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Gloria Victis", groupe figuratif en bronze patiné de Mercié, fondu par Barbedienne

Name: Gloria Victis", groupe figuratif en bronze patiné de Mercié, fondu par Barbedienne
Brand: Ferdinand Barbedienne
Price: 76554.63 AUD
Availability: InStock
Rating: 5 (9 reviews)

À propos de cet article

Groupe figuratif en bronze patiné "Gloria Victis" ("Gloire aux vaincus"), fondu par Ferdinand Barbedienne d'après le modèle de Marius-Jean-Antonin Mercié (français, 1845-1916). Gloria Victis" ("Gloire aux vaincus"). Bronze, patine dorée et brun foncé. Signé "A. Mercié", avec inscription de la fonderie "F. BARBEDIENNE, Fondeur. Paris" et cachet de réduction A. Collas. La base intégrale porte le titre "GLORIA VICTIS". Cette pièce fait partie d'une édition limitée de la Fonderie Barbedienne. France. Circa 1880. Gloria Victis" est l'une des œuvres de sculpture les plus reconnaissables et les plus importantes du XIXe siècle et une image définitive de l'identité nationale historique de la France. La figure de la gloire, ailée et vêtue d'une armure, emporte un jeune guerrier mourant vers le ciel, vers la gloire et l'immortalité. Il faut admirer l'audace compositionnelle du groupe qui fait tenir en équilibre deux personnages sur le support minimal d'un pied, les ailes déployées au moment de prendre leur envol. Mercié était étudiant à l'Académie française de Rome lorsque les Prussiens ont envahi la France en 1870. Peu après le début de la guerre, il a exécuté un groupe représentant la figure de Famed soutenant un soldat victorieux. Lorsque Mercié apprend à Rome que les Français se sont rendus, il décide de modifier son groupe en remplaçant le soldat victorieux par un soldat vaincu, transformant ainsi une allégorie de la "Gloire aux vainqueurs" en une allégorie de la "Gloire aux vaincus". Achevée en 1872, un an après la défaite des soldats français face à l'armée prussienne, la statue personnifie une France vaincue mais héroïque. Le titre est également une inversion de la célèbre formule "Vae Victis" (Mort aux vaincus), que le général gaulois Brennus a prononcée après avoir vaincu les Romains en 390 av. La figure du soldat tombé au combat représenterait Henri Regnault, un collègue sculpteur de HENRY tué le dernier jour des combats. Mesurant 317 cm de haut, le groupe original de "Gloria Victis" a été dévoilé en plâtre au Salon de 1872. Elle fut achetée par la Ville de Paris pour la somme de douze mille francs, puis fondue en bronze par Victor Thiébaut pour huit mille cinq cents francs. Le bronze est exposé au Salon de 1875 et placé pour la première fois au square Montholon dans le 8e arrondissement. En 1884, elle est transférée dans la cour de l'Hôtel de Ville et en 1930, elle entre dans la collection du Musée du Petit Palais, où elle est encore visible aujourd'hui. La fonderie Thiébaut Frères a également coulé des bronzes Gloria Victis pour les villes de Niort (demande en 1881), Bordeaux (demande en 1883), Châlons-sur-Marne (aujourd'hui, Châlons-en-Champagne ; demande en 1890), et Cholet (demande en 1901). En 1905, le brasseur et collectionneur d'art danois Carl Jacobsen a été autorisé à faire réaliser un moulage exact de la sculpture originale à Paris, à condition que la base soit abaissée de 2 cm et porte l'inscription "Original tilhører Paris By" (L'original appartient à la Ville de Paris). Il a également été coulé par la fonderie Thiébaut Frères. Gloria Victis est l'une des plus importantes et des dernières acquisitions de Jacobsen. Aujourd'hui, elle a retrouvé son emplacement d'origine dans le jardin d'hiver du Glyptoteket, à Copenhague, au Danemark. Le plâtre grandeur nature est à nouveau présenté à l'Exposition universelle de Paris de 1878, à côté d'une réduction en bronze de Barbedienne. A cette époque, Antonin Mercié a conclu un contrat d'édition commerciale avec la fonderie Ferdinand Babedienne pour produire des réductions en bronze de Gloria Victis, son œuvre la plus célèbre. Gloria Victis a d'abord été produit en trois tailles et, en 1886, le Catalogue des Bronzes d'Art de Barbedienne répertorie six tailles mesurant 3/5, 9/20, 7/20, 3/10, 6/25 et 2/10 par rapport à l'original. Ces réductions sont le fruit d'une invention de l'associé de Barbedienne, Achille Collas. La machine à réduire de Canin était un type de tour pantographe mécanique complexe qui permettait de mesurer mathématiquement une sculpture et de la transcrire à l'échelle, en ronde-bosse, ce qui permettait d'obtenir un plâtre de taille réduite à partir duquel un bronze pouvait être coulé. La sculpture moderne de Mercié est devenue un classique instantané, et a même fait l'objet d'une entrée dans le Nouveau Larousse Illustré. Le succès du groupe réside sans doute dans le fait qu'il a été admiré non seulement sur le plan esthétique, mais aussi sur le plan patriotique, notamment dans sa commémoration de l'héroïsme dans la défaite. Immédiatement, "Gloria Victis" a été reconnu comme une œuvre d'art nationale, capable d'éveiller le patriotisme, et des moulages ont été commandés à Barbedienne en tant que monuments locaux commémorant les morts de la guerre pour les villes de toute la France. La "Gloria Victis" était tellement considérée comme un élément de l'identité nationale française que le neveu de Ferdinand Barbedienne, Gustave Leblanc, a prêté un exemplaire en bronze pour l'Exposition centennale de l'art français, qui s'est tenue à Paris en 1900. La littérature : Pour un compte rendu intéressant du processus de création d'une réduction en bronze de la Gloria Victis de Barbedienne et des illustrations de la fonte et de la finition du bronze, voir : Ferdinand Barbedienne" : Theodore Child ; Harper's new monthly magazine, volume 73, numéro 436, septembre 1886. 'Sculpteurs français contemporains' : Le Siècle, volume 33, numéro 3, janvier 1887. Sculpture française moderne" : Harper's new monthly magazine, volume 76, numéro 452, Janvier 1888. S, Lamy, "Dictionnaire des sculpteurs de l'Ecole française au dix-neuvième siècle", Tome III. G.-M., Paris, 1914, p. 432. Peter Fusco et H.W. Janson, The Romantics to Rodin : French Nineteenth Century Sculpture from North American Collections, Los Angeles, 1980, p. 304-306. Spring Exhibition Catalogue, Shepherd Gallery Associates, New York, 1985, p. 154. H. Vollmer, Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, Leipzig, 1986, vol. XXIV, p. 408. Pierre Kjellberg, "Les Bronzes du XIXe siècle", Paris, 1989, p. 489. Sculpture : An Illustrated Catalogue, National Gallery of Art, Washington, 1994, n° 149. Ed. J. Turner, The Dictionary of Art, Macmillan Publishers Limited, Londres, 1996, p. 147. E. Bénézit, Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs, Paris, 1999, vol. IX, p. 499. Gloria victis ! : [vainqueurs et vaincus dans l'art français 1848-1910], Catalogue d'une exposition tenue à la Ny Carlsberg glyptotek, Copenhague, Danemark, 29 mai-15 oct. 2000, Milan, 2001 p. 66. N. Parkinson, "Work of Art, Museum Trophy, Memorial Monument : The Ny Carlsberg Glyptotek's Gloria Victis by Antonin Mercié', Nineteenth-Century Art Worldwide, volume 21, numéro 3, automne 2022.

