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Quatre bergères françaises de style Louis XV en bois doré sculpté et chinoiserie, Jansen Attr.
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Très bel et rare ensemble de quatre fauteuils Bergers de style Louis XV en bois doré sculpté et en laque japonaise de Chinoiserie, attribués à la Maison Jansen. Les cadres en forme de tonneau arrondi avec le dossier rembourré, les côtés intérieurs et les accoudoirs recouverts d'un velours de couleur Rosé avec coussin. Les accoudoirs ont des extrémités sculptées en bois doré, le tablier inférieur est centré de rosettes et repose sur quatre pieds cabriolets. Tous les fauteuils sont finement peints à la main sur les cadres extérieurs avec des scènes de la vie quotidienne à la campagne, de pêche, de chasse, de récolte, de voyage, de cour, de promenade en bateau, de conférence, d'exercice, de traversée de ponts, avec des oiseaux Ho-Ho en vol, des lacs, des temples et des pagodes. Trois fauteuils en laque rouge et un en laque brune. Circa : Paris, 1890-1900.
La Maison Jansen était un bureau de décoration d'intérieur basé à Paris et fondé en 1880 par le Néerlandais Jean-Henri Jansen. Jansen est considérée comme la première entreprise de conception véritablement mondiale, servant des clients en Europe, en Amérique latine, en Amérique du Nord et au Moyen-Orient. Cette Maison était située au 23, rue de l'Annonciation, à Paris, et a fermé ses portes en 1989.
Histoire
Dès ses débuts, la Maison Jansen a combiné l'ameublement traditionnel avec les influences des nouvelles tendances, notamment le style anglo-japonais, le mouvement Arts and Crafts et le style turc. L'entreprise a accordé une grande attention à la recherche historique, avec laquelle elle a tenté d'équilibrer les désirs des clients pour un espace vivable, utilisable et souvent spectaculaire. En l'espace de dix ans, l'entreprise est devenue un acheteur majeur d'antiquités européennes et, en 1890, elle a créé une galerie d'antiquités en tant qu'entreprise distincte qui acquiert et vend des antiquités aux clients de Jansen ainsi qu'à ses concurrents.
Au début des années 1920, Jean-Henri Jansen a approché Stéphane Boudin, qui travaillait alors dans l'entreprise de passementerie textile de son père Alexandre Boudin, et l'a fait entrer dans l'entreprise. Les comptes-rendus de cet arrangement varient. On a supposé que Boudin était en mesure d'assurer la solvabilité financière de l'atelier réputé, mais pauvre en capitaux. Le souci du détail, l'attention portée à l'exactitude historique et la capacité de Boudin à créer des espaces spectaculaires et mémorables ont apporté à l'entreprise un nombre croissant de nouveaux travaux. Boudin est nommé directeur et préside à l'expansion des bureaux et des revenus de l'entreprise.
Tout au long de son histoire, l'entreprise a employé un style traditionnel inspiré du design européen, mais l'influence des tendances contemporaines, notamment la Sécession viennoise, le modernisme et l'art déco, est également apparue dans les intérieurs de Jansen et dans la plupart des meubles sur mesure produits par l'entreprise entre 1920 et 1950.
Sous la direction de Boudin, la Maison Jansen a fourni des services aux familles royales de Belgique, d'Iran et de Serbie, à Elsie de WOLFS et au château de Leeds de Lady Olive Baillie dans le Kent, en Angleterre. L'œuvre la plus publiée de la firme est un projet réalisé par Boudin et Paul Manno, le chef du bureau de Jansen à New York, pour la Maison Blanche des États-Unis pendant l'administration de John F. Kennedy. Dans le même temps, Jansen a terminé l'intérieur du yacht à moteur Chambel IV, désormais rebaptisé Northwind II. Northwind II est l'une des rares commandes complètes de Jansen qui subsistent.
Après le décès de Stéphane Boudin en 1967, c'est son collègue Pierre Delbée qui reprend l'affaire. La Maison Jansen a changé de propriétaire en 1979 et a finalement fermé ses portes en 1989.
