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Pupitre de table. Début du XVIIIe siècle
À propos de cet article
Pupitre de table reposant sur une base circulaire et soutenu par une tige centrale, dans laquelle est insérée la tige de réglage en hauteur, avec un dispositif mécanique de basculement du pupitre en laiton avec des pièces en acier bleui, ainsi que la butée de partition sur la face avant. L'œuvre est entièrement travaillée selon la technique de la boulle : la structure en bois de conifère est entièrement incrustée, sur la face, la base et la tige, d'alliages de laiton et d'étain, sur un fond de bruyère. Le dossier est plaqué en bois foncé, avec des filets en laiton.
Comme l'explique Simone Chiarugi dans son rapport, le lutrin est unique en son genre, probablement réalisé sur une commande spécifique destinée à être donnée. Les motifs décoratifs incrustés permettent de dater l'œuvre du début du XVIIIe siècle.
Ils rappellent les gravures bien connues de Jean Bérain et celles, moins connues, de Pierre Bordon, publiées à Paris vers 1703. Les séries de gravures publiées à Nuremberg par Paul Decker le jeune sont certainement plus pertinentes pour notre pupitre. Des comparaisons sont possibles avec d'autres objets dont la production a dû se limiter au sud de l'Allemagne, comme une paire de boîtes à torches appartenant à la collection Liechtenstein ou un coffret (récemment vendu aux enchères) signé par l'ébéniste Johann Puchwiser, actif à Munich. En raison de ces comparaisons possibles, nous pensons que la fabrication de notre lutrin doit également être attribuée à un ébéniste germanophone, peut-être actif à Munich ou à Vienne.
Il est intéressant de souligner qu'en plus d'être un objet décoratif, le pupitre a dû être utilisé pour sa fonction d'origine, comme en témoignent les petites dépressions punctiformes de la zone centrale, signe de la frappe d'une baguette.
- Dimensions:Hauteur : 39 cm (15,36 po)Largeur : 28 cm (11,03 po)Profondeur : 5 cm (1,97 po)
- Style:Autre (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1700s
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Milano, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU1721237893212
À propos du vendeur
4,9
Vendeur Or
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Établi en 2015
Vendeur 1stDibs depuis 2015
418 ventes sur 1stDibs
Temps de réponse habituel : 7 heures
- ExpéditionRecherche du devis...Expédition depuis : Milan, Italie
- Politique des retours
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Les réserves les plus élevées contiennent des peintures de gibier à plumes polychromes reposant sur une étagère décorée.
Les riches salles d'apparat des grands palais étaient peintes de fresques dans l'Antiquité, mais au début du XVIIe siècle, les revêtements muraux ont également commencé à se répandre. La tapisserie avait non seulement une fonction esthétique, mais aussi une fonction fonctionnelle : elle permettait de maintenir une température plus constante dans les pièces mal chauffées, les premiers exemples les plus évidents étant l'utilisation de tapisseries ou de lambris en tissus, en toiles et en velours. Des boiseries entièrement en bois ont également été produites, comme la Stube delle Alpi, ou des boiseries dans lesquelles était inséré du cuir peint, et surtout, à partir de la fin du XVIIe siècle, des boiseries contenant des panneaux, du papier peint comme dans le cas présent ou des miroirs. Les papiers tels que les fresques ont permis de créer des pièces à thème, plus ductiles et plus économiques que les fresques et les stucs. Dans ce cas, nous avons une décoration probablement dédiée à la chasse, comme la salle dédiée au même sujet au château de Stupinigi.
Les chambres de style étrusque ou chinois sont également très répandues. Pour ces pièces, des papiers peints ont même été importés directement d'Orient et insérés dans les revêtements muraux.
On en trouve encore un exemple à Stupinigi, mais aussi à Racconigi, où l'on peut voir une série de pièces de chinoiserie recouvertes de papier de grande qualité et décorées sur le thème de l'art de la Chine
Il va sans dire qu'étant un matériau décoratif et remplaçable, il n'a été bien conservé que là où il est resté en place, alors que ce sont surtout quelques séries de panneaux, parfois mal conservés, qui ont atteint le marché des antiquités.
Les panneaux à la détrempe décrits ici sont proches du goût décoratif français et ont donc plus de parallèles avec la production piémontaise. En effet, le décor de l'entrelacs réalisé par les rubans d'or et d'argent rappelle les compositions de Jean Bérain, dont les gravures se sont répandues à partir de la fin du XVIIe siècle et ont influencé la décoration des tissus, des stucs muraux...
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