Créateur:
Ferdinand Barbedienne
Dimensions:
Hauteur : 106 cm (41,74 po)Largeur : 42 cm (16,54 po)Profondeur : 36 cm (14,18 po)
Matériaux et techniques:
Bronze,Patiné
Lieu d'origine:
France
Période:
XIXe siècle
Date de fabrication:
Circa 1880
État:
Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Veuillez noter que le socle en marbre n'est pas inclus dans la sculpture.
Adresse du vendeur:
Brighton, GB
Numéro de référence:
Vendeur : B768601stDibs : LU1028035925852

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Ferdinand Barbedienne

Fondée par un ancien marchand de papier peint parisien Ferdinand Barbedienne et un ingénieur Achille Collas, l'une des fonderies les plus révérées de la France du XIXe siècle a commencé par l'invention d'un appareil révolutionnaire datant des années 1830 qui pouvait produire des reproductions proportionnelles - grandes ou petites - de sculptures. La machine de Machin, qui permet de reproduire en miniature des antiquités pour l'intérieur des maisons du monde entier, a joué un rôle essentiel dans le succès de F. Fonderie Barbedienne. Cette entreprise prospère a reçu des récompenses prestigieuses et a créé des bougeoirs en bronze , des horloges et des lampes pour une série de clients fortunés et éminents.

Le duo lance d'abord son entreprise sous le nom de Société Collas et Barbedienne et optimise très tôt les procédés chimiques de pigmentation et de patine de ses statuettes en bronze. Après la mort de Collas en 1859, Barbedienne continue seul et le nom de l'entreprise devient simplement F. Barbedienne.

Barbedienne emploie alors plus de 300 personnes et la Maison crée une gamme de meubles et d'objets décoratifs qui intègrent des accents de marbre et bronze doré. Cependant, avec le début de la guerre franco-prussienne de 1870, la fonderie a été contrainte de moderniser ses moules et la production de canons a remplacé sculptures, meubles et vases.

Au décès de Ferdinand Barbedienne en 1891, son neveu et héritier, Gustave Leblanc, prend la présidence et change le nom en Leblanc-Barbedienne. Leblanc étend sa production à l'Allemagne, au Royaume-Uni et aux États-Unis, perpétuant l'héritage de l'entreprise avec des sculptures monumentales et des modèles et obtenant les droits de production de statues célèbres. Paul-Alexandre Dumas, fabricant d'art nouveau et élève de Louis Majorelle, succède à Leblanc jusqu'à la fermeture de l'entreprise en 1952.

Matériaux

Bronze

Paire de candélabres en bronze doré et patiné de Ferdinand Barbedienne

58 018 $US

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