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Primavera, Petitjean, chouette Art Déco Guinea stylisée en terre cuite décorée
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Primavera / PetitJean. Pintade stylisée Art déco en terre cuite décorée.
Semis d'émail blanc en points sur tout le corps, sauf sur le bec et la queue traités en émail lisse vert et noir.
Signé Primavera, fabrication : CAB (Céramique d'Art de Bordeaux), 1927.
Dimensions : hauteur 20 x longueur 33 x largeur 21 cm.
État : quelques restaurations effectuées selon des méthodes traditionnelles.
Documentation :
. Catalogue répertorié Salon des Artistes Décorateurs (SAD) 29 ;
. Reproduit dans l'annuaire du Studio, 1930 (idem, prix PetitJean).
Même modèle avec un décor différent dans Primavera 1912-1972 l'Atelier d'Art du Printemps, Alain-René Hardy et Gérard Tatin, p. 430.
PRIMAVERA L'ATELIER D'ART DU PRINTEMPS
En septembre 1912, le grand magasin Le Printemps crée une structure de production de meubles et d'objets d'art moderne, baptisée Atelier Primavera.
Cette initiative sans précédent, prise par René Guilleré, fondateur de la Société des Artistes décorateurs et Pierre Laguionie, jeune directeur du Printemps, qui propose de doter le magasin parisien d'une structure de production de mobilier et d'œuvres d'art moderne, constitue un moment crucial dans l'évolution du design au XXe siècle.
La décoration et toutes ses composantes, meubles, tapis, luminaires, tapisseries, services de table, et surtout verrerie d'art et bibelots en céramique, sont mis en scène avec faste lors de l'Exposition des Arts Décoratifs de 1925, rendant ainsi l'innovation et la modernité dans le domaine des arts décoratifs accessibles à tous grâce à un puissant outil commercial.
L'actualisation des formes sous l'influence du cubisme y sera mise en œuvre par des créateurs de talent tels que Claude Lévy et Madeleine Sougez, amateurs de thèmes contemporains tels que le sport, le jazz, les Ballets Russes et, grâce à l'esprit moderniste de Louis Sognot et à l'intervention opportune de Jacques Viénot, fondateur de l'esthétique industrielle, la voie pourrait s'ouvrir vers la démocratisation de la consommation de meubles.
Très affectée par la crise des années 30 et dévastée par la guerre, Primavera devra une renaissance inattendue à sa directrice, Colette Gueden, entrée à l'Atelier en 1927 à l'âge de vingt-deux ans, qui, avec courage, intelligence et flair en fera, au cours des années 50 et 60, grâce à ses animations pleines d'inventivité et de fantaisie, l'un des lieux les plus branchés de la capitale, où une dernière fois la création parviendra à affirmer sa primauté sur le commerce. .
Bibliographie/ Primavera, l'Atelier d'Art du Printemps 1912-1972, Alain-René Hardy, Gerard Tatin, Faton / Édition Vingtième Plus, 2014.
LES ARTISTE DE PRIMAVERA : PAULE PETIJEAN (1895-1989)
Si je devais résumer en quelques mots la carrière de Paule Petijean, je dirais qu'elle est la seule potière, la seule céramiste à proprement parler de Primavera, dans les années 1920. à avoir pétri et modelé la terre, émaillé elle-même ses tessons avant de les passer au four pour leur donner un aspect définitif.
Paul Petijean est la première à intégrer l'Atelier d'Art du Printemps en 1912, bien avant Madeleine Sougez, Claude Lévy et Sigismond Olesiewicz. Artiste aux multiples talents - elle a créé des modèles de tissus, de tapis, de coussins également édités pour Primavera mais sa contribution a été essentiellement céramique. S'épanouissant dans son atelier de Sainte-Radegonde, elle commence à créer des objets originaux, parfois très surprenants, "de petits sujets d'environ 25 x 20 cm, entièrement modelés à la main, émaillés dans une palette limitée mais cohérente et clairement identifiable, où toutes les couleurs sont souvent dépourvues de nuances*". Elle a également façonné des sujets de son cru, sur des thèmes familiers comme le sport, le cirque, les métiers, les travaux des champs, parfois interprétés comme des chandeliers ou des salières, rarement mythologiques.
Abandonnant la terre blanche utilisée à Sainte-Radegonde, elle fait venir de Caudéran (usine CAB) une terre extrêmement ferrugineuse, se transformant en brique à la cuisson, privilégiée en raison de son excellente plasticité qui la rend particulièrement apte au modelage.
Paul Petijean a également façonné des coupes et des vases montés sur un serpentin et non tournés. Mais ce sont ses corbeilles de fruits et de fleurs, construites en trompe-l'œil, qui constituent l'apport le plus original de son talent.
Très tôt remarqué par la critique et les amateurs d'art (Salon des Indépendants, 1922), reconnu à l'exposition des Arts Décoratifs de 1925, le travail de Petijean, présenté dans les vitrines des Petites Foires du Printemps à partir de 1926, continuera d'intéresser des visiteurs attentifs comme Guillaume Janneau, historien prolifique des Arts Décoratifs qui apprécie "sa charmante fantaisie ", Charles Oulmont, chroniqueur polygraphe, suivant sa carrière à l'usine de Sainte-Radegonde, le chroniqueur du Journal des Métiers d'Art ou Carlo Rim illustrant son essai sur Bibelot moderne d'une vingtaine de photos dont beaucoup ont été prises à Sainte-Radegonde, pour ne citer qu'eux.
Documentation :
. Les Lunettes de l'Amateur d'Art, Charles Oulmont, édition Grasset, 1927
Le Bibelot Moderne Carlo Rim ;
- Dimensions:Hauteur : 20 cm (7,88 po)Largeur : 33 cm (13 po)Profondeur : 21 cm (8,27 po)
- Matériaux et techniques:
- Période:
- Date de fabrication:1927
- État:Réparé: Plusieurs restaurations de l'émail ont été effectuées, selon des méthodes professionnelles. Défauts structurels mineurs.
- Adresse du vendeur:SAINT-OUEN-SUR-SEINE, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU7066231474242
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