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Branco & Preto, Table basse, Caviúna, Verre, Brésil, années 1950

Table basse moderne brésilienne en bois et noir, Zanine Caldas, années 1950, Brésil

Table basse d'Osvaldo Borsani pour Tecno, 1955

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Table basse brésilienne du milieu du siècle dernier Branco e Preto 'Carlos Milan' en jacaranda, 1950

22 385 €TVA incluse

À propos de cet article

Branco e Preto (Carlos Milan). Table basse. Fabriqué par Mahlmeister & Cia, Brésil, années 1950. Jacaranda massif, structure en bois ébénisé. Mesures : 180 cm L x 90 cm L x 33 cm H. 70,86 in L x 35,43 in W x 13 in H. La littérature : Branco e Preto de Marlene Milan Acayaba publié par l'Instituto Lina Bo e Pietro Maria Bardi. Branco e Preto était un magasin d'architecture et de design qui a ouvert ses portes en 1952 à São Paulo. Ouvert jusqu'en 1970, le magasin était un symbole de l'architecture d'intérieur et du mobilier moderne au Brésil. Le Studio était dirigé par les architectes Miguel Forte (1915-2002), Jacob Ruchti (1917-1974), Plínio Croce (1921-1984), Roberto Aflalo (1926-1992), Carlos Millan (1927-1964) et l'architecte chinois Chen Y Hwa, dont les bureaux se trouvaient tous dans le même bâtiment, Rua Barão de Itapetininga. À l'exception de ce dernier, arrivé au Brésil en 1952 et employé au bureau de Croce et Aflalo. L'ensemble du groupe est diplômé de l'université d'architecture de Mackenzie. Un intérêt commun pour l'architecture moderne est à l'origine des motivations de ces jeunes architectes qui, constatant l'existence d'un vide sur le marché du mobilier moderne à São Paulo au début des années 1950, ont décidé de créer un magasin pour proposer des créations modernes à l'élite de São Paulo. L'université d'architecture de Mackenzie était une institution conservatrice dans les années 1930 et 1940. L'architecte Christiano Stockler das Neves (1889-1982), alors professeur et directeur, a maintenu une vision critique du modernisme, préférant le néoclassicisme. Ce groupe de jeunes architectes à l'esprit avant-gardiste qui a fondé Branco e Preto était cependant attiré par les idéaux de l'architecture moderne. Diplômés dans les années 1930, Jacob Ruchti et Miguel Forte ont approché deux architectes de la première génération moderniste du Brésil : l'Italien Rino Levi (1901-1965) et l'Ukrainien Gregori Warchavchik (1896-1972). La cohabitation chez Mina Klabin, l'épouse de Minas, leur a permis de rencontrer l'architecte américain Philips (1906-2005) et l'architecte allemand Mies Van der Rohe (1886-1969). Plínio Croce et Roberto Aflalo, qui ont obtenu leur diplôme à la fin des années 1940, et Carlos Millane, qui ont obtenu leur diplôme au début des années 1950, ont également pris leurs distances avec l'architecture enseignée à Mackenzie, admirant les Viennois Richard Neutra (1892-1970) et Marcel Breuer (1902-1981). Dans les années 1940 et 1950, l'atmosphère à São Paulo était celle d'une régénération vivace, non seulement dans les projets d'infrastructure, mais aussi dans les domaines de l'art et de l'architecture. En 1947, le Musée d'art de São Paulo Assis Chateubriand (Masp) a été fondé, suivi par la fondation du Musée d'art moderne de São Paulo (MAM / SP) en 1948. En 1951, la première Biennale de São Paulo s'est ouverte. Plus tard, Masp a créé l'Institut d'art contemporain (IAC). Ces changements ont donné naissance à l'architecture moderne et à l'idée du modernisme brésilien. Participant à ce processus, les jeunes ont commencé à travailler dans des bureaux et à concevoir des maisons et des bâtiments. Face à la nouvelle tâche d'ameublement d'une maison moderne, ils ont été attirés par des désirs étrangers, fauteuils et canapés, avec de la mousse et du rembourrage par exemple. Les possibilités de mobilier moderne étaient assez limitées au Brésil à l'époque : il y avait le magasin de Joaquim Tenreiro (1906-1992), à Rio de Janeiro, qui a ouvert une Branch à São Paulo en 1950, et Móveis Z, du designer Zanine Caldas (1919-2001), ouvert en 1947 à São Paulo, mais il n'y avait pas grand-chose d'autre. C'est ainsi que Roberto Aflalo a proposé l'idée à un groupe de personnes partageant les mêmes idées et que le magasin Branco e Preto a ouvert ses portes en décembre 1952, dans le centre ville, Av. Vieira de Carvalho. Le groupe vendait non seulement des meubles, mais aussi des rideaux, des lampes et des tapis. Suivant l'idée de Frank Lloyds Wright (1867-1959), qui pensait la maison de l'intérieur vers l'extérieur, le mobilier est compris comme un "complément de l'architecture". Avec des prix élevés et destiné à l'élite de São Paulo, le magasin a souvent servi des clients qui ont fait signer leur maison par l'un des architectes du groupe. Le design du mobilier a été pensé comme une extension des matériaux de chaque résidence. Les bois brésiliens, tels que le jacarandá-da-bahia, le cabreúva et le pau-marfim, ont été associés au verre, au fer, au formica et au marbre calacata pour la fabrication de meubles. Fabriqués de manière rationnelle et géométrique, ils présentent légèreté et simplicité. L'une des caractéristiques de ces meubles était les pieds en forme de cure-dents, une marque de fabrique du mobilier moderne. Parmi les meubles produits, on peut citer le fauteuil MF5, la table à lattes et le bureau Millane. Branco e Preto a fait partie du mouvement des années 1950, dans lequel les architectes brésiliens ont commencé à fabriquer des meubles modernes. Deux ans après sa création, l'usine Unilabor a été inaugurée. Un an plus tard, le designer français Michel Arnoult (1922-2005) ouvre Contemporary Furniture. Tous deux situés à São Paulo, ils s'adressent également à un public aux goûts différents, mais se distinguent de Branco e Preto par leurs méthodes de production. Alors que leurs fauteuils et tables sont fabriqués de manière industrielle, les meubles Branco e Preto sont fabriqués à la main et en petites quantités. Sans contreplaqué ni vis, leurs produits ont été conçus par des artisans hautement qualifiés. Le nom Branco e Preto faisait référence aux tissus fabriqués spécialement pour le magasin par l'usine Lanificio Fileppo. Des couleurs comme le beige et le gris pour les tissus d'ameublement et les rideaux, ont été combinées avec des rayures blanches ou noires. La sobriété des tons et des rayures dialogue avec le concret dans les arts et révèle la distance par rapport aux paillettes, aux imprimés figuratifs et à l'excès d'ornements si à la mode les années précédentes. En évoquant Branco e Preto, l'architecte Roberto Carvalho Franco (1926-2001) a déclaré que le magasin avait eu "un grand impact" et avait permis à "une partie de la société de comprendre la signification du design de meubles".

