Passer au contenu principal

Groupe en bronze patiné du XVIIIe siècle représentant Apollo et Daphné

Groupe en bronze patiné du XVIIIe siècle représentant Apollo et Daphné

Afficher les articles similaires

Paire de bustes en bronze Apollo et Daphné du 19e siècle

Paire de bustes en bronze Apollo et Daphné du 19e siècle

Grand groupe de figurines en porcelaine de Meissen 'Apollo & Daphne', par Juechtzer, vers 1860 1860

Grand groupe de figurines en porcelaine de Meissen 'Apollo & Daphne', par Juechtzer, vers 1860 1860

groupe de canards du XIXe siècle en bronze patiné Médaille de P. J Mène

groupe de canards du XIXe siècle en bronze patiné Médaille de P. J Mène

Paire de Chenets Empire en bronze doré et patiné:: Français:: 18ème siècle

Paire de Chenets Empire en bronze doré et patiné:: Français:: 18ème siècle

Buste de Marie-Antoinette en bronze patiné du 18ème siècle signé F. Lecomte

Buste de Marie-Antoinette en bronze patiné du 18ème siècle signé F. Lecomte

Sculpture de Jupiter, 18e siècle

Sculpture de Jupiter, 18e siècle

Paire de groupex en porcelaine de Meissen du 18ème siècle dans des montures en bronze doré, vers 1770

Paire de groupex en porcelaine de Meissen du 18ème siècle dans des montures en bronze doré, vers 1770

Buste en bronze du XIXe siècle représentant Apollo Belvedere

Buste en bronze du XIXe siècle représentant Apollo Belvedere

Groupe français du 19e siècle en bronze patiné « L'enlèvement des Sabines ».

Groupe français du 19e siècle en bronze patiné « L'enlèvement des Sabines ».

Paire de groupes en porcelaine de Meissen du 18e siècle ou du début du 19e siècle.

Paire de groupes en porcelaine de Meissen du 18e siècle ou du début du 19e siècle.

