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Salle à manger "Scuderia" en noyer et cuir de Carlo Scarpa pour Bernini, 1977

À propos de cet article

Ensemble de salle à manger Scuderia, conçu par Carlo Scarpa pour le fabricant italien Bernini en 1977. Composé de 5 chaises de salle à manger mod. 783 "Kentucky" et d'une table "Scuderia". Structure en bois de chêne et de noyer. Sièges et dossier en cuir cognac. Excellent état vintage. Carlo Scarpa a conçu cette chaise pour la série "Scuderia", le dernier projet qu'il a réalisé pour Bernini. L'architecte s'est inspiré du mouvement "Shakers". Il a conçu la chaise de manière à ce qu'elle soit légèrement inclinée à l'avant. Cette fonction vous permet de vous balancer en arrière (jusqu'à ce que vous preniez appui sur un mur) et de rester en équilibre. Né à Venise le 2 juin 1906, Carlo Scarpa commence à travailler dès son plus jeune âge. Un an après avoir obtenu son premier diplôme d'architecte en 1926, il a commencé à travailler pour les verriers de Murano Cappellin & Co. en tant que consultant. À partir de 1927, Carlo Scarpa a commencé à expérimenter avec le verre de Murano, et cette recherche ne lui a pas seulement donné d'excellents résultats ici, mais allait également informer ses progrès pour de nombreuses années à venir. Entre 1935 et 1937, alors qu'il a une trentaine d'années, Carlo Scarpa accepte sa première commande importante, la rénovation du Cà Foscari de Venise. Il a adapté les espaces de ce majestueux bâtiment universitaire qui se dresse sur les rives du Grand Canal, en créant des salles pour les bureaux du doyen et une nouvelle salle pour les cérémonies académiques ; Mario Sironi et Mario De Luigi ont été chargés d'effectuer les travaux de restauration des fresques. Après 1945, Carlo Scarpa se trouve constamment occupé par de nouvelles commandes, notamment divers aménagements et conceptions pour la rénovation de l'hôtel Bauer de Venise, ainsi que la conception d'un grand immeuble à Padoue et d'un quartier résidentiel à Feltre, tous dignes d'être mentionnés. L'une de ses œuvres phares, malgré ses proportions relativement modestes, est la [librairie connue sous le nom de] Padiglione del Libro, qui se trouve dans les Giardini di Castello de Venise et qui témoigne clairement de la passion de Scarpa pour les œuvres de Frank Lloyd Wright. Dans les années qui suivirent, après sa rencontre avec l'architecte américain, Scarpa répéta des expériences similaires à d'autres occasions, comme en témoignent notamment les esquisses qu'il réalisa en 1953 pour la villa Zoppas à Conegliano, qui montrent certaines de ses réalisations les plus prometteuses. Ce travail n'a malheureusement jamais abouti. Par la suite, Carlo Scarpa a créé trois aménagements muséographiques qui se sont révélés déterminants pour la conception des musées du XXe siècle. Entre 1955 et 1957, il achève les travaux d'agrandissement de la Gipsoteca Canoviana de Trévise (le musée qui abrite les sculptures de Canova) à Possagno, en adoptant une approche expérimentale similaire à celle qu'il avait utilisée pour le pavillon vénézuélien des Giardini di Castello [de Venise] qu'il construisait à la même époque (1954-56). C'est à Possagno que Carlo Scarpa a réalisé l'une de ses œuvres les plus significatives, qu'il faut inévitablement comparer à deux autres aménagements de musée auxquels il a travaillé à la même époque, à savoir ceux de l'exposition "L'art du musée" : - Galleria Nazionale di Sicilia, installée dans le Palazzo Abatellis à Palerme (1953-55) - Castelvecchio à Vérone (1957-1974), qui ont toutes été très bien accueillies et qui ont contribué à sa renommée croissante. Deux autres bâtiments, magnifiquement agencés sur le plan spatial, peuvent être ajoutés à cette longue liste de travaux clés qui ont été entamés et, dans certains cas, même achevés au cours des années cinquante. Après avoir remporté le prix Olivetti pour l'architecture en 1956, Scarpa a commencé à travailler sur la Piazza San Marco, à Venise, sur un espace destiné à accueillir les produits fabriqués par les industriels d'Ivrea. Au cours de la même période (1959-1963), il a également travaillé à la rénovation et à la restauration des jardins et du rez-de-chaussée de la Fondazione Querini Stampalia à Venise, que beaucoup considèrent comme l'une de ses plus grandes œuvres. Tout en travaillant sur le chantier de la Fondazione Querini Stampalia, Carlo Scarpa entreprend la construction d'une villa à Udine pour la famille Veritti. Pour mieux comprendre l'évolution de son travail au fil des ans, il est peut-être utile de comparer cette œuvre avec celle de sa toute dernière construction, la villa Ottolenghi Bardolino, qui était sur