Créateur:

Branco & Preto (Designer),Carlos Milan (Designer)

Dimensions:

Hauteur : 33 cm (13 po)Largeur : 90 cm (35,44 po)Profondeur : 180 cm (70,87 po)

Style:

Mid-Century Modern (De la période)

Matériaux et techniques:

Jacaranda

Lieu d'origine:

Brésil

Période:

Milieu du XXe siècle

Date de fabrication:

1950

État:

Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.

Adresse du vendeur:

Barcelona, ES

Numéro de référence:

1stDibs : LU237436277983

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Branco & Preto

Six jeunes architectes ont uni leurs forces dans les années 1950 pour créer Branco & Preto à São Paulo. Ensemble, ils ont créé des meubles modernes haut de gamme inspirés par la revitalisation de l'art et de l'architecture au Brésil.

Les six fondateurs - Miguel Forte, Jacob Ruchti, Plínio Croce, Roberto Aflalo, Carlos Millan et Chen - ont tous fréquenté Mackenzie Architecture University, une école dirigée par l'architecte et critique moderniste Cristiano Stockler das Neves qui donnait la priorité au néoclassicisme . En tant qu'étudiants progressistes, les fondateurs se sont rebellés contre ce statu quo dans leur travail.

Dans les années 1950, le Brésil comptait peu de designers de meubles modernes, à l'exception de , de l'entreprise brésilienne Mòveis Artisticos Z et du designer de meubles d'origine portugaise Joaquim Tenreiro. Branco & Preto a contribué à combler une lacune importante sur le marché.