Esculturas

Lesley Hilling es una artista inglesa autodidacta conocida por sus intrincadas construcciones realizadas enteramente con madera recuperada y objetos encontrados. Su obra refleja una ...

Cortezas y relieves, 2018 Por Carla Gimbatti De la serie Relieves Aquaresina y pigmento Tamaño total: 79 A x 33 An pulg. Tamaño individual: (Corteza) 79 A x 16,5 An pulg. (Reliev...

ANTONIUCCI VOLTI "MUJER RECLINADA" BRONCE, FIRMADO, NUMERADO 2/6 FUNDICIÓN VALSUANI ITALIANO, TRABAJÓ EN PARÍS, C.1960 6,5 X 18,5 X 10,5 PULGADAS Antoniucci Volti 1915-1989 E...

Jarrón de barro de mediados de siglo con decoración de búhos pintados, obra de Pablo Picasso, Vallauris, Francia (1952). Se trata de una creación de loza vintage de edición limitada,...

Hermafrodita durmiente, gran escultura neoclásica de mármol blanco, Roma, principios del siglo XIX. El Hermafrodita Durmiente es una escultura de mármol de tamaño natural que repres...

Pietro Chiapparelli (italiano, siglo XIX) Ariadna dormida, c. 1865 Bronce sobre base de mármol Con la inscripción "P. Chiapparelli F.I. Roma". 22 x 24 x 10,5 pulgadas 136 lb. (34 lb....

"Transmisión nº 1 2-2" es un collage de madera original cortado a mano por Matt R. Phillips que mide 20" de alto x 13" de ancho. La pieza se envía en el marco flotante de madera hec...

Síntesis L1 es una escultura del artista contemporáneo Tom Price. Esta escultura está hecha de resina, alquitrán, acero dulce patinado, acrílico y LED; sus dimensiones son 85 cm × 11...

Las modernas esculturas de metal de composición orgánica de Atticus Adams encarnan el poder transformador del arte, ilustrando la creación de belleza, significado e impacto emocional...

El artista Len Klikunas pinta para modificar la realidad experimentada a través de la percepción visual. Su arte es una mezcla de arte y arquitectura, a caballo entre la pintura y la...

Geometría elevada - Impresionante escultura de acero oxidado, ideal para espacios interiores o exteriores. Su aspecto desgastado le añade un encanto único, convirtiéndolo en una pie...

Firmado y fechado: Firmado C. Meunier e inscrito con la marca de fundición B. VERBEY ST. FOUNDEUR BRUXELLES Procedencia: Colección privada, Reino Unido

Esta escultura está numerada en una edición de 50 unidades y puede adquirirse por encargo. Calcula un plazo de 8 a 12 semanas antes del envío. La escultura pesa unas 600 libras y hay...

"I Love U" (Te quiero) (I <3 U) - Escultura en forma de píldora de cristal rojo de edición limitada de Edie Nadelhaft. Edición de 9. Firmado y numerado al dorso por el artista. La...

COMPAÑERO SEPARADO KAWS: Nuevo y sin abrir en su embalaje original: Esta figura negra de KAWS SEPARADO, altamente coleccionable, deriva de la escultura a mayor escala del mismo artis...

Esta escultura figurativa contemporánea de sobremesa de un padre y su hijo está creada con papel maché. Durante décadas, Paul Duval ha reimaginado la forma humana en encantadoras es...

Winston es una escultura de bronce única, obra de la artista contemporánea francesa Cécile Raynal. Sus dimensiones son 183 × 70 × 70 cm. La escultura está firmada y numerada, forma ...

Las elegantes curvas en forma de S de esta escultura son obra del artista estadounidense Kevin Robb. Tres piezas de acero inoxidable pulido y brillante que se entrecruzan reflejan ta...

Pareja de sátiros danzantes en bronce Edouard Drouot (Sommevoir 1859 - París 1945) al estilo de Bronce fundido a la cera perdida Dimensiones (dimensiones máximas): altura 131 c...

Chimenea alemana de acero "Blossom I" d = 55 cm con base cuadrada alta de 80 cm. Esta flor de fuego es el centro de todas las miradas en tu jardín. Gracias al buen suministro de air...

Aunque Helle Rask Crawford se refiere a menudo a los mitos clásicos en sus esculturas, no es una escultora clásica en el sentido neoclásico. Más bien, Helle Crawford podría definirse...

"Expresión directa" es una pieza original de Jedediah Morfit realizada con fibra de vidrio, yeso reforzado, pintura y madera. Esta pieza mide 18,25" de alto x 19,25" de ancho x 2,75"...

3 Figuras sentadas II es una escultura de bronce del artista contemporáneo francés Pierre Yermia, de dimensiones 50 × 35 × 13 cm. La escultura está firmada y numerada, forma parte d...

Figura sentada Por Lynn Chadwick 1982 Estampado con monograma y numerado 804S 8/9 (debajo) bronce parcialmente pulido con pátina negra 19,5 cm de altura Lynn Chadwick fue un es...

Esta escultura también puede fabricarse por encargo en las dimensiones especificadas. Póngase en contacto con la galería para más detalles. En Escat Gallery nos comprometemos a man...

Erin Vincent es una artista afincada en Toronto cuya obra se basa en una variedad de procesos y materiales repetitivos y laboriosos. Las cosas y los objetos comunes siempre han fasc...

Las formas oblongas, agrupadas y sensuales, de vidrio rojo translúcido tienen una superficie lisa y pulida, como la fruta que rodea los granos de granada. Una única semilla se sitúa ...