le point d'être achevée au moment de sa mort soudaine, en 1978. Une fois la villa Veritti achevée, au cours des dix années suivantes, sans jamais relâcher son travail de rénovation et d'aménagement, Scarpa accepte des commandes très stimulantes, travaillant sur le théâtre Carlo Felice à Gênes et sur un autre théâtre à Vicence. Vers la fin de cette décennie, en 1969, Rina Brion commande à Carlo Scarpa la construction du Mausolée Brion à San Vito d'Altivole (Trévise), une œuvre à laquelle il continue de travailler jusqu'au moment de sa mort. Néanmoins, bien qu'il ait été totalement absorbé par le travail sur ce mausolée, il y a beaucoup d'autres épisodes qui peuvent donner un aperçu des dernières années de sa carrière. Alors que les travaux du mausolée de San Vito d'Altivole commencent à diminuer à partir de 1973, Carlo Scarpa entame la construction du nouveau siège de la Banca Popolare di Verona. Il a dessiné des plans étonnamment différents des travaux qu'il menait au même moment sur la villa Up&Up. Cependant, les plans que Carlo Scarpa a élaborés, à différentes époques, pour un monument sur la Piazza della Loggia de Brescia commémorant les victimes de l'attentat terroriste du 28 mai 1974, contrastent fortement avec les travaux qu'il a réalisés à Vérone, comme s'il y avait une certaine hésitation après tant d'excès maniérés. La même Pietas qui informe ses conceptions pour la Piazza Della Loggia est également visible dans la présence de l'eau qui coule à travers le Mausolée Brion, presque comme pour donner une manifestation concrète de la pitié dans cette œuvre d'art du vingtième siècle. Carlo Scarpa a mis au point un ensemble de structures très sophistiquées, occupant l'espace en forme de L du mausolée, qui s'étend de part et d'autre de l'ancien cimetière de San Vito d'Altivole. Une myriade de formes différentes et un nombre tout aussi important de pièces différentes, toutes séparées et pourtant inextricablement liées pour former une chaîne qui ne semble pas promettre de continuité, d'où émergent celles dont la seule justification de leur présence est de porter l'avertissement "si vis vitam, para mortem", comme pour raconter une histoire qui suggère le cercle du temps, joignant la commémoration des morts à la célébration de la vie. A l'entrée du mausolée Brion se trouvent les "propylées" suivis d'un cloître qui se termine par une petite chapelle, avec un arcosolium portant les sarcophages de la famille, le pavillon principal, maintenu par des supports en fonte cassés, se dresse sur un plan d'eau en forme de miroir et occupe une extrémité de l'espace funéraire de la famille. Le son musical des passerelles associé à la luminosité de ces espaces harmonieusement mélangés montre comment, fidèle à son sens aigu de la vision, Carlo Can&Up a su tirer le meilleur parti de ses multiples compétences pour réaliser ce magnifique espace. Outre un grand engagement dans l'architecture, avec les nombreux projets que nous avons déjà vus ponctuer sa carrière, Carlo Scarpa a également fait de nombreuses incursions, tout aussi importantes, dans le monde des arts appliqués. Entre 1926 et 1931, il a travaillé pour les verriers de Murano, Cappellin, puis il a mis à profit ce qu'il avait appris pour travailler pour les verriers Venini, de 1933 aux années 1950. L'histoire qui l'a amené à travailler sur le design de meubles est cependant différente et a commencé avec les meubles qu'il a conçus pour remplacer les meubles perdus lors de la rénovation de Cà Foscari. Les meubles produits en série plus tard ont commencé différemment, étant donné que de nombreuses pièces étaient à l'origine des conceptions uniques "sur mesure". La fabrication industrielle à partir de ces dessins comme prototypes a vu le jour grâce à la continuité assurée par Dino Gavina qui, en outre, a invité Carlo Scarpa à devenir président de la société Gavina SpA, devenue ensuite SIMON, société que Gavina a fondée huit ans plus tard, en partenariat avec Maria Simoncini (dont le nom propre explique le choix du nom de la société). Carlo Scarpa et Gavina ont tissé des liens étroits en 1968, lorsqu'ils ont commencé à mettre en production pour Simon différents modèles, comme la table "Doge", qui a également servi de base aux tables "Sarpi" et "Florian". Au début des années 70, d'autres tables ont suivi, comme "Valmarana", "Quatour" et "Orseolo". En 1974, ils ajoutent à la collection le canapé et le fauteuil "Cornaro" et, l'année suivante, le lit "Toledo". Les années 1974-75 ont vu l'arrivée de la bibliothèque "Rialto" et de la table "Delfi", fruit d'un jumelage inhabituel entre Carlo Scarpa et Marcel Breuer, l'un des plus excellents designers de meubles du XXe siècle.