Bas-relief en marbre de Carrare représentant Apollon Italie, 18ème siècle

Bas-relief en marbre de Carrare représentant Apollon Italie, 18ème siècle

Tête de Bouddha du 18ème siècle, Thaïlande

Tête de Bouddha du 18ème siècle, Thaïlande

Chargement de la vidéo

1 sur 20

Groupe en bronze patiné du XVIIIe siècle représentant Apollo et Daphné

À propos de cet article

Groupe en bronze représentant Apollo et Daphné, d'après un modèle attribué à François Lespingola (1644-1705) France, vers 1780-1790 Note : La base a été ajoutée au 19ème siècle. (2ème photo) Christie's 4 MAI - 5 MAI 2011 LIVE AUCTION 1003 Lot Essay L'inauguration en 1625 du groupe en marbre d'Apollon et Daphné à la Villa Borghese, à Rome, a fait sensation et a fait de son créateur, Gianlorenzo Bernini (1598-1680), une célébrité européenne. La scène, emblématique de la victoire de la Chasteté sur l'Amour, est tirée des Métamorphoses d'Ovide et décrit comment Apollo, frappé par la flèche d'or de Cupidon, poursuit Daphné, qui a été à son tour frappée par la flèche de plomb de Cupidon, qui l'a incitée à fuir. Au cours de sa poursuite, Daphné prie son père de la sauver et, à ce moment-là, des branches jaillissent de ses bras et des racines de ses pieds et elle est finalement transformée en laurier : "une écorce fine se referma autour de sa douce poitrine, et ses cheveux devinrent comme des feuilles mouvantes ; ses bras furent changés en branches ondulantes, et ses pieds actifs comme des racines agrippées furent fixés au sol - son visage fut caché par des feuilles qui l'entouraient." (Métamorphoses I, 453 ss.) Le modèle sur lequel repose le présent bronze a été attribué à Antoine Coysevox (1640-1720) et à Giovanni Battista Foggini (1652-1725). Cependant, des recherches récentes ont révélé qu'elle est plus probablement attribuable au sculpteur français François Lespingola (1644-1705). En 1665, Lespingola obtient le troisième prix de sculpture à l'Académie et obtient une bourse royale pour étudier à l'Académie royale française nouvellement fondée à Rome, en 1666. Contrairement à la plupart de ses contemporains, qui devaient réaliser des copies d'antiquités, Lespingola était également autorisé à créer ses propres modèles. Il retourne à Paris en 1675 et est admis à l'Académie Royale de Peinture et de Sculpture. En 1676, il est pleinement employé au service de Louis XIV. À ce titre, sa principale activité a été la conception et l'exécution de modèles pour plusieurs des plus grandes et des plus importantes commandes royales au château de Versailles et aux Invalides. Le présent bronze représentant Apollo et Daphné est répertorié en 1910 comme provenant de l'éminente collection Cottreau qui a été vendue par la Galerie Georges Petit, à Paris, les 28 et 29 avril 1910, lot 100. Elle a ensuite appartenu à Michel Segoura qui l'a vendue en 1978 à un important collectionneur privé parisien chez qui elle est restée depuis. Outre sa provenance distinguée, ce bronze est exceptionnel par la qualité et la finesse de sa sculpture. C'est un exemple parfait du type de compositions multi-figurales hautement dynamiques et complexes qui ont vu le jour au cours du baroque français. Conçu comme un groupe entièrement tridimensionnel, ce chef-d'œuvre conserve un fort impact visuel sous tous les angles. ______________________________________________________________________________ François Lespingola (Joinville, 1644 - Paris, 16 juillet 1705) est un sculpteur français faisant partie de l'équipe qui a fourni les sculptures originales, les vases et les copies d'après l'Antique pour les jardins de Versailles. De 1665 à 1675, Lespignola est étudiant à Rome à l'Académie de France. En 1675, il devient membre de l'Accademia di San Luca. De retour en France, Lespingola est reçu membre de l'Académie royale de peinture et de sculpture en 1676. Ses principaux emplois sont des travaux royaux au château de Versailles et ailleurs. Le Gaulois Ludovisi, alors connu sous le nom d'Arrius et de Paeta, a été copié par Lespingola à Rome en 1684 pour Versailles : il se trouve toujours, associé à Laocoön, à l'entrée du Tapis Vert. Lespignola a également collaboré à un certain nombre d'œuvres décoratives avec