Fauteuil Branco e Preto 'Carlos Milan' MF5 en bois foncé et tissu, Brésil, 1950

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Fauteuil Branco e Preto 'Carlos Milan' MF5 en bois foncé et tissu, Brésil, 1950

À propos de cet article

Branco e Preto (Carlos Milan). Fauteuil simple modèle "MF5". Fabriqué par Mahlmeister & Cia, Brésil, années 1950. Jacaranda massif, cannage, revêtement en tissu. Mesures : 73 cm x 60 cm x 79 H cm. 29.74 in x 23.62 in x 31.10 H in. La littérature : Revista Claudia. A revista amiga, Abril, 1961 ; Móvel Brasileiro Moderno, FGV Projetos, Rio de Janeiro, 2012, p. 178. Branco e Preto était un magasin d'architecture et de design qui a ouvert ses portes en 1952, à São Paulo. Ouvert jusqu'en 1970, le magasin était un symbole de l'architecture intérieure et du mobilier moderne au Brésil. L'atelier était dirigé par les architectes Miguel Forte (1915-2002), Jacob Ruchti (1917-1974), Plínio Croce (1921-1984), Roberto Aflalo (1926-1992), Carlos Millan (1927-1964) et l'architecte chinois Chen Y Hwa, qui avaient tous leurs bureaux dans le même bâtiment, Rua Barão de Itapetininga. A l'exception de ce dernier, qui est arrivé au Brésil en 1952 et qui était employé au bureau de Croce et Aflalo. L'ensemble du groupe est diplômé de l'université d'architecture Mackenzie. Un intérêt commun pour l'architecture moderne sous-tendait les motivations de ces jeunes architectes qui, constatant l'existence d'un vide sur le marché du mobilier moderne à São Paulo au début des années 1950, ont décidé de créer un magasin pour proposer des créations modernes à l'élite de São Paulo. L'université d'architecture Mackenzie était un institut conservateur dans les années 1930 et 1940. L'architecte Christiano Stockler das Neves (1889-1982), alors professeur et directeur, a maintenu une vision critique du modernisme, préférant le néoclassicisme. Ce groupe de jeunes architectes avant-gardistes qui a fondé Branco e Preto était cependant attiré par les idéaux de l'architecture moderne. Ayant obtenu leur diplôme dans les années 1930, Jacob Ruchti et Miguel Forte se sont adressés à deux architectes de la première génération moderniste au Brésil : l'Italien Rino Levi (1901-1965) et l'Ukrainien Gregori Warchavchik (1896-1972). La cohabitation chez Mina Klabin, l'épouse de Warchavchik, leur permet de rencontrer l'architecte américain Philip Johnson (1906-2005) et l'architecte allemand Mies Van der Rohe (1886-1969). Plínio Croce et Roberto Aflalo, qui ont obtenu leur diplôme à la fin des années 1940, et Carlos Millan, qui ont obtenu leur diplôme au début des années 1950, se sont également distancés de l'architecture enseignée à Mackenzie, admirant les Viennois Richard Neutra (1892-1970) et Marcel Breuer (1902-1981). L'atmosphère à São Paulo dans les années 1940 et 1950 était celle d'une régénération dynamique, non seulement dans les projets d'infrastructure, mais aussi dans les domaines de l'art et de l'architecture. En 1947, le musée d'art de São Paulo Assis Chateubriand (Masp) a été fondé, suivi par la fondation du musée d'art moderne de São Paulo (MAM / SP) en 1948. En 1951, la première Biennale de São Paulo s'est ouverte. Plus tard, Masp a créé l'Institut d'art contemporain (IAC). Ces changements ont donné naissance à l'architecture moderne et à l'idée de modernisme brésilien. En participant à ce processus, les jeunes ont commencé à travailler dans des bureaux et à concevoir des maisons et des bâtiments. Face à la nouvelle tâche de meubler une maison moderne, ils ont été attirés par des envies étrangères, fauteuils et canapés, avec de la mousse et du rembourrage par exemple. L'offre de meubles modernes était assez limitée au Brésil à l'époque, il y avait le magasin de Joaquim Tenreiro (1906-1992), à Rio de Janeiro, qui a ouvert une succursale à São Paulo en 1950, et Móveis Z, du designer Zanine Caldas (1919-2001), ouvert en 1947 à São Paulo, mais pas grand-chose d'autre. C'est ainsi que Roberto Aflalo a proposé l'idée à un groupe de penseurs partageant les mêmes idées et que le magasin Branco e Preto a ouvert ses portes en décembre 1952, dans le centre ville, Av. Vieira de Carvalho. Le groupe vendait non seulement des meubles, mais aussi des rideaux, des lampes et des tapis. Suivant l'idée de Frank Lloyd Wright (1867-1959), qui pensait la maison de l'intérieur vers l'extérieur, le mobilier est compris comme un "complément de l'architecture". Avec des prix élevés et destiné à l'élite de São Paulo, le magasin servait souvent des clients qui faisaient signer leur maison par l'un des architectes du groupe. La conception du mobilier a été pensée comme une extension des matériaux de chaque résidence. Les bois brésiliens, tels que le jacarandá-da-bahia, le cabreúva et le pau-marfim, étaient associés au verre, au fer, au formica et au marbre calacata dans la fabrication des meubles. Réalisés de manière rationnelle et géométrique, ils présentaient légèreté et simplicité. L'une des caractéristiques de ces meubles était les pieds en cure-dents, une marque de fabrique des meubles modernes. Parmi les meubles produits, citons le fauteuil MF5, la table à lattes et le bureau Millan. Branco e Preto a fait partie du mouvement des années 1950, dans lequel les architectes brésiliens ont commencé à fabriquer des meubles modernes. Deux ans après sa création, l'usine Unilabor est ouverte. Un an plus tard, le designer français Michel Arnoult (1922-2005) ouvre le salon du meuble contemporain. Tous deux situés à São Paulo et qui visaient également un public au goût alternatif, mais qui différaient de Branco e Preto par leurs méthodes de production. Alors que leurs fauteuils et tables étaient fabriqués de manière industrielle, les meubles de Branco e Preto étaient fabriqués à la main et en petites quantités. Sans contreplaqué ni vis, leurs produits ont été conçus par des artisans hautement qualifiés. Le nom Branco e Preto faisait référence aux tissus, fabriqués spécialement pour le magasin par l'usine Lanificio Fileppo. Des couleurs comme le beige et le gris pour les tissus d'ameublement et les rideaux étaient combinées avec des rayures blanches ou noires. La sobriété des tons et des rayures dialogue avec le concrétisme des arts et révèle la distance par rapport aux paillettes, aux imprimés figuratifs et à l'excès d'ornements si à la mode les années précédentes. Lorsqu'il s'est souvenu de Branco e Preto, l'architecte Roberto Carvalho Franco (1926-2001) a déclaré que le magasin avait eu "un grand impact" et avait permis "à une partie de la société de comprendre la signification du design de meubles".