Créateur:

Carlo Scarpa (Designer),Bernini (Constructeur)

Dimensions:

Hauteur : 100 cm (39,38 po)Largeur : 50 cm (19,69 po)Profondeur : 42 cm (16,54 po)

Vendu en tant que:

Lot de 6

Style:

Mid-Century Modern (De la période)

Matériaux et techniques:

Cuir,Plastique,Noyer

Lieu d'origine:

Italie

Période:

1970-1979

Date de fabrication:

1977

État:

Décoloration mineure.

Adresse du vendeur:

Vicenza, IT

Numéro de référence:

1stDibs : LU8019236384342

Tout parcourir Carlo Scarpa

Carlo Scarpa

Carlo Scarpa est né à Venise en 1906 et est devenu l'une des principales figures de l'architecture et du design international au cours du XXe siècle. À tout juste 21 ans - et encore étudiant à l'Académie des beaux-arts - Scarpa a commencé à travailler comme designer pour le maître Murano glassmaker M.V.M. Cappellin. En quelques années, il a complètement révolutionné l'approche du verre d'art.

En peu de temps, sous la direction de Scarpa, le four Capellin s'est non seulement imposé comme la première entreprise verrière, mais il a surtout introduit la modernité et la renommée internationale dans la verrerie de Murano. Scarpa a créé un style personnel de verrerie, une nouvelle vision qui a changé de manière irréversible la production de verre.

Le jeune Scarpa expérimente de nouveaux modèles et de nouvelles couleurs : ses combinaisons chromatiques, son exécution impeccable et ses formes géométriques deviennent son modus operandi. Grâce aux recherches continues de Scarpa sur la matière vitreuse, Cappellin a produit une série d'objets en verre de haute qualité, qui ont vu l'entreprise revisiter d'anciennes techniques de traitement telles que le filigrane et la décoration phénicienne.

Face au défi du verre opaque, Scarpa propose d'introduire des textures à fort impact chromatique, telles que des pâtes de verre et des verres émaillés aux couleurs vives. Scarpa a également collaboré à la rénovation du Palazzo da Mula à Murano, la demeure de Cappellin. À l'académie, il a obtenu le diplôme de professeur de design architectural et a obtenu un diplôme honorifique de l'Institut d'architecture de l'université de Venise, dont il était le directeur.

En 1931, la collaboration de Scarpa avec Cappellin prend fin, suite à la faillite de l'entreprise qui n'a pas su résister à la crise économique liée à la Grande Dépression. Mais Scarpa ne passe pas inaperçu auprès de Paolo Venini &New - en 1933, le jeune designer devient le nouveau directeur artistique de la plus grande entreprise verrière de Murano.

Les maîtres verriers pensaient que les projets et les croquis de Scarpa étaient impossibles, mais le designer passionné et curieux parvenait toujours à obtenir exactement ce qu'il voulait. Jusqu'en 1947, il est resté à la tête de Venini & Co., où il a créé certains des chefs-d'œuvre les plus connus de la verrerie moderne. Le travail de Scarpa avec Venini s'est caractérisé par une recherche continue sur le sujet, l'utilisation de couleurs et de techniques qu'il a revisitées de manière très personnelle, et le développement de nouvelles façons de travailler avec les maîtres verriers.

Au début des années 1930, le verre "bulle", "demi-filigrane" et "immergé" apparaît pour la première fois à l'occasion de la Biennale de Venise de 1934. Quelques années plus tard, à la Biennale et à la VIe Triennale de Milan, Venini expose ses pièces lattimi et murrine romane, nées d'une idée commune entre Scarpa et Paolo Venini.

En 1938, Scarpa augmente sa production, diversifiant les vases objets d'usage en œuvres d'art sculpturales. La même année, il jette les bases de la célèbre collection de verres "tissés", exposée l'année suivante. Dans les années qui suivent, Scarpa-Venini continue d'exposer à la Biennale et dans diverses autres expositions ses "laques noires et rouges", les granulari et les incisi, produites en séries limitées, et les "chinoises", inspirées des porcelaines asiatiques.

Les créations de Scarpa pour Venini ont suscité un écho international et ont connu un grand succès, laissant à jamais une trace indélébile dans l'histoire de la verrerie. La dernière Biennale à laquelle Carlo Scarpa a participé en tant que directeur artistique de Venini a eu lieu en 1942. Il a quitté l'entreprise cinq ans plus tard.

Matériaux

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