Jacques Buirette (1631-99). Il s'agit notamment de modèles de trophées ainsi que du groupe animé des "Trois enfants jouant avec un cygne" (1685-7). ____________________________________________________________________________ Apollo et Daphné est un mythe de transformation. Aucune version écrite ou artistique ne subsiste de la mythologie grecque antique, de sorte qu'elle est probablement d'origine hellénistique. Elle fut retracée par des auteurs romains sous la forme d'une vignette amoureuse. La source la plus ancienne connue de ce mythe est Parthénius, un poète grec qui vécut au 1er siècle avant notre ère, mais le récit le plus connu et le plus lyrique est celui du poète romain Ovide dans ses Métamorphoses (I+I-567), un recueil de fables grecques écrites pour la première fois en l'an 8 de notre ère. Le mythe explique prétendument l'origine du laurier et son lien avec Apollon, bien qu'"Apollo ait été clairement associé au laurier avant l'avènement du mythe de Daphné". La prêtresse d'Apollo utilisait les feuilles à Delphes et elles sont également devenues le symbole de la victoire et de l'accomplissement, puisque des couronnes de laurier étaient offertes aux vainqueurs des Jeux de Pythie. L'histoire met généralement en scène trois acteurs principaux : Apollo (Phoebus) - Dieu grec de la guérison, du tir à l'arc, de la musique et des arts, de la lumière du soleil, de la connaissance et patron de Delphes. Considérée comme une grande guerrière et comme la plus belle des dieux. Eros (Cupidon, Amor) - dieu de l'amour et du sexe ; également connu pour son utilisation de l'arc et des flèches. Il a souvent été représenté sous la forme d'un garçon ailé, à partir de la période hellénistique. Daphné - une naïade (nymphe), ou chasseresse d'Artemis. Sa filiation varie selon les sources, mais il est généralement admis que son père est un dieu fluvial (Peneus ou Ladon) et que sa mère est la nymphe Creusa ou Gaia. En tant que Romain, Ovide appelait les dieux par leurs noms romains (c'est-à-dire Jupiter et Junon au lieu de Zeus et Héra). Cependant, bien que l'homologue romain d'Apollo porte le même nom, Ovide l'appelle tour à tour Phoebus et Apollo. Il semblerait que cette référence soit utilisée pour désigner Apollo dans son rôle de dieu du soleil, puisque le nom est une épithète de sa grand-mère maternelle Phoibe ("la lumineuse"), mais il n'y a pas d'accord entre les spécialistes sur ce point. La version d'Ovide Ovide divise le mythe en cinq parties, commençant par Apollo tuant le Python et se terminant par la création de la Couronne de Python. Les Métamorphoses d'Ovide, tr. La version de l'histoire d'Anthony S. Kline la traduit de la manière suivante : Peter Paul Rubens - Apollo et le Python, 1636-1637 Défaite de Python (I:438-472) L'histoire d'Apollo et de Daphné se déroule juste après que le grand serpent qui terrorisait l'humanité a été tué par Apollo. Apollo transperça le Python de 1 000 flèches et fonda le sanctuaire de Delphes sur le cadavre du Python[10], qui devint le siège du célèbre oracle, la Pythie, et les Jeux sacrés de la Pythie furent organisés pour célébrer la victoire d'Apollo. Les lauréats ont d'abord été honorés par des couronnes de chêne, le laurier n'existant pas encore. Ensuite, Apollo aperçoit Eros en train de bander son arc et fait des commentaires : "Impudent, que fais-tu avec les armes d'un homme ? Celui-là est adapté à mes épaules, puisque je peux frapper les bêtes sauvages d'une certitude, et blesser mes ennemis. Tu devrais avoir l'intention d'attiser les feux cachés de l'amour avec ton brandon brûlant, et non pas revendiquer mes gloires !" Eros, irrité par Apollo qui laisse entendre que les capacités d'un dieu peuvent être supérieures ou inférieures à celles d'un autre, vole jusqu'au sommet du mont Parnasse puis décoche deux flèches : "l'une allume l'amour, l'autre le dissipe". Celui qui allume est d'or avec une pointe acérée et brillante, celui qui dissipe est émoussé avec du plomb sous sa tige. Avec la seconde, il transperça [Daphné], mais avec la première, il blessa Apollo en le transperçant jusqu'à la moelle des os." Apollo voit Daphné (I:473-503) Ayant pris exemple sur la sœur d'Apollo, Artemis (Diane), Daphné a éconduit ses nombreux amants potentiels, préférant passer son temps dans les bois, à explorer la forêt et à chasser. En raison de son émulation avec Artemis, elle s'était vouée à une virginité perpétuelle. Son père, le dieu du fleuve Peneus, exige qu'elle se marie et lui donne des petits-enfants. Elle a cependant supplié son père de la laisser célibataire ; il finit par accepter, mais lui dit que sa beauté ne permet pas d'empêcher les prétendants de lui faire signe. Dès qu'Apollo l'aperçoit dans les bois, il tombe amoureux. Ses propres capacités d'anticipation l'empêchent de connaître l'issue finale de sa poursuite. Il l'appelle rapidement et se précipite vers elle, mais elle s'enfuit aussitôt "plus vite que le plus léger souffle d'air et résiste à ses paroles qui la rappellent à nouveau." Apollo le poursuit et supplie Daphné d'être avec lui (I:504-524). Bien qu'elle ne sache pas encore qui la poursuit, Apollo semble savoir exactement qui elle est et l'appelle : "Attends, nymphe, fille de Peneus, je t'en supplie ! Moi qui te poursuis, je ne suis pas ton ennemi". Il lui fait remarquer qu'elle le fuit comme une proie fuirait un prédateur, mais lui dit qu'il est poussé par l'amour et le désir d'être avec elle, et non de la détruire, et qu'elle devrait donc avoir pitié de lui. Il dit alors qu'il craint qu'elle soit blessée dans la poursuite et qu'elle le culpabilise, alors si elle ralentit, il le fera aussi, mais elle continue. Il lui révèle enfin qui il est, affirmant qu'il n'est pas un simple fermier ou berger, mais que "les terres de Delphes sont les miennes, Claros et Lande, et Patara me reconnaît comme roi". Jupiter est mon père. C'est par moi que se révèlent ce qui était, ce qui est et ce qui sera. A travers moi, les cordes sonnent en harmonie, pour chanter". Il mentionne que, bien qu'il soit un maître Arrow et un protecteur de la médecine, "une flèche plus vraie que la mienne a blessé mon cœur libre ! . Mais l'amour ne peut être guéri par aucune herbe." Apollo et Daphné de Gian Lorenzo Bernini. Daphné devient le laurier (I:525-552) Apollo la suivait continuellement, la suppliant de rester, mais la nymphe continuait à le rejeter. Ils font jeu égal dans la course jusqu'à ce qu'Eros intervienne, poussant Apollo jusqu'à ce qu'il soit à pleine vitesse. Il tend la main pour l'attraper, mais elle réussit à échapper à son emprise et à accélérer le pas. Eros aide encore Apollo en lui donnant des ailes, puis s'accroche aux épaules de Daphné pour tenter de ralentir sa démarche. Ils sont bientôt en vue des eaux de son père. Épuisée, vaincue par les efforts de sa fuite et sentant qu'elle allait être rattrapée, elle courut vers les berges et cria : "Aidez-moi, mon père ! Si vos ruisseaux ont des pouvoirs divins, changez-moi, détruisez cette beauté qui plaît trop !". À peine le cri a-t-il quitté la bouche qu'elle sent "un lourd engourdissement s'emparer de ses membres, une fine écorce se refermer sur sa poitrine, ses cheveux se transformer en feuilles, ses bras en Branch, ses pieds si rapides il y a un instant s'enliser dans des racines à croissance lente, son visage se perdre dans la canopée". Elle était devenue le laurier. (19/08) Apollo honore le laurier (I:553-567) Même dans cet état, Apollo ne pouvait s'empêcher de l'aimer. Il a touché le tronc de l'arbre et a pu sentir les battements de son cœur. Il essaya d'embrasser l'écorce, mais le bois s'éloigna encore de lui. Malgré la terreur manifeste de Daphné et son insistance fervente pour qu'il la laisse en paix, Apollo s'engage à l'honorer pour toujours : "Nous nous embrassons avant de brûler. Tu seras à jamais mon arbre précieux". Il dit qu'il portera ses feuilles dans ses cheveux, qu'il utilisera son bois pour fabriquer son arc et sa lyre, et qu'une couronne faite de ses branches ornera la tête des membres de la royauté et des champions de jeu et de bataille. Apollo a également utilisé ses pouvoirs de jeunesse éternelle et d'immortalité pour rendre Daphné toujours verte, "tu porteras toi aussi la beauté des feuilles impérissables". Le laurier incline ses branches, ses feuilles semblent frémir en signe de reddition. Elle ne souhaite pas brûler avec lui. .

