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Deux rares figures en costume turc - Venise, début du XVIIe siècle

À propos de cet article

Rares bronzes représentant deux personnages en tenue turque Probablement Soliman le Magnifique à deux âges différents bronzes, bases en albâtre Venise, début du XVIIe siècle 19,5 x 6 x 5 cm Ces deux rares statuettes en bronze représentent deux personnages vêtus de tenues "turques" élaborées. Elles sont montées sur des bases en albâtre avec des reliefs en bronze, l'un représentant le lion ailé de Venise, l'autre symbolisant peut-être la Turquie avec une représentation de loup. L'un des personnages porte une grande külah, un turban sphérique avec un sommet conique, signifiant l'autorité royale, tandis que l'autre a un turban enveloppé, dénotant le rang et l'identité religieuse. Leurs vêtements sont richement détaillés avec des gravures complexes, suggérant les tissus luxueux de la cour ottomane. Les statuettes peuvent représenter Soliman le Magnifique à deux stades différents de sa vie, jeune et vieux. Le sultan représenté à côté du lion ailé correspond à une description faite par un délégué vénitien en 1534, alors que Soliman avait 43 ans. À cette époque, il avait conquis l'Irak sur les Safavides et remporté une victoire décisive sur la flotte papale lors de la bataille de Preveza. Il était décrit comme ayant de grands yeux, un nez aquilin et de longues moustaches rouges - des traits visibles dans le portrait de Suleiman par Cristofano dell'Altissimo dans la Gallery Uffizi à Florence. Contrairement à Mehmed II, qui commandait des portraits à des artistes européens à des fins diplomatiques, Soliman ne commandait pas directement de telles représentations. Au lieu de cela, son image s'est répandue grâce à des œuvres d'artistes comme Albrecht Dürer, basées sur des croquis réalisés par des diplomates. Après sa prise de Belgrade en 1521, sa victoire sur la Hongrie en 1526 et son siège de Vienne en 1529, Soliman acquiert une renommée internationale. Il était à la fois admiré et craint par les souverains de toute l'Europe et reconnu comme l'une des figures les plus illustres de son époque. Le lion ailé et le loup turc qui accompagnent les bronzes suggèrent une signification politique et diplomatique, reflétant les relations complexes entre Venise et l'Empire ottoman. Malgré des conflits territoriaux et des guerres incessantes, les deux puissances ont cherché à coexister pacifiquement, motivées par la nécessité de maintenir le commerce. Venise et les Ottomans ont signé de multiples traités sous les règnes de Mehmed II et de Soliman. Après la bataille de Lépante en 1571, où la Sainte Ligue (y compris Venise) a battu la flotte ottomane, les relations ont été tendues mais se sont rapidement rétablies. Venise, privilégiant ses intérêts économiques, signe un traité de paix avec les Ottomans en 1573, ce qui permet à la Sérénissime de maintenir les routes commerciales vitales et la stabilité de la Méditerranée. La présence du lion ailé aux côtés d'un sultan souligne l'intention de Venise d'entretenir des relations positives avec l'Empire ottoman. Ces bronzes pourraient avoir été créés après l'un des nombreux traités de paix entre les deux puissances. Bronzes, sculptures, horloges et médailles étaient des cadeaux diplomatiques typiques des représentants vénitiens. Ces statuettes, qui symbolisent les liens étroits entre la Sérénissime et l'Empire ottoman, ont probablement été offertes à un ambassadeur ottoman lors de l'un des accords de paix du XVIe siècle. La perception des Ottomans par les Européens est complexe. Bien que l'empire ait représenté une menace importante, comme lors du siège de Vienne, le commerce et la diplomatie ont continué à prévaloir, favorisant un échange culturel durable entre l'Est et l'Ouest jusqu'au XVIIe siècle. Bibliographie : Bellingeri, Giampiero. "Turchi e Persiani fra visioni abnormi e normalizzazioni, a Venezia (secoli XV-XVIII)". Dans RILUNE - Revue des Littératures Européennes, n° 9, " Visions de l'Orient ", sous la direction de Benedetta De Bonis et Fernando Funari, 2015, pp. 14-89. Bevilacqua, Alexander. La République des lettres arabes : L'Islam et les Lumières européennes. Harvard University Press, 2020. Born, Robert, Michal Dziewulski et Guido Messling. L'Empire du Sultan : Le Monde Ottoman dans l'Art de la Renaissance. Lannoo - Bozar Books. Etrangers et Vénitiens dans l'art du XVIIe siècle. Milan : Silvana Editoriale, 2018. Pessa, L. "Figure di Turchi nell'arte genovese tra XVI e XVII secolo." Dans Turcherie, cité à la note 98, pp. 40-42. Renard, Alexis. Turkophilia Révélée : L'Art Otttomans dans les Collections Privées. 14e Congrès international d'art turc, 2011. Weihrauch, H.R. Les monuments commémoratifs européens. Brunswick, 1967.
  • Dimensions:
    Hauteur : 19,5 cm (7,68 po)Largeur : 6 cm (2,37 po)Profondeur : 5 cm (1,97 po)
  • Vendu en tant que:
    Lot de 2
  • Style:
    Renaissance (De la période)
  • Matériaux et techniques:
  • Lieu d'origine:
  • Période:
  • Date de fabrication:
    17ème siècle
  • État:
    Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
  • Adresse du vendeur:
    Bruxelles, BE
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU6666242615412

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