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Wouterus Verschuur lÉtude ancienne de chevaux ; jambes et muses, 1838" Wouterus Verschuur (Duc, 1812-1874)
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Étude de cheval antique
"Jambes et croupes, 1838"
Wouterus Verschuur l (Néerlandais, 1812-1874)
Crayon sur papier
Signé et daté "W Verschuur 1838".
10 x 6 1/2 (17 1/2 x 14 cadre) pouces
En son temps, Wouterus Verschuur était un peintre de chevaux reconnu et célèbre. Grâce à une observation minutieuse, il a appris à capturer leur physique et leurs mouvements à la perfection. En véritable romantique, il s'intéresse également à leur caractère et peint ainsi de puissants chevaux de trait dans leur écurie, des chevaux de selle pur-sang lors d'une promenade d'après-midi ou des chevaux attelés en pleine action.
Il est né chez un bijoutier d'Amsterdam et a reçu sa formation auprès des peintres de paysages et de bétail Pieter Gerardus van Os et Cornelis Steffelaar. Dans le cadre de cette formation, Verschuur a dû copier des œuvres du peintre du 17e siècle Philips Wouwerman. Comme Wouwerman, les sujets de Verschuur sont principalement des scènes d'écurie, des paysages avec des chevaux et des paysages côtiers. Ces œuvres reflètent l'influence durable des maîtres du baroque nordique sur l'art du XIXe siècle et révèlent l'étude approfondie par l'artiste de ses prédécesseurs hollandais et flamands, jusqu'à Pierre Paul Rubens.
Faisant preuve de talent dès son plus jeune âge, Verschuur expose à 15 ans un tableau à l'"Exposition des maîtres vivants" à Amsterdam en 1828. En 1832 et 1833, il remporte la médaille d'or à l'exposition annuelle de Felix Meritis. En 1833, il est nommé membre de l'Académie royale d'Amsterdam. En 1839, il rejoint la société d'artistes Arti et Amicitiae.
Sa réputation était également considérable à l'étranger. Il a souvent figuré dans les expositions annuelles qui parcouraient les grandes villes européennes à cette époque. En 1855, Napoléon III achète une de ses peintures à l'Exposition universelle de Paris.
Le cheval Verschuur se délecte de son physique, comme un cheval baroque par excellence, construit avec la rondeur charnue distincte popularisée par Rubens et transmise par son élève Van Dyck. Ces détails de réalisme révèlent des années d'observation attentive de la physiologie équine. Il était respecté et admiré par ses pairs pour ses compétences techniques, sa capacité à capturer la puissance et la beauté des chevaux de trait et sa compréhension de la fluidité du mouvement du cheval.
Comme sa contemporaine Rosa Bonheur, Verschuur a connu un grand succès commercial de son vivant, se rendant fréquemment à Paris et exposant à l'Exposition universelle de 1855 dans le tout nouveau Palais de l'Industrie, où ses œuvres ont été achetées par l'