Paire de vases japonais Bamboos laqués du 19ème siècle français

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Paire de vases japonais Bamboos laqués du 19ème siècle français

À propos de cet article

Paire de vases Japonisme en bambou laqué du 19ème siècle français. Une étonnante paire de grands vases cylindriques en bambou décorés en laque japonaise Hiramaki-E or et sil-ver avec des pavillons dans la brume et des figures de tissage, survolés par une paire de grues. Enveloppé dans une monture d'inspiration sino-japonaise en bronze à patine dorée et brune, avec des têtes d'éléphants, des branches partiellement ajourées et des salamandres formant les poignées latérales. Circa 1870 Attribué à Édouard Lièvre (1828-1886) et Ferdinand Barbedienne (1810-1892) Édouard Lièvre (1828-1886) est l'un des designers et industriels les plus talentueux et prolifiques du XIXe siècle, son répertoire est tantôt sino-japonais, tantôt néo-Renaissance, qu'il s'agisse de meubles ou d'objets d'art, on peut noter notamment le lit de parade de Valtesse de La Bigne, les meubles commandés par le peintre Édouard Detaille ou encore Sarah Bernhardt, et les célèbres œuvres en collaboration avec la Maison Christofle ou celles en bronze doré et émail cloisonné éditées par Ferdinand Barbedienne, présentées aux Expositions universelles de 1878, 1889 et 1900. Il est à la fois dessinateur, peintre, illustrateur, graveur, ornemaniste et ébéniste. Formé dans l'atelier du peintre Thomas Couture, Lièvre s'immerge alors pleinement dans le monde de la décoration, de la création et de l'ornementation et fournit des dessins aux fabricants et aux marchands-éditeurs. Souvent aidé par son frère Justin, il a d'abord produit des œuvres d'art pour son propre appartement, recherchant les meilleurs artisans pour exécuter avec beaucoup de virtuosité et de goût ses projets de bronzes, de céramiques, de tissus et de meubles de luxe. Il collabore ensuite avec l'ébéniste Paul Sormani, ainsi que des marchands de mercerie comme l'Escalier de Cristal, des bronziers comme la Maison Marnyhac et surtout Ferdinand Barbedienne comme sur nos vases à monture de bronze caractéristiques du travail d'Edouard Lièvre. Né en 1810, mort à Paris en 1892, Ferdinand Barbedienne, le plus important fondeur d'œuvres d'art en bronze de la seconde moitié du XIXe siècle, a créé et dirigé à Par-is l'une des principales fonderies artistiques de son temps. Barbedienne s'est spécialisée dans les reproductions classiques, dont les modèles étaient exposés dans de célèbres musées européens. Leurs catalogues illustrés comprenaient des objets très divers tels que des bustes, des sculptures ornementales (horloges, candélabres, coupes) parfois même grandeur nature et des bronzes pour meubles. En dehors de sa propre production, Barbedienne a travaillé pour les sculpteurs les plus renommés tels que Barrias, Clésinger et Carrier-Belleuse. Toutes ses œuvres ont été hautement estimées et lui-même a été honoré par les critiques contemporains. A l'exposition de Londres en 1851, la firme Barbedienne remporte deux " Council medals ". Lors de l'Exposition universelle de 1855, il a obtenu une médaille d'honneur. Le succès de l'entreprise de Barbedienne lui vaut de nombreuses commandes officielles, comme vers 1860, lorsque Barbedienne fournit des bronzes pour le mobilier de la villa pompéienne du prince Napoléon-Joseph, située avenue Montaigne à Paris. Lors de l'Exposition universelle de Londres de 1862, Barbedienne a remporté des médailles dans trois catégories différentes : Meubles, orfèvrerie et bronzes artistiques. Barbedienne est fait officier de la Légion d'Honneur en 1867 et commandeur en 1878 où il est comparé à " un prince de l'industrie et le roi de la fonte du bronze ". Sa gloire ne décline pas avec le temps car à l'Exposition universelle de 1889, les critiques remercient Barbedienne pour l'exemple qu'il donne aux autres bronziers par la perfection de ses bronzes. le "Japonisme", dans la seconde moitié du XIXe siècle, était un engouement pour tout ce qui venait du Japon ou imitait son style. Le mot est apparu dans une série d'articles publiés par Philippe Burty, de mai 1872 à février 1873, dans la revue française "la Renaissance Littéraire et Artistique". Loin de la sphère académique, des artistes en quête de nouveaux modes d'expression se sont appropriés cette découverte. Manet et les impressionnistes ont ouvert la voie à un demi-siècle d'enthousiasme pour l'art japonais, et ont largement contribué à la révolution esthétique que l'Europe a connue entre 1860 et le début