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Vase Art Déco ODETTA QUIMPER, 1920
À propos de cet article
Superbe vase en grès français Art déco du célèbre René Beauclair (1877-1960), produit à ODETTA, Faïencerie de la Grande Maison HB Quimper, France, vers 1920. Le vase présente la forme distinctive #512 et est décoré du rare et recherché Decor #1321bis, qui est un design particulièrement limité, ce qui rend cette pièce d'autant plus unique. Avec sa forme géométrique élégante et sa décoration minutieusement exécutée, ce vase illustre la sophistication du mouvement Art déco.
Mesurant 21 cm de haut et 20,5 cm de diamètre, ce vase est en excellent état et témoigne du savoir-faire exceptionnel de son créateur. Un exemple remarquable et rare de l'art de la céramique française de l'Art déco, qui constituerait un ajout impressionnant à toute collection.
A partir de 1903, Jules Verlingue, à la tête de la Faïencerie de la Madeleine, à Boulogne-sur-Mer, produit du grès.
En décembre 1913, un incendie détruit une partie de la Faïencerie de la Madeleine. L'usine étant mal assurée, son propriétaire est contraint de vendre au banquier boulonnais Henri Delcourt. Jules Verlingue restera directeur de son ancien établissement. Les fonds de la vente lui serviront, en association avec Louis Delcourt, docteur en droit et frère d'Henri, à acquérir, en 1914, la faïencerie de son ami Guy de La Hubaudière, à Quimper.
Lors du redémarrage de la Faïencerie HB en 1917, tout est remis à neuf et équipé.
En 1923, sous l'impulsion de Jeanne Malivel et de René-Yves Creston, le mouvement "Ar Seiz Breur" (Sept frères) voit le jour. Ce groupe de créateurs bretons a pour objectif de faire revivre l'art celtique, étouffé par le goût classique, en le modernisant et en l'adaptant à la vie quotidienne. Cette période est extrêmement riche, encouragée bien sûr par les mouvements antithétiques Art nouveau et Art déco.
L'usine HB Jules Verlingue et Bolloré n'est pas en reste, grâce à la Collaboration du sculpteur René Quillivic, dont de nombreuses œuvres ornent aujourd'hui les places des villages bretons, en mémoire des morts de la Grande Guerre et du lourd tribut payé par la Bretagne à ce conflit. Les artistes bretons, dont beaucoup vivent à Paris, trouvent une nouvelle motivation, poussés, pour certains, par un sentiment régionaliste. La faïence de Quimper vit une grande époque, probablement l'une des plus riches de son histoire. Des artistes à la réputation solide viendront en nombre participer à ce renouveau.
La marque ODETTA a été déposée en 1922. Locmaria est située sur les rives de l'Odet, la rivière chantée par Max Jacob, né à deux pas de ses quais :
L'originalité de la production d'ODETTA réside, outre la création de nouvelles formes, dans la technique de décoration employée. Traditionnellement, la décoration de la faïence de Quimper est réalisée par l'application de couleurs céramiques, à la touche, sur émail cru ou sur biscuit. Pour le grès. nous sommes face à un procédé cloisonné, cher à Longwy. Le contour du décor est tracé au manganèse, oxyde réfractaire. Les réserves ainsi tracées, au pinceau à main levée ou selon le pointillé laissé par le pochoir, sont remplies d'émaux appliqués au goutte à goutte, avec un pinceau en poils d'oreille de bœuf. Les émaux pour bien adhérer au support, contiennent une décoction de fucus, algue dont la côte regorge. C'est grâce à l'utilisation des émaux, en remplacement des couleurs, que la palette chromatique trouve toute sa puissance. Il en va de même pour la faïence de Quimper, connue dans le monde entier pour la vivacité de ses tons.
Le lancement de la fabrication de grès par la Maison Maison aura une conséquence plutôt inattendue. Comme nous l'avons vu, Jules Henriot, le concurrent, s'est assuré la Collaboration d'artistes de renom par l'intermédiaire de l'Union Régionale Bretonne. Beaucoup de ces derniers, séduits par l'éventail des possibilités offertes par le grès, ainsi que par la richesse du matériau, délaisseront Henriot pour la Grande Maison. Jules Verlingue devient seul, à Quimper. capable de réaliser des pièces artistiques en grès émaillé.
Pour atteindre son objectif, la Maison Maison a déposé la marque "ODETTA" en 1922. L'histoire du grès est en mouvement. La marque ODETTA sera ainsi apposée sur toutes les pièces en grès, à l'exception des statuettes, où elle est remplacée par le nom de l'artiste. En principe, la marque est inscrite en noir sur le fond du vase, après la mention "HB Quimper". En principe seulement, car les exceptions sont fréquentes. D'une part, le nom de l'artiste qui a créé la pièce remplace souvent la marque ; d'autre part, certains vases, et non des moindres, ne portent ni le nom ni la marque d'ODETTA.