Dimensions:
Hauteur : 60,96 cm (24 po)Largeur : 30,48 cm (12 po)Profondeur : 35,56 cm (14 po)
Matériaux et techniques:
Bronze,Marbre,Onyx,Moulage,Fait main
Lieu d'origine:
France
Période:
Fin du XVIIIe siècle
Date de fabrication:
1780-1790
État:
Ajouts ou modifications apportés à l'original: Note : La base est ajoutée au 19ème siècle. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
Adresse du vendeur:
Pasadena, CA
Numéro de référence:
1stDibs : LU7847234270472

Suggestions

Paire de bustes en bronze Apollo et Daphné du 19e siècle

Paire de bustes en bronze très décoratifs Apollo et Daphné du 19e siècle.

Catégorie

Antiquités, Fin du XIXe siècle, Néoclassique, Bustes

Matériaux

Bronze

Paire de bustes en bronze Apollo et Daphné du 19e siècle

Paire de bustes en bronze Apollo et Daphné du 19e siècle

5 500 $US / ensemble

Grand groupe de figurines en porcelaine de Meissen 'Apollo & Daphne', par Juechtzer, vers 1860 1860

Par Meissen Porcelain, Christian Gottfried Juechtzer

Excellent groupe de figurines Meissen du 19e siècle : Apollo vêtu d'un manteau embrasse par derrière Daphné, qui le fuit et s'est déjà figée dans un laurier dans un mouvement de tors...

Catégorie

Antiquités, années 1860, Allemand, Romain classique, Porcelaine

Matériaux

Porcelaine

Grand groupe de figurines en porcelaine de Meissen 'Apollo & Daphne', par Juechtzer, vers 1860 1860

Grand groupe de figurines en porcelaine de Meissen 'Apollo & Daphne', par Juechtzer, vers 1860 1860

6 395 $US

groupe de canards du XIXe siècle en bronze patiné Médaille de P. J Mène

Par Pierre Jules Mêne

groupe de canards en bronze patiné Médaille de P. J Mène, 19ème siècle. Signature sur la terrasse.

Catégorie

Antiquités, XIXe siècle, Français, Sculptures - Animaux

Matériaux

Bronze

groupe de canards du XIXe siècle en bronze patiné Médaille de P. J Mène

groupe de canards du XIXe siècle en bronze patiné Médaille de P. J Mène

1 370 $US

Paire de Chenets Empire en bronze doré et patiné:: Français:: 18ème siècle

Une paire de chenets Empire en bronze doré et patiné, Français, 18ème siècle chacune avec un sphinx ailé reposant sur une base rectangulaire aux extrémités incurvées sur des pieds ...

Catégorie

Antiquités, XVIIIe siècle, Sculptures - Animaux

Matériaux

Bronze

Paire de Chenets Empire en bronze doré et patiné:: Fran�çais:: 18ème siècle

Paire de Chenets Empire en bronze doré et patiné:: Français:: 18ème siècle

3 950 $US

Buste de Marie-Antoinette en bronze patiné du 18ème siècle signé F. Lecomte

Par Félix Lecomte

Cet élégant buste de Marie-Antoinette a été sculpté à Paris, en France, vers 1790. La sculpture, signée au dos par le sculpteur français Lecomte, représente la reine avec sa coiffure...

Catégorie

Antiquités, Fin du XVIIIe siècle, Français, Louis XVI, Bustes

Matériaux

Bronze

Buste de Marie-Antoinette en bronze patiné du 18ème siècle signé F. Lecomte

Buste de Marie-Antoinette en bronze patiné du 18ème siècle signé F. Lecomte

5 700 $US

Sculpture de Jupiter, 18e siècle

Importante sculpture en bronze du dieu Jupiter datant du XVIIIe siècle, probablement d'origine allemande. Cette pièce impressionnante capture la majesté du roi des dieux, en mettant ...

Catégorie

Antiquités, Milieu du XVIIIe siècle, Sculptures - Figuratif

Matériaux

Bronze

Sculpture de Jupiter, 18e siècle

Sculpture de Jupiter, 18e siècle

7 458 $US

Récemment consulté

Autres moyens de recherche

Vénus De Milo Barbedienne

Bronze Kinsburger

Lalique Statuette Femme

Réal Del Sarte

Centurion Statue

Entaille Jupiter

Lindsey B Balkweill

Céramique Années 5060

Bronze De Buck Mccain

Bronze Milo Femme

Statue Indien Grandeur Nature

Afficher toutes les recherches populaires sur la catégorie Sculptures - Figuratif