Créateur:
Branco & Preto (Designer),Carlos Milan (Designer)
Dimensions:
Hauteur : 79 cm (31,11 po)Largeur : 60 cm (23,63 po)Profondeur : 73 cm (28,75 po)
Style:
Mid-Century Modern (De la période)
Matériaux et techniques:
Canne,Tissu,Jacaranda
Lieu d'origine:
Brésil
Période:
Milieu du XXe siècle
Date de fabrication:
1950
État:
Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
Adresse du vendeur:
Barcelona, ES
Numéro de référence:
1stDibs : LU237436277923

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Branco & Preto

Six jeunes architectes ont uni leurs forces dans les années 1950 pour créer Branco & Preto à São Paulo. Ensemble, ils ont créé des meubles modernes haut de gamme inspirés par la revitalisation de l'art et de l'architecture au Brésil.

Les six fondateurs - Miguel Forte, Jacob Ruchti, Plínio Croce, Roberto Aflalo, Carlos Millan et Chen - ont tous fréquenté Mackenzie Architecture University, une école dirigée par l'architecte et critique moderniste Cristiano Stockler das Neves qui donnait la priorité au néoclassicisme . En tant qu'étudiants progressistes, les fondateurs se sont rebellés contre ce statu quo dans leur travail.

Dans les années 1950, le Brésil comptait peu de designers de meubles modernes, à l'exception de , de l'entreprise brésilienne Mòveis Artisticos Z et du designer de meubles d'origine portugaise Joaquim Tenreiro. Branco & Preto a contribué à combler une lacune importante sur le marché.

Matériaux

Bois

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