et Pierre Laguionie, jeune directeur du Printemps, qui propose de doter le magasin parisien d'une structure de production de mobilier et d'œuvres d'art moderne, constitue un moment crucial dans l'évolution du design au XXe siècle.
La décoration et toutes ses composantes, meubles, tapis, luminaires, tapisseries, services de table, et surtout verrerie d'art et bibelots en céramique, sont mis en scène avec faste lors de l'Exposition des Arts Décoratifs de 1925, rendant ainsi l'innovation et la modernité dans le domaine des arts décoratifs accessibles à tous grâce à un puissant outil commercial.
L'actualisation des formes sous l'influence du cubisme y sera mise en œuvre par des créateurs de talent tels que Claude Lévy et Madeleine Sougez, amateurs de thèmes contemporains tels que le sport, le jazz, les Ballets Russes et, grâce à l'esprit moderniste de Louis Sognot et à l'intervention opportune de Jacques Viénot, fondateur de l'esthétique industrielle, la voie pourrait s'ouvrir vers la démocratisation de la consommation de meubles.
Très affectée par la crise des années 30 et dévastée par la guerre, Primavera devra une renaissance inattendue à sa directrice, Colette Gueden, entrée à l'Atelier en 1927 à l'âge de vingt-deux ans, qui, avec courage, intelligence et flair en fera, au cours des années 50 et 60, grâce à ses animations pleines d'inventivité et de fantaisie, l'un des lieux les plus branchés de la capitale, où une dernière fois la création parviendra à affirmer sa primauté sur le commerce. .
Bibliographie/ Primavera, l'Atelier d'Art du Printemps 1912-1972, Alain-René Hardy, Gerard Tatin, Faton / Édition Vingtième Plus, 2014.
LES ARTISTE DE PRIMAVERA : CLAUDE LEVY (1895-1942)
Formée à l'école des Arts Décoratifs, était passionnée par son métier, qu'elle enrichissait de son insatiable curiosité et de son appétit pour l'innovation : " Une seule chose m'intéresse : l'inconnu, et je n'ai qu'une joie : travailler. J'apporte dans mon travail le plus de nouveauté possible", déclarera-t-elle à l'occasion de la remise de son prix Blumenthal.
Après son arrivée à Primavera, elle doit appliquer son savoir-faire, tant à la création de tissus, de motifs laqués sur les meubles, qu'aux petits objets fabriqués en AGE, cendriers, assiettes, pots à tabac et vases. faïences à décor peint figuré (L'âge d'or, Joyeuse Ronde, Le Paradis Terrestre), souvent noires sur fond blanc, mais aussi polychromes, et vendues pendant plusieurs années à partir du Salon d'Automne de 1921. Elle s'est ensuite vu confier la responsabilité d'approvisionner rapidement une offre de sujets en faïence à l'émail craquelé.
Son enthousiasme pour le spectacle total des Ballets Russes (musique, danse, comédie, décors) qu'elle fréquentait assidûment lui a donné envie d'en faire son thème de création de figurines craquelées. Conçues en 1922, elles ont été soumises dès l'automne et tout au long de l'année 1923 à l'appréciation du public raffiné des Salons des Arts Décoratifs. Inspirés de différents ballets comme Carnaval, Parade, Pulcinella ou La boutique fantasque, ses crépitements séduisants, souvent rehaussés de traits noirs (Femme de bonne humeur) ou de couleurs discrètes, vert pomme et platine (Pulcinella), voire d'une franche polychromie (Conjurateur chinois de Parade), remportent également un succès dans les catalogues du Printemps qui durera plusieurs années, pratiquement jusqu'à la dissolution de la compagnie de Diaghilev.
Cela ne pouvait qu'encourager A.I.C. à persister dans la création de ces bibelots modernes et, outre des sujets tels que des musiciens (Banjoïste, Guitariste du C.A.D.. de 1925), clowns, danseuses, elle entreprend ensuite de donner vie à toute une ménagerie (éléphant, groupe de trois ours, Grand Duc, taureau chargeant, sanglier, nombreux cerfs) abondamment exposée au Grand Palais en 1925, - ce qui lui vaut d'être inscrite au palmarès de l'Exposition avec une médaille d'or, puis d'être à nouveau présentée l'année suivante au Salon des Décorateurs.
