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Ferahan Sarouk de collection du 19ème siècle, princesse, à prix réduit
À propos de cet article
Qualité du musée Ferahan Sarouk
Sarouk de Ferahan de qualité muséale, troisième quart du XIXe siècle
6,6 x 4,5 pieds
De la part d'un collectionneur américain
Les tapis Ferahan Sarouk produits dans la région d'Arak (anciennement Sultanabad) entre 1850 et 1910 ont acquis une réputation méritée de tapis finement tissés parmi les plus recherchés et les plus imaginatifs de Perse. Comme toutes ces choses, leur style a évolué vers 1910-1920 vers la mode du sarouk mahajirhan, tissé différemment (dont les exemples de qualité sont également très recherchés), avant de disparaître complètement.
Leur désirabilité ne repose pas seulement sur un tissage fin et une laine excellente. Bon nombre des meilleurs exemples ont été commandés par des aristocrates ou de riches marchands qui ont encouragé la créativité, dans un esprit de concurrence active ; les tapis de cette période, comme auparavant, étaient des illustrations directes de la richesse, du pouvoir et du prestige d'un individu.
Au-delà de cela, il existe un ensemble de motivations plus fondamentales et apparemment contradictoires de la part des tisserands. En même temps, ils ont cherché à imiter les grands tapis de cour en termes de finesse et de design. Et pourtant... ils ont appliqué des éléments et des nuances rustiques ou villageois, voire tribaux, à leurs designs. Le résultat a été une cavalcade de créativité.
C'est ainsi qu'est né un genre villageois qui produit principalement des tapis de format 6x4 environ, mais aussi, plus rarement, des formats plus grands, dont les prix sont de plus en plus élevés en raison de leur rareté, de leur attrait visuel et de leur Grandeur.
La réussite artistique de cette "école" consistait à marier l'élégance et un certain formalisme à la fantaisie et à l'innovation en matière de design. Ils offrent un charme et une certaine magie qui dépassent ceux des tapis de cour et de la plupart des tapis de ville.
Comme dans tout domaine ou toute époque, il existe un spectre de qualité allant du médiocre au très supérieur. La supériorité est bien sûr jugée en fonction du tissage et de la qualité de la laine. Il est toutefois assez rare de rencontrer des pièces fabriquées avant 1890 - qui sont de véritables sarouks de Ferahan - dont la laine ou le tissage sont de mauvaise qualité : les normes étaient respectées à cette époque et les teintures naturelles étaient largement utilisées, en particulier dans la grande région d'Arak (alors Sultanabad).
Ainsi, en tant qu'objet de collection destiné à orner la maison, nous pensons que le critère ultime est l'esthétique, car il s'agit d'une forme d'art, après tout.
Au fil des décennies, les Sarouks de Ferahan ont constitué un domaine d'intérêt particulier pour nous, tant du point de vue artistique que de celui des investissements.
En tenant compte des goûts personnels, nos suggestions sont peu nombreuses et simples. Un Sarouk de Ferahan doit présenter une large palette de couleurs, un dessin fin et des détails délicats, parfois " intenses ". Les plus belles pièces font également preuve d'un sens élevé de l'équilibre dans l'utilisation de l'espace.
Nous avons vu de nombreuses pièces finement tissées qui, à notre avis, sont criardes et manquent de l'un des deux éléments artistiques clés intrinsèques aux meilleurs exemples de ce genre - l'élégance. Parfois, ils sont trop encombrés ; l'art du dessin est brouillé ou perdu. Dans d'autres cas, des dispositifs de conception étranges et inefficaces sont utilisés, ce qui nuit ou interfère avec une bonne conception. L'époque de Ferahan Sarouk a été riche en expériences, qui n'ont pas toutes été couronnées de succès.
L'autre attribut important, lorsqu'il peut être trouvé, est la créativité artistique originale, voire la sérendipité, -- ou l'innovation de conception efficace dans le cadre de ce type de tapis et des normes uniques de sa période de prédilection.
En moyenne, nous examinons entre 30 et 40 Sarouks Ferahan anciens pour réaliser une acquisition, au bénéfice de nos clients.
Ce tapis de plus de 150 ans, qui fait l'objet d'une très grande collection, est un sommet d'art et d'innovation. En tant qu'exemple du genre, il peut être raisonnablement décrit comme étant de qualité musée, un terme que nous n'employons pas souvent.
