Encyclopedie Des Arts Décoratifs Et Industriels Modernes, Intégrale en 12 Volumes

S'efforçant de créer des œuvres exquises qui seraient éternelles, le designer Émile-Jacques Ruhlmann a défini la grandeur du mouvement français Art Deco des années 1920. Ses luxueux meubles de rangement , ses sièges , ses autres meubles et intérieurs ont connu une popularité considérable, parallèlement à la croissance de la population parisienne de l'après-guerre, composée de nouveaux résidents fortunés.

Né à Paris, Ruhlmann était le fils d'un entrepreneur en décoration, entreprise qu'il reprit au début des années 1900 et qu'il étendit à l'ameublement et à la décoration d'intérieur. Mais à la fin de sa carrière, il était surtout connu pour être un ensemblier, terme désignant un designer qui ne se contente pas de fabriquer des meubles et de décorer des espaces, mais qui fabrique personnellement chaque pièce nécessaire à l'espace, des poignées de porte aux canapés. Cette pratique garantissait que l'espace était harmonieux et conforme à la vision de Ruhlmann, et elle a contribué à la popularité durable de ses conceptions.

Ruhlmann a bénéficié du patronage des nouveaux riches et a été encouragé par la popularité de l'Art déco . Bien que les mouvements Arts and Crafts et Art Nouveau aient été ses premières influences, il est réputé pour la modernité de ses créations de l'époque Art Déco, qui reflétaient la nature festive de l'époque, y compris l'intégration de fioritures opulentes, de matériaux luxueux comme l'ébène de Macassar, la loupe d'amboyna, l'ivoire et les métaux précieux, ainsi que de techniques de construction et d'artisanat d'art.

Renommé dans le monde entier, Ruhlmann a été chargé par le Metropolitan Museum of Art de New York de concevoir un meuble en 1925, en ornant sa porte incurvée d'un motif floral sophistiqué au moyen d'un mariage ornemental de placage de bois et d'ivoire. En 1925 également, lors de l'Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes, sans doute l'exposition qui a introduit l'Art Déco au niveau international, son pavillon était le plus populaire.

Lorsque la dépression économique des années 1930 s'est concrétisée, les designs de Ruhlmann, d'un coût exorbitant, n'étaient plus viables. Mais la majesté et l'élégance des années 20 restent un élément important de l'histoire du design, et Ruhlmann a été décrit comme "peut-être son meilleur représentant".

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L'architecte autrichien Josef Hoffmann a été une figure centrale dans l'évolution du design moderne, et un chef de file d'un mouvement esthétique né en Europe à la fin du 19e siècle qui rejetait l'ornementation florale et extravagante en faveur d'une nouvelle importance accordée à la simplicité des lignes.

En tant que fondateur de la Sécession viennoise - une union d'artistes et de designers déterminés à bousculer le conservatisme artistique autrichien - et plus tard, en tant que fondateur de la Wiener Werkstätte (en anglais : les Ateliers viennois), une coopérative de design qui produisait des meubles et des articles ménagers superbement fabriqués, Hoffmann a été un praticien pionnier de ce qui allait devenir un principe fondamental du modernisme : le bon design est un mode de vie.

Hoffmann est arrivé à l'âge adulte au milieu d'un changement dans la culture des arts appliqués, alors qu'un ordre conservateur qui ne regardait que le passé pour s'inspirer était mis à l'écart. Mais la question se pose de savoir ce qui remplacera cet ordre, et la carrière d'Hoffmann incarne les modèles de développement du nouvel esprit du design. Son œuvre architecturale reflète l'époque où il était l'élève de l'architecte viennois Otto Wagner, qui dédaignait les décorations excessives et utilisait de nouveaux matériaux tels que les poutres d'acier et le béton armé pour créer des bâtiments aux intérieurs aérés, ouverts et baignés de lumière.

En tant que créateur de meubles et d'intérieurs, Hoffmann a toujours fait preuve d'une grande ouverture d'esprit quant à l'esthétique qu'il explorait. Il a adhéré très tôt aux formes fluides et organiques du mouvement de design Art nouveau qui a commencé à s'épanouir à la fin des années 1880 - mais dès l'ouverture de la Wiener Werkstätte en 1903, les créations d'Hoffmann ont embrassé la beauté de la géométrie dans des pièces qui présentent des grilles et des formes angulaires.

Les plus grandes œuvres d'Hoffmann reflètent sa capacité à combiner des visions apparemment contradictoires en un tout cohérent. Son chef-d'œuvre architectural, le palais de Stoclet à Bruxelles, présente un extérieur qui regroupe des formes géométriques simples et des intérieurs spacieux marqués par des détails de conception subtilement naturalistes qui confèrent aux pièces un air de charme et de générosité.

La signature du mobilier d'Hoffmann est une chaise longue réglable - la Sitzmaschine (1905) - qui associe un cadre incurvé à des dossiers et des accoudoirs carrés et rectangulaires. Cette pièce, comme tant d'autres de Hoffmann, témoigne d'une appréciation novatrice et avant-gardiste de l'union de différents styles et sources, qui marque le meilleur de la décoration d'intérieur à notre époque. En outre, les articles proposés sur 1stDibs - qui vont des bijoux en argent émaillé aux vases à fleurs en argent et autres objets décoratifs, en passant par les canapés, pendentifs d'éclairage et appliques - témoignent de l'étendue étonnante des activités créatives de Hoffman. Il était vraiment un géant du design.