Según Antonio Canova (italiano, 1757-1822) Busto del joven Napoleón como César, siglo XIX Bronce fundido con pátina verdigris, fijado a una base de mármol rouge Después de una serie de retratos realizados por Canova entre 1802 y 1822 Firmado en bronce "CANOVA" en el lateral. 15 x 7 x 7 pulgadas Antonio Canova está considerado el mayor escultor neoclásico de finales del siglo XVIII y principios del XIX. Junto con el pintor Jacques Louis David, se le atribuyó la introducción de una nueva estética de formas claras y regularizadas y reposo tranquilo, inspirada en las antigüedades clásicas. También era famoso por su habilidad para esculpir y por el refinamiento de sus superficies de mármol, que parecían tan flexibles como la carne real. Canova nació en el norte de Italia, en la pequeña localidad de Possagno, en 1757, en el seno de una familia de escultores y canteros, entre ellos su abuelo, Pasino Canova, y su padre, Pietro. Las biografías del artista del siglo XIX, en una tradición que se remonta al Renacimiento, sugieren que el talento artístico de Canova se reveló a una edad temprana cuando, de niño, esculpió un león hecho de mantequilla en una cena. Aunque los eruditos lo han tachado de apócrifo, a los catorce años era aprendiz del escultor Giuseppe Bernardi, afincado primero en Pagnano, cerca de Asolo, y luego en Venecia. Tras la muerte de Bernardi en 1774, Canova entró en el estudio del sobrino de Bernardi, Giovanni Ferrari. En Venecia, Canova estuvo muy influido por los calcos de obras antiguas que vio, en particular los de la colección de Filippo Farsetti, para quien realizó su primera obra independiente, Dos cestas de fruta (1774; Museo Correr, Venecia). Siguieron obras figurativas de mayor tamaño, como Eurídice y Orfeo, realizada para el senador Giovanni Falier en 1775-77 (Museo Correr), y Dédalo e Ícaro, 1778-79 (Museo Correr), para el procurador Pietro Pisani. En 1779-80, Canova realizó el Gran Tour de Italia, donde contempló las grandes colecciones de arte de Bolonia, Florencia, Roma y Nápoles, experiencia que registró en un diario de viaje. En 1781, estableció su propio estudio en Roma, que contaba con una próspera escena cultural y artística. Aunque las primeras obras de Canova revelaban la influencia de la teatralidad barroca en sus temas dramáticos, expresiones agónicas y formas retorcidas, en Roma se vio influido por anticuarios, arqueólogos y mecenas que promovían una estética más comedida. Teseo y el Minotauro (1782; Victoria and Albert Museum, Londres), su primera gran obra en este nuevo estilo, anunció el comienzo de una estética neoclásica y consolidó su reputación como uno de los mejores escultores de Europa. A lo largo de las décadas de 1780 y 1790, la reputación de Canova siguió creciendo. Realizó encargos de géneros muy variados: monumentos funerarios, como los monumentos papales de Clemente XIII (1783-92) y Clemente XIV (1783-87) (49.116.78), temas religiosos, retratos y deidades y héroes mitológicos inspirados en la Antigüedad clásica. Estas últimas obras reafirmaron su reputación como principal escultor de la época. Perseo Triunfante, por ejemplo, se inspiró claramente en el Apolo Belvedere del Vaticano (49.97.114), una escultura que se anunció como lo más destacado de la colección papal. Cuando la escultura de Canova fue adquirida por el papa Pío VII en 1801, se convirtió en la primera obra de arte moderno que entró en las Colecciones Vaticanas. Al año siguiente, en reconocimiento a la talla de Canova, Pío VII designó al artista Inspector General de Bellas Artes de los Estados Pontificios, cargo que le daba autoridad sobre los museos vaticanos y la exportación de obras de arte desde Roma. A pesar de las turbulencias políticas de la época, incluidas las invasiones francesas de Italia y el establecimiento del imperio napoleónico, Canova siguió trabajando con éxito para un amplio abanico de mecenas. Entre ellos figuraban Napoleón y la familia Bonaparte, y su Busto de Napoleón (2015.489) fue uno de los retratos del emperador más considerados y reproducidos. Sin embargo, a pesar de aceptar estos encargos, Canova siguió gozando del favor del Papa Pío VII; cuando Napoleón fue depuesto en 1815, fue a Canova a quien el Papa envió como agregado diplomático a París en nombre de los Estados Pontificios. Tras la caída del Imperio francés en 1815, los viajes y el comercio se reanudaron con toda su fuerza en todo el continente. Los últimos siete años de la vida de Canova estuvieron dominados por los encargos de mecenas británicos, que se sintieron atraídos por las sinuosas figuras del artista (1970.1), y por el diseño y la construcción de una iglesia en Possagno, su ciudad natal. El Tempio, como se le conoce, permitió a Canova mostrar sus habilidades no sólo como escultor, sino también como pintor y arquitecto. Cruce entre el Panteón romano y el Partenón ateniense, la iglesia reunía rasgos arquitectónicos clásicos en la celebración de Cristo. Canova también se encargó del diseño de las metopas escultóricas del exterior; por desgracia, murió en 1822 antes de que esas obras estuvieran terminadas. A su muerte, se celebraron conmemoraciones en Roma, Venecia y Possagno, y fue ampliamente llorado y honrado en toda Europa. El grado de su fama puede medirse por el tratamiento que se da a su cadáver, como si fuera una reliquia santa...

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