Références : Guide du collectionneur "Maison Jansen"
Chinoiserie est un mot emprunté au français chinoiserie, de chinois, "chinois" ; chinois traditionnel : ??? ; chinois simplifié : ??? ; pinyin : Zhongguófeng ; lit. " style chinois ") est l'interprétation et l'imitation par les Européens des traditions artistiques chinoises et d'autres pays d'Asie de l'Est, en particulier dans les arts décoratifs, l'art des jardins, l'architecture, la littérature, le théâtre et la musique. L'esthétique de la chinoiserie s'est exprimée de différentes manières selon les régions. Il est lié au courant plus large de l'orientalisme, qui a étudié les cultures d'Extrême-Orient d'un point de vue historique, philologique, anthropologique, philosophique et religieux. Apparue au XVIIe siècle, cette tendance s'est popularisée au XVIIIe siècle en raison de l'essor du commerce avec la Chine et le reste de l'Asie de l'Est.
En tant que style, la chinoiserie est apparentée au style rococo. Les deux styles se caractérisent par une décoration exubérante, l'asymétrie, l'accent mis sur les matériaux, une nature stylisée et des sujets axés sur les loisirs et le plaisir. La Chinoiserie se concentre sur des sujets que les Européens considéraient comme typiques de la culture chinoise.
Histoire
La Chinoiserie a fait son entrée dans l'art et la décoration européens au milieu et à la fin du XVIIe siècle ; les travaux d'Athanasius Kircher ont influencé l'étude de l'orientalisme. La popularité de la chinoiserie a atteint son apogée vers le milieu du XVIIIe siècle, lorsqu'elle a été associée au style rococo et aux œuvres de François Boucher, Thomas Chippendale et Jean-Baptiste Pillement. Il a également été popularisé par l'afflux de marchandises chinoises et indiennes transportées chaque année vers l'Europe à bord des compagnies des Indes orientales anglaises, hollandaises, françaises et suédoises. La chinoiserie a connu un regain de popularité en Europe et aux États-Unis du milieu du XIXe siècle jusqu'aux années 1920, et aujourd'hui dans la décoration d'intérieur et la mode d'élite.
La Chinoiserie avait un parallèle avec l'"occidenterie", c'est-à-dire les articles de style occidental produits en Chine au XVIIIe siècle pour les consommateurs chinois. Bien que l'empereur Kangxi et l'empereur Qianlong s'y soient intéressés, comme le montre l'architecture de Xiyang Lou, la cour n'était pas la seule à s'en préoccuper. Les objets et l'art de l'"Occidenterie" étaient accessibles à une plus grande variété de consommateurs, puisqu'ils étaient produits localement.
Mesures : Hauteur : 34 1/4 pouces (87cm)
Largeur : 24 pouces (61 cm)
Profondeur : 23 pouces (58,4 cm)
Hauteur du siège : 21 pouces (53,3 cm).
- Attribué à:Maison Jansen (Designer)
- Dimensions:Hauteur : 87 cm (34,25 po)Largeur : 60,96 cm (24 po)Profondeur : 58,42 cm (23 po)Hauteur de l'assise : 53,34 cm (21 po)
- Vendu en tant que:Lot de 4
- Style:Chinoiseries (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:1900-1909
- Date de fabrication:vers 1890-1900
- État:Rembourré. Réparé: Retouches sur les peintures laquées au japan et les cadres dorés. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Défauts mineurs. Décoloration mineure. Un fauteuil vraiment très beau et décoratif. L'état général est moyen/bon avec quelques pertes de peinture dues à l'âge, des rayures, des résidus de peinture et une usure due à l'utilisation. Les cadres sont robustes et prêts à être utilisés. Veuillez regarder toutes les images pour avoir une idée précise de l'état de l'appareil.
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- Numéro de référence:Vendeur : Ref.: A26821stDibs : LU1796233549702
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