Écran du 19e siècle avec peinture de Grotesques Huile sur toile

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Écran du 19e siècle avec peinture de Grotesques Huile sur toile

À propos de cet article

Dix-neuvième siècle Écran avec grotesques Mesures : (5) Huile sur toile, 158 x 185 cm L'écran analysé est composé de cinq panneaux, chacun divisé en deux panneaux décorés d'éléments du monde naturel au niveau supérieur et de décorations grotesques au niveau inférieur. Le grotesque est un type d'ornementation souvent utilisé dans la peinture, la sculpture et les arts mineurs, par exemple dans la céramique et les tapisseries, développé à la fin du XVe siècle. Les cinq panneaux supérieurs renvoient à autant de fables célèbres d'Esope, c'est-à-dire que le premier panneau illustre la fable Les grenouilles demandent un roi, le deuxième panneau représente plutôt les coqs et la perdrix, le troisième panneau a pour protagoniste la célèbre fable du Lièvre et de la tortue, tandis que le quatrième Le corbeau et le renard, tandis que le dernier panneau représente probablement l'épisode du Renard et de la cigogne. L'écran doit son nom à son origine singulière et ancienne ; après la découverte de ces décorations en 1480 dans la Domus Aurea de Nero, un palais enfoui depuis des siècles, sous prétexte d'imitatio antiquitatis, elles ont été reproposées dans des palais contemporains. Le palais de Nero a été visité par de nombreux explorateurs, qui y sont descendus et ont eu l'impression de se trouver à l'intérieur d'une grotte. C'est pourquoi, comme le raconte Benvenuto Cellini, ces décorations particulières redécouvertes à cet endroit ont été qualifiées de grotesques. Le grand succès que connurent les grotesques est attesté par les décorations de Raphael dans les Loggias du Vatican, dans la salle des grotesques du Palazzo Te à Mantoue ou dans la salle des grotesques du Castello della Manta dans la province de Cuneo. Avec la fin du maniérisme, le grotesque ne s'est pas éteint en tant que système décoratif, mais a persisté sous la forme d'une arabesque et plus tard d'une alternance en tant que système décoratif de la chinoiserie. La reprise des formes ornementales classiques est évidente dans les cinq panneaux analysés. Selon une construction géométrique répétée avec quelques variations, des éléments végétaux, des animaux et de petits objets sont placés. Des pousses végétales élancées et fantaisistes, des feuilles et des fleurs colorées sur un fond monochrome, donnent naissance à des cadres, des candélabres et des tissages, tout en conservant une construction aérée et légère. La décoration présente dans les compartiments examinés peut être comparée aux œuvres de Jean-Baptiste Pillement, artiste lyonnais (1728-1808) connu pour ses magnifiques et délicates peintures de rudes paysages préromantiques, appréciées en Angleterre au XIIIe siècle, mais c'est par ses gravures et dessins ornementaux "dans le style de la chinoiserie", qui se sont fait connaître en diffusant le style rococo dans toute l'Europe. Au début de sa carrière, il a brièvement travaillé à la manufacture des Gobelins en tant que dessinateur. Puis, à partir de 1745, il se rend en Espagne, au Portugal, en Autriche ou encore à Vienne. Il vécut à Londres de 1754 à 1762, où il publia son premier recueil de dessins d'inspiration chinoise. C'est en 1778 qu'il est nommé "peintre de la reine Marie-Antoinette" qui lui commande de nombreuses peintures décoratives pour le Petit Trianon à Versailles.

Dimensions:
Hauteur : 158 cm (62,21 po)Largeur : 185 cm (72,84 po)Profondeur : 3 cm (1,19 po)
Matériaux et techniques:
Toile,Bois,Peint à la main,Huilé,Peint,Poli
Lieu d'origine:
Italie
Période:
XIXe siècle
Date de fabrication:
19ème siècle
État:
Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
Adresse du vendeur:
Milan, IT
Numéro de référence:
1stDibs : LU5918226975122

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