du XXe siècle. À partir de 1862, les expositions universelles provoquent des arrivées massives d'éventails, de kimonos, de laques, de bronzes, de soies, de gravures et de livres qui lancent la véritable ère du japonisme. Grâce à ces expositions, la demande a été stimulée, le nombre de marchands et de collectionneurs s'est multiplié et les artistes se sont passionnés pour cette nouvelle esthétique. Pour eux, son "primitivisme" était probablement sa qualité la plus importante : les artistes appréciaient la capacité de l'art japonais à être proche de la nature et à réconcilier art et société en représentant, avec beaucoup de soin, les objets les plus triviaux. En peinture, Edouard Manet, Mary Cassatt, Degas, Van Gogh, Gauguin ont été parmi ceux qui ont été profondément inspirés par l'art japonais, touché par l'absence de perspective et d'ombre, les aplats de couleurs fortes, la liberté de composition en plaçant le sujet de façon décentrée, avec des axes diagonaux le plus souvent faibles vers l'arrière-plan. L'iris, les pivoines, les bambous, les kimonos, la calligraphie, les poissons, les papillons et autres insectes, les merles, les grues et les échassiers, les chats, les tigres et les dragons japonais ont été des sources inépuisables d'inspiration, d'appropriation et de réinterprétation pour les artistes européens. Les productions occidentales combinaient les styles et les conceptions artistiques au lieu de copier servilement l'art japonais. C'est ce qui met en lumière la comparaison entre les œuvres de Kitagawa Utamaro et de Degas, de Katsushika Hokusai et de Van Gogh Les Expositions universelles de 1851 et 1862 à Londres, celles de 1867, 1878, 1889 et 1900 à Paris, de 1873 à Vienne et de 1904 à Saint Louis ont présenté de nombreuses installations "nippo-chinoises" avec des faïences, des bronzes, des paravents et des peintures et ont attiré les plus grands nombres de visiteurs A Vienne, le "village japonais" a particulièrement attiré l'attention. Il s'agissait de réinterprétations combinant des éléments du Japon et de la Chine, les mélangeant à un point tel qu'il était impossible de les différencier. La décoration intérieure a également été influencée par l'art oriental. Les architectes ont montré un vif intérêt pour les maisons et les meubles japonais. Charles Rennie Mackintosh, Josef Hoffmann et Gustav Klimt ont été les premiers propagateurs du japonisme. Plusieurs ébénistes, principalement parisiens, se sont spécialisés dans le mobilier japonais. Gabriel Viardot était le chef de file de ces producteurs, leur plus ancien représentant, et celui qui avait le plus d'influence. Un autre nom important serait celui d'Edouard Lièvre. L'apogée de sa carrière correspond à sa production japonaise. Alors que l'époque était au "Néo" et au pastiche, il s'est distingué par sa grande créativité. La Maison Duvinage était renommée grâce, entre autres, à son brevet d'invention d'une "mosaïque combinée" : des morceaux d'ivoire, fixés sur un panneau de bois, servent de fond, du métal les compartimente, des motifs en nacre sont incrustés dans l'ivoire pour figurer des fleurs ou des oiseaux. L'un des plus beaux exemples de meuble réalisé avec cette technique est aujourd'hui conservé au Musée d'Orsay à Paris. Dans le domaine des objets d'art, la boutique Escalier de Cristal, ouverte au début du XIXe siècle, avait une production élevée, et jouissait d'une grande réputation. Elle a collaboré avec de nombreux artisans : bronziers, ébénistes, laqueurs et peintres qui ont réalisé de nombreux objets décoratifs pour orner les magasins. L'Art nouveau en France, l'Arts and Craft en Angleterre, la Libre Esthétique à Bruxelles sont autant de mouvements qui ont été influencés par l'idéal japonais d'unité dans l'art. À la fin du XIXe siècle, le marchand d'art Siegfried Bing, parfaitement conscient de l'importance de la fusion de l'art et de la vie au Japon, a dépassé le Japonisme et a lancé le concept de "Japon Artistique" en 1888 - l'art comme indissociable de la vie.

Attribué à:
Edouard Lievre (Designer)Ferdinand Barbedienne
Dimensions:
Hauteur : 57 cm (22,45 po)Diamètre : 37 cm (14,57 po)
Vendu en tant que:
Lot de 2
Style:
Japonisme (De la période)
Matériaux et techniques:
Bambou,Bronze,Laque,Peint à la main,Laqué,Patiné
Lieu d'origine:
France
Période:
1870-1879
Date de fabrication:
vers 1875
État:
Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. quelques manques de laque.
Adresse du vendeur:
Saint-Ouen, FR
Numéro de référence:
1stDibs : LU2612329778592

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