Alvar Aalto, Teewagen, Modell 901, 1950er-Jahre

Der Teewagen 900, der sein internationales Debüt auf der Pariser Weltausstellung 1937 gab, verkörpert den einflussreichen Ansatz des finnischen Architekten und Designers Alvar Aalto(1898-1976) für die Moderne durch seine Betonung lokaler Materialien und eleganten Pragmatismus.

Als moderne Variante des traditionellen britischen Teewagens ist er ein vielseitiger Haushaltsgegenstand: Er kann für das Abendessen zusammengerollt werden, in einer Ecke verstaut werden, um Kleinigkeiten aufzubewahren, oder als auffälliger Tafelaufsatz präsentiert werden. Mit einem Serviertablett aus Keramikfliesen, einem handgefertigten Rattankorb zur Aufbewahrung und zwei großen, mit Gummi ausgekleideten Rädern, die ein leises und leichtes Bewegen ermöglichen, ist jeder Aspekt darauf ausgerichtet, eine Funktion zu erfüllen, bis hin zu den stützenden, geschlossenen Kurven aus laminierter, gebogener finnischer Birke, die an die japanischen Holzarbeiten erinnern, die Aalto auf seinen Reisen erlebt hatte.

Der Teewagen 900 war eines der Möbelstücke aus den Anfangsjahren des Unternehmens Artek, das von Aalto und seiner Frau Aino zusammen mit Maire Gullichsen und Nils-Gustav Hahl gegründet wurde, um "eine moderne Wohnkultur zu fördern". Artek brachte Aaltos Version des International Style auf den Massenmarkt, der die Schönheit von offenem Holz zelebrierte. Dazu gehören immer noch beliebte Stücke wie der stapelbare Hocker 60 und der Sperrholzsessel Paimio.

Der Teewagen 900 ist auch ein Beispiel für Aaltos ständiges Bemühen , mit seinen eigenen Entwürfen zu innovieren. Vor dem Teewagen 900 gab es den Teewagen 901, eine schlankere Version mit zwei Etagen von Linoleumschalen, die auf der Mailänder Triennale ausgestellt wurde. Jedes Stück bringt mit seinen großen Rädern und dem dynamischen Holzrahmen eine gewisse Dramatik in die Wohnung und verkörpert gleichzeitig die Werte des skandinavischen Designs .

Dem Architekten und Designer Alvar Aalto gebührt ein großer Teil des Verdienstes, die skandinavische Moderne und das nordische Design zu einem herausragenden Platz in der Weltöffentlichkeit gemacht zu haben. Sowohl in seinen Gebäuden als auch in seinen Vintage-Möbeln - die von Stühlen, Hockern, Tischen und Leuchten bis zu Tisch- und Glaswaren reichen - mildert Aaltos Sensibilität für die Natur und für organische Formen und Materialien die Härte des rationalistischen Designs.

Außerhalb Finnlands gibt es nur relativ wenige Aalto-Bauten. (In den Vereinigten Staaten gibt es nur vier, und nur eines - das gewundene Wohnheim Baker House am M.I.T. - ist leicht zu besichtigen.) Internationale Aufmerksamkeit erlangte Aalto, dessen Nachname aus dem Englischen übersetzt "Welle" bedeutet, vor allem durch seine Einrichtungsgegenstände.

Anstelle der von den Designern von Bauhaus und Le Corbusier bevorzugten Metallrohrrahmen bestand Aalto auf Holz. Seine Ästhetik wird am besten durch den Paimio-Sessel repräsentiert, den er zusammen mit seiner Frau Aino Aalto im Jahr 1930 als Teil des Gesamtdesigns eines finnischen Tuberkulose-Sanatoriums entwickelte.

Das Gestell des Paimio-Stuhls besteht aus zwei laminierten Birkenholzschlaufen. Sitz und Rückenlehne sind aus einer einzigen Sperrholzplatte gefertigt, die sich unter der Kopfstütze und unter den Knien zu einer Art Kissen zusammenzieht. Aaltos Verwendung von Sperrholz hatte einen enormen Einfluss auf Charles und Ray Eames, Arne Jacobsen, Marcel Breuer und andere, die sich später mit dem Material beschäftigten.

Um die Qualitätsstandards bei der Herstellung seiner Entwürfe aufrechtzuerhalten, gründete Aalto 1935 zusammen mit Aino, dessen Glasdesigns von der Firma hergestellt wurden, das noch heute bestehende Unternehmen Artek. Für das letztgenannte Medium schufen die Aaltos 1936 gemeinsam die ikonische, wellenförmige Vase Savoy, die nach dem luxe Restaurant in Helsinki benannt ist, für das das Stück entworfen wurde.

Artek produzierte auch Aalto Pendelleuchten und andere Beleuchtungsentwürfe, von denen viele - wie die Angel's Wing Stehleuchte und die Beehive Pendelleuchte - ein charakteristisches Aalto-Detail aufweisen: Schirme aus konzentrischen emaillierten Metallringen, die im Durchmesser nach unten abgestuft sind. Die Wirkung der Technik ist typisch für Alvar Aalto: gleichzeitig präzise, einfach und irgendwie poetisch.

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