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Vase Satsuma de la période Meiji, Japon, 19ème siècle

Vase Satsuma de la période Meiji, Japon, 19ème siècle

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Vase Satsuma de la période Meiji, Japon, 19ème siècle

À propos de cet article

Vase Satsuma de la période Meiji, Japon, 19ème siècle Attribué à DAI NIHON KINKOZAN ZO H : 5-3/4" ______________________________________________________________ L'ère Meiji est une période de l'histoire du Japon qui s'est étendue du 23 octobre 1868 au 30 juillet 1912. L'ère Meiji correspond à la première moitié de l'Empire du Japon, lorsque le peuple japonais est passé d'une société féodale isolée, menacée de colonisation par les puissances occidentales, au nouveau paradigme d'un État-nation moderne et industrialisé et d'une grande puissance émergente, influencée par les idées scientifiques, technologiques, philosophiques, politiques, juridiques et esthétiques de l'Occident. L'adoption massive d'idées radicalement différentes a entraîné de profonds changements au Japon, qui ont affecté sa structure sociale, sa politique intérieure, son économie, son armée et ses relations extérieures. Cette période correspond au règne de l'empereur Meiji. Elle a été précédée par l'ère Keiō et a été remplacée par l'ère Taishō, après l'accession de l'empereur Taishō. La modernisation rapide de l'ère Meiji n'était pas sans opposants, car les changements rapides de la société ont poussé de nombreux traditionalistes mécontents de l'ancienne classe des samouraïs à se rebeller contre le gouvernement Meiji au cours des années 1870, le plus célèbre étant Saigō Takamori qui a mené la rébellion de Satsuma. Cependant, d'anciens samouraïs sont restés loyaux tout en servant le gouvernement Meiji, comme Itō Hirobumi et Itagaki Taisuke. Le gouvernement s'intéresse activement au marché de l'exportation de l'art, en promouvant les arts japonais lors d'une succession d'expositions universelles, à commencer par celle de Vienne en 1873[29][30]. Tout en finançant largement les expositions, le gouvernement joue un rôle actif dans l'organisation de la présentation de la culture japonaise au reste du monde. Il crée une société semi-publique - la Kiritsu Kosho Kaisha (First Industrial Manufacturing Company) - pour promouvoir et commercialiser les exportations d'art[31] et met en place le Hakurankai Jimukyoku (Exhibition Bureau) pour maintenir des normes de qualité. Pour l'exposition internationale du centenaire de 1876 à Philadelphie, le gouvernement japonais a créé un bureau du centenaire et envoyé un émissaire spécial chargé de trouver un espace pour les 30 000 objets qui seraient exposés. La maison impériale s'intéressait aussi activement à l'art et à l'artisanat et commandait des œuvres ("objets de présentation") pour les offrir aux dignitaires étrangers. En 1890, le système Teishitsu Gigeiin (artiste de la maison impériale) a été créé pour reconnaître les artistes distingués ; soixante-dix ont été nommés de 1890 à 1944. Parmi eux, le peintre et laqueur Shibata Zeshin, le céramiste Makuzu Kōzan, le peintre Hashimoto Gahō et l'artiste des émaux cloisonnés Namikawa Yasuyuki. L'industrie porcelainière japonaise était bien établie au début de l'ère Meiji, mais les produits fabriqués en série n'étaient pas réputés pour leur élégance. À cette époque, les innovations techniques et artistiques ont fait de la porcelaine l'une des formes d'art décoratif japonais les plus appréciées au niveau international. La carrière de l'artiste porcelainier Makuzu Kōzan est un archétype de la trajectoire de l'art Meiji. Il était passionné par la préservation des influences traditionnelles, mais a adopté les nouvelles technologies de l'Occident. Il était à la fois entrepreneur et artiste, organisant un atelier avec de nombreux artisans et promouvant activement son travail lors d'expositions internationales, voyageant beaucoup en Europe. Au fil de sa carrière, il a adopté davantage d'influences occidentales dans sa décoration, tandis que ses œuvres ont façonné la perception occidentale du design japonais. La peinture en bleu sous glaçure sur porcelaine était bien établie au Japon, mais l'atelier de Kozan a transformé cette pratique, en combinant plusieurs couleurs sous glaçure sur un même objet et en introduisant des graduations de couleurs plus subtiles. La céramique de Satsuma était à l'origine un nom donné à la poterie de la province de Satsuma, décorée de manière élaborée avec des dorures et des émaux. Ces produits étaient très appréciés en Occident. Considéré en Occident comme typiquement japonais, ce style doit en réalité beaucoup aux pigments importés et aux influences occidentales et a été créé en vue de l'exportation. Les ateliers de nombreuses villes se sont empressés de produire ce style pour répondre à la demande de l'Europe et de l'Amérique, en produisant souvent rapidement et à bon marché. Ainsi, le terme "Satsuma ware" a fini par être associé non pas à un lieu d'origine, mais à des objets de moindre qualité créés uniquement pour l'exportation. Malgré cela, des artistes tels que Yabu Meizan et Makuzu Kōzan ont maintenu les normes artistiques les plus élevées tout en réussissant à s'exporter. De 1876 à 1913, Kōzan a remporté des prix lors de 51 expositions, dont l'Exposition universelle et l'Exposition industrielle nationale.

Dimensions:
Hauteur : 14,61 cm (5,75 po)Diamètre : 8,89 cm (3,5 po)
Style:
Meiji (De la période)
Matériaux et techniques:
Porcelaine,Poteries,Fait main,Peint à la main
Lieu d'origine:
Japon
Période:
Fin du XIXe siècle
Date de fabrication:
Circa 1890
État:
Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
Adresse du vendeur:
Pasadena, CA
Numéro de référence:
1stDibs : LU7847236873042

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