En 1922, l'Art déco a presque atteint son apogée. A Artistics, on sait que Charles Catteau a pris, dès 1907, la direction artistique de Kéramis, à La Louvière. Les frères Mougin sont actifs depuis longtemps à Nancy. Mayodon expose régulièrement au Salon des artistes décorateurs à partir de 1920. Les possibilités offertes par la poterie de grès correspondent bien aux tendances de l'Art déco.
L'histoire des grès d'ODETTA est mal connue. Il est possible que certaines pièces aient été présentées à l'Exposition internationale des arts décoratifs de 1925, sans plus de précisions. En revanche, sur le stand Coloni de l'Exposition coloniale de 1931, de nombreux vases en grès, très représentatifs de l'ensemble de la production, sont disposés parmi d'autres objets, statuettes et plats, en grès et en faïence.
Certaines formes de grès d'ODETTA sont similaires à celles utilisées par de nombreux céramistes de l'époque, et même par des dinandiers. D'autres, en revanche, sont originaux. Deux sources d'inspiration dominantes. La première est d'essence exotique : Les poteries africaines et océaniennes servent de modèles, d'où ces formes puissantes, ventrues, au col étroit, parfois munies de poignées. La seconde source est celle des artistes qui ne veulent rien devoir au passé : adoptés par le cubisme, révélé en 1907, ou par les théories avant-gardistes du Bauhaus. Ils dessinent des formes géométriques étonnamment modernes.
Chaque vase comporte en principe - car les exceptions ne sont pas rares - deux numéros. Le premier, généralement composé de trois chiffres, désigne la forme. Le deuxième des quatre chiffres permet de localiser le décor. Ces chiffres sont peints sur le fond du vase en même temps que la marque. Un petit "g" est presque toujours gravé dans l'argile sur ce même fond, une précaution prise dans les ateliers pour éviter la confusion entre les biscuits, les mêmes formes étant souvent utilisées pour le grès et la faïence. Contrairement aux statuettes en grès.
Il n'y a pas d'inspiration unique dans le décor du grès HB. C'est une bonne chose, qui reflète parfaitement l'esprit de l'Art déco, plus protéiforme qu'on ne l'imagine, s'inspirant de plusieurs sources, mais toujours en quête de rigueur. Et la rigueur est parfaitement adaptée au matériau qu'est le grès. Outre les figures géométriques, le décor est parfois thématique. Elle peut évoquer la Bretagne, sa faune, sa flore et ses habitants, mais elle ne s'enferme pas dans le régionalisme et s'ouvre au monde. Les artistes émancipent volontiers les femmes, avec des coiffures à la garçonne, leurs chaussures à talons invitant à danser le Charleston plutôt que la gavotte. Le travail des émaux ne ressemble pas aux techniques de peinture sur faïence. Les émaux sont étalés par gouttes successives, jusqu'aux limites d'une surface dessinée à l'aide d'un filet noir d'oxyde de manganèse, donnant à l'ensemble un aspect compartimenté. Plus rarement, le motif est tracé en creux dans la pâte, avant la première cuisson.
L'harmonie de l'ODETTA, au-delà du décor, tient à la richesse de la gamme des émaux. Brillants ou mats, selon l'effet recherché, ils sont si originaux qu'un connaisseur averti peut distinguer au premier coup d'œil un grès HB parmi d'autres vases de la même époque. Un camaïeu d'ocre et un bleu ayant la profondeur de celui de Sèvres sont particulièrement remarquables. Utilisé en couches plus ou moins épaisses, l'émail permet des effets de moirage que les peintres expérimentés sauront rendre à la perfection.
La réalisation des décors nécessite à la fois de l'expérience, de la dextérité et un sens esthétique. Les artistes donnent leurs instructions aux peintres mais n'exécutent pas eux-mêmes les travaux. Compte tenu des qualités requises, seules quelques personnes se verront confier l'exécution des parties importantes. Chacun apposant un signe distinctif au fond du vase, il apparaît que trois sculpteurs-peintres sont, au fil des ans, les auteurs talentueux de la plupart des grandes pièces. La majorité des petits vases et une bonne moitié des pièces importantes sont restés anonymes et, faute d'archives, la plupart le resteront. On ne peut que regretter l'excès de modestie de leurs créateurs, et le peu de cas que l'on faisait alors de leur talent. Restent ceux dont la signature au bas des vases et dans les catalogues de la Grande Maison éclaire l'histoire. Ils s'appellent Chanteau, Fouillen, Brisson, Garin, Beauclair, Renaud ou Rolle.
- Créateur:HB Quimper Odetta,René Beauclair (Artiste)
- Dimensions:Hauteur : 21 cm (8,27 po)Diamètre : 20,5 cm (8,08 po)
- Style:Art déco (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1920
- État:
- Adresse du vendeur:Saint-Amans-des-Cots, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU2312343423062
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5,0
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