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19th C. Louis XVI Style Ormolu-Mounted Mahogany Jasperware Console Vitrine Table
21 717,39 €
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Table console à vitrine en acajou et jaspe monté sur bronze doré, inspirée des tables à dessert d'Adams I.C. (vers 1750-après 1810), de style Louis XVI français du XIXe siècle. Cette console en forme de demilune comporte un compartiment vitrine monté en bronze doré, doublé de tissu rouge, orné de motifs de cosses dans un encadrement de perles, et centré par une plaque en jaspe représentant des Putti enjouées avec une chèvre. La table est supportée par des montants rectangulaires à cannelures, reliés par une tablette inférieure à galeries demi percée et reposant sur des pieds circulaires effilés. Circa : Paris, 1880-1890.
Hauteur : 33 3/4 pouces (85,7 cm)
Largeur : 36 1/2 pouces (92,7 cm)
Profondeur : 13 3/8 pouces (34 cm)
Weisweiler travaillait notamment pour les marchands-merciers, qui seuls pouvaient lui fournir les panneaux de laque japonaise qui, associés à l'ébène et au bronze doré raffiné, caractérisent certaines de ses plus belles réalisations. Par l'intermédiaire de Dominique Daguerre, il fournit la table à écrire en acier, laque et ébène et bronze doré pour Marie-Antoinette au château de Saint-Cloud en 1784. Par l'intermédiaire de Daguerre, il fournit à nouveau des meubles au prince régent (futur George IV) à Carlton House, à Londres. Weisweiler s'est spécialisé dans les petites pièces raffinées, aux lignes fines, aux pieds délicats avec de légers entrelacs, aux plaques et montures en bas-relief en bronze doré, certaines lui ayant été fournies par Pierre Gouthière par l'intermédiaire de Daguerre, souvent ornées de panneaux de laque japonaise et de plaques de porcelaine de Sèvres, voire de panneaux de pietra dura. La marqueterie picturale est absente de sa production. Alvar González-Palacios, en démontrant que la suite en laque de Weisweiler, composée d'une paire de bureaux-secrétaires à façade abattante et d'une commode, provenant de la collection Wrightsman actuellement au Metropolitan Museum, avait été vendue par Daguerre vers 1790 pour le cabinet du roi de Naples à Caserta, observe qu'il serait plus juste de dire qu'ils sont à la manière de Daguerre plutôt que d'affirmer qu'ils sont typiques de Weisweiler.
Contrairement à d'autres fabricants de meubles de luxe de l'Ancien Régime, Weisweiler a résisté à la Révolution. En 1810, il fournit la reine Hortense et collabore avec Pierre-Philippe Thomire. Après sa retraite, son fils Jean Weisweiler poursuit l'activité de l'atelier jusqu'en 1844.
- Similaire à:Adam Weisweiler (Ébéniste)
- Dimensions:Hauteur : 85,73 cm (33,75 po)Largeur : 92,71 cm (36,5 po)Profondeur : 33,99 cm (13,38 po)
- Style:Louis XVI (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:Circa : Paris, 1880-1890
- État:Refinished. Réparé: La plaque en jaspe est restaurée. Ajouts ou modifications apportés à l'original: Le tissu doublé rouge est récent. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Défauts mineurs. Décoloration mineure. Une très belle table vitrine console de grande qualité. L'état général est très bon, quelques rayures d'âge sur le plateau en verre et une restauration au centre de la plaque de Jasperware. Intérieur récemment rénové et doublé de tissu. Voir toutes les images.
- Adresse du vendeur:Los Angeles, CA
- Numéro de référence:Vendeur : Ref.: A28471stDibs : LU1796245623582
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Très beau et grand bureau plat à trois tiroirs en bois de tulipier monté en bronze doré de style Louis XV du XIXe siècle - D'après un modèle de Joseph Baumhauer (mort en 1772) - Attribué à Paul Sormani (franco-italien 1817-1877). Le plateau rectangulaire de forme serpentine renferme un écritoire en cuir bordeaux doré (usé) dans une bordure moulurée au-dessus d'un long tiroir central flanqué de deux tiroirs, avec des poignées de tiroir en bronze doré, des encadrements floraux en bronze doré et des coins en acanthe, le tout reposant sur d'élégants pieds en cabriolet. (non signé - non marqué). Circa : Paris, 1880.