Claude Lévy devient par la suite la spécialiste du craquelé à l'Atelier, dessinant des dizaines et des dizaines de modèles qu'elle réalise, avec l'aide d'Edouard Chassaing, en série, faisant d'elle la créatrice de motifs de craquelés la plus prolifique de son époque, loin devant les frères Adnet et Charles Lemanceau. La maison-fabrique de Sainte Radegonde lui doit encore plus, à qui elle fournit des illustrations sur le thème des travaux des champs, entre autres, pour décorer des vases en grès émaillé, comme par exemple la gourde plate aux moissonneurs et le grand vase aux chasseurs. Comme beaucoup de ses collègues, elle a également envoyé quelques croquis à Paul PetitJean qui leur a donné vie dans la terre. Son inspiration animalière profitera également aux potiers de Soufflenheim, pour lesquels elle a dessiné de nombreux animaux "clowns" en terre vernissée.
Vers la fin de sa collaboration avec Primavera, Claude Lévy, peut-être à la suite d'un voyage, a également proposé des formes et des décors originaux au Céramique d'art de Bordeaux ; il est plausible que la plupart des vases polylobés recouverts d'émail vert flammé produits par cet atelier soient de son invention. Elle a également beaucoup expérimenté les mélanges d'émaux bleus, blancs et or, disposés en spirales, en lignes parallèles ou les décorations informelles de semis de pastilles, de treillis ou de lignes parallèles d'émail blanc et noir appliqués sur de l'argile brute patinée mais elle a eu du mal à franchir le pas de la géométrie pure. Promue chef d'atelier en remplacement de Madeleine Sougez en 1928, année au cours de laquelle elle est honorée de l'enviable prix Blumenthal, Claude Lévy quitte également le Printemps à la fin de l'année suivante, non sans avoir tenté son ultime apparition au sein de l'Atelier aux peintures sur verre et miroir produites, selon toute vraisemblance, en pièces uniques (Salon d'Automne 1928).
Elle cessera désormais la création pour la céramique, qui constitue l'essentiel de son travail de maquettiste, œuvre brillante et abondante, pour se consacrer pleinement à son projet de s'établir comme décoratrice indépendante, dans la mouvance de l'A&U. Mais elle finira par privilégier de plus en plus la peinture, à laquelle elle s'est entièrement consacrée durant les dernières années de sa trop courte vie.
LES ARTISTE DE PRIMAVERA : EDOUARD CHASSAING (1895-1974)
Sculpteur très apprécié, exposant ses œuvres dans de nombreux Salons à titre personnel, mais aussi parfois sous l'égide de Primavera (notamment aux Salons d'Automne de 1922, 23 et 24), largement cité par Guilleré, Édouard Chassaing est resté indépendant comme en témoignent les bas-reliefs reproduits par Henri Rapin (La sculpture décorative moderne, Ch. Moreau, 1ère série, v. 1924, pl. 6) et ses diverses participations à l'Exposition de 1925 (poterie de Luneville, bas-reliefs monumentaux pour le pavillon de Christofle).
Il fait également don de quelques modèles de craquelures à La Maîtrise, concurrente des Galeries Lafayette, après avoir mis fin à sa collaboration avec Primavera (fin 1926).
Il s'exile aux Etats-Unis en 1927, à Chicago où il poursuit sa carrière de sculpteur et devient conseiller de la municipalité pour la sculpture urbaine et professeur à l'Art Institute.
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- Attribué à:Atelier Primavera au Printemps (Artiste)
- Dimensions:Hauteur : 41 cm (16,15 po)Largeur : 15 cm (5,91 po)Profondeur : 30 cm (11,82 po)
- Style:Art déco (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1926
- État:Défauts mineurs.
- Adresse du vendeur:SAINT-OUEN-SUR-SEINE, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU7066231663122
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