Observez la précision stupéfiante de la garde intérieure et de ses crochets pointus. L'allongement du médaillon central est l'une de ses subtiles mais puissantes innovations de forme. Le clin d'œil à l'asymétrie - qui témoigne d'un sens de l'humour raffiné - se retrouve dans l'utilisation des petits diamants, dont l'un est délibérément absent du côté droit : un clin d'œil ironique à l'asymétrie, dans une création par ailleurs parfaitement symétrique.
L'ultime réussite réside ici dans la finesse du tissage lui-même, à l'examen attentif. Le motif herati dans le médaillon et les coins atteint une qualité de gravure, un niveau très inhabituel d'attention aux détails et de perfectionnisme : clairement le travail d'un maître. Ce sens artistique s'étend au sol extérieur qui est un superbe exemple de l'abrasion la plus subtile, l'une des plus raffinées que nous ayons eu l'honneur de voir. Les tons inhabituels de beige/brun dans le champ ont probablement été obtenus en ajoutant des peaux d'oignon dans la cuve de matriçage. Ces gradations extrêmement fines de la couleur sont rarement vues (NB : les photographies en couleur créent un léger effet de brûlure jaune sur la couleur du champ, malgré les efforts des photographes).
Le choix délibéré d'une utilisation de l'indigo en noir d'encre fournit un cadre (une bordure) puissant pour cette œuvre d'art, qui, dans le coin inférieur droit, est légèrement relevé par abrasion vers un bleu profond - pour mettre en valeur le dessin et l'utilisation du vert émeraude dans les rosettes. Les nuances de vert s'éclaircissent à mesure que la bordure s'élève, s'harmonisant avec les tons du médaillon central.
Le flux flottant des fleurs dans la bordure est magnifiquement exécuté, avec jusqu'à sept couleurs dans une seule figure.
Sans doute une pièce commandée par un aristocrate vers 1870, elle est - remarquablement - dans un état pratiquement parfait. Il semble qu'il ait été très peu chaussé et qu'il ait fait l'objet d'un grand soin ; une pièce qui était fièrement exposée de temps en temps et appréciée. Sa densité et sa base solide permettraient toutefois une utilisation régulière dans une maison, et dans une maison ou un bureau contemporain spacieux, elle pourrait constituer une suspension murale d'un impact saisissant.
Cette pièce unique remarquable est en réduction à court terme pour coïncider avec notre lancement sur 1st Dibs . La juste valeur marchande est d'environ 22 000 $.
L'art comme investissement ? Le WSJ a fait les commentaires suivants cette année :
La vigueur du marché de l'art peut sembler contre-intuitive, mais elle est logique dans le contexte actuel", a récemment écrit l'économiste Tyler Cowen dans le Washington Post. "Premièrement, de nombreuses personnes fortunées ont acheté des maisons supplémentaires et souhaitent les meubler avec de l'art. Deuxièmement, la récente flambée des taux d'inflation dans le monde a intensifié la recherche de couvertures."
Si les œuvres d'art susmentionnées appartiennent aux catégories traditionnelles, certaines formes d'art moins répandues représentent également des opportunités d'investissement idéales, notamment parce qu'elles offrent des points d'entrée plus attrayants - c'est-à-dire nettement moins coûteux - pour les nouveaux collectionneurs. Prenons l'exemple des tapis d'Orient anciens de grande collection et de qualité professionnelle. Les meilleurs exemples du XIXe siècle se vendent souvent entre cinq et six chiffres.
Aujourd'hui, cette obscurité s'estompe. Selon Ben Evans, rédacteur en chef de Hali Magazine, une publication consacrée au marché international du tapis et du textile, deux facteurs principaux expliquent pourquoi les tapis anciens commencent à profiter de leur moment de gloire. "La curiosité culturelle et l'éclectisme des collectionneurs ont dynamisé le marché", explique-t-il. "Il y a eu une augmentation des tapis et textiles intéressants au sein du marché de l'art au sens large, et nous constatons que les acheteurs et les collectionneurs sont beaucoup plus intéressés par la possession de quelques tapis et moquettes de haute qualité, qu'ils achètent avec un œil de connaisseur. C'est un changement par rapport à une période d'environ 25 ans où les tapis étaient considérés comme un simple moyen de meubler une pièce."
- Dimensions:Largeur : 137,16 cm (54 po)Longueur : 172,72 cm (68 po)
- Matériaux et techniques:Laine,Tissage
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1880
- État:Ce tapis a été si bien entretenu - ce qui n'est pas surprenant pour le chef-d'œuvre qu'il est - qu'il est pratiquement inutilisé et en parfait état.
- Adresse du vendeur:WYNNUM, AU
- Numéro de référence:Vendeur : FAC4015 1151stDibs : LU7409231394232
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