Paul Sormani (1817-1877) : Né à Venise, Paul Sormani s'installe à Paris au milieu du XIXe siècle. Il s'est spécialisé dans la création de meubles et d'objets d'art et était connu pour ses reproductions de haute qualité de meubles Louis XV et XVI avec des montures en bronze doré finement ciselées ainsi que des pièces de style Boulle. Sormani gravait habituellement la platine de certaines de ses pièces, les fontes de bronze portant au revers les initiales "PS".
Il a participé à de nombreuses expositions universelles, notamment à Paris en 1855, où il a reçu une médaille de première classe, à Londres en 1862, où il a reçu une autre médaille, et de nouveau à Paris en 1867.
Tout le monde s'accorde à dire que ses créations révèlent les plus hauts standards de qualité ; lors de l'Exposition universelle de 1867, le catalogue décrit son travail comme suit : "Toute sa production révèle une qualité d'exécution de tout premier ordre" : " Toute sa production révèle une qualité d'exécution de tout premier ordre ".
En 1867, il s'installe au 10, rue Charlot, où il connaît un grand succès jusqu'à sa mort en 1877. Sa femme et son fils ont repris l'affaire et l'ont ensuite transférée au 134, boulevard Haussmaun. À partir de cette date, les pièces sont généralement signées "Veuve Sormani et Fils".
Joseph Baumhauer (mort le 22 mars 1772) était un éminent ébéniste parisien, parmi plusieurs d'extraction allemande. Après avoir travaillé pendant quelques années comme compagnon de l'ébéniste d'origine allemande François Guild, il est nommé ébéniste privilégié du Roi en 1767, ce qui lui permet de contourner certaines exigences de la guilde de Paris en vertu d'un privilège royal ainsi que d'un droit d'entrée très élevé. Il a utilisé le cachet ♣JOSEPH♣, nom sous lequel il était communément connu de ses contemporains, entre des fleurs de lys emblématiques de sa nomination royale. Ces cachets, comme le B.V.R.B., longtemps resté mystérieux, servaient à masquer l'identité des ébénistes à la clientèle des marchands-merciers, comme Lazare Duvaux, qui devait 1726 livres à l'"ébéniste Joseph" au moment de sa mort.Les meubles estampillés par Baumhauer qui sont montés avec des plaques de porcelaine de Sèvres ont dû être commandés et vendus par Simon-Philippe Poirier, qui a conservé le monopole de la production, ayant conçu le décor à l'origine. Certains meubles estampillés par Joseph sont plaqués de panneaux de laque japonaise, autre indice certain de l'intervention d'un marchand-mercier qui, plutôt que l'ébéniste lui-même, était en mesure d'acheter des paravents et des armoires japonaises, de les faire démonter et, une fois le support en bois des surfaces laquées raboté, de les appliquer sous forme de coûteux panneaux de placage. Parmi les autres marchands-merciers pour lesquels Joseph est connu, citons Thomas-Joachim Hébert et Charles Darnault.
L'inventaire de son atelier et de son stock, réalisé après son décès à la suite d'une longue maladie, donne un aperçu de son style actuel ; l'un des évaluateurs était l'ébéniste Martin Carlin, à qui Joseph devait 113 livres. Comme on pouvait s'y attendre en 1772, certains meubles étaient de style Louis XV (contournés, de forme "serpentine") tandis que les entrées pour d'autres pièces révélaient leur caractère Louis XVI, comme une table avec des pieds "a gaine avec des Canelures", c'est-à-dire avec des pieds droits, cannelés et effilés. La plupart des meubles raffinés qui portent son empreinte sont de style Louis XV, utilisant des placages de bois tropicaux à bandes croisées plutôt que de la marqueterie, et avec des montures en bronze doré intégrées avec sensibilité qui témoignent d'une étroite collaboration avec les fondeurs-ciseleurs qui les ont fabriquées, plutôt que de l'achat de montures en stock sur le marché de gros.
Vers 1745, il épouse Reine Chicot, issue d'une famille de menuisiers parisiens, fabricants de panneaux sculptés et de sièges. Leur fils, Gaspard-Joseph Baumhauer, né en 1747, aurait repris l'affaire de son père, en utilisant le cachet de ce dernier, pratique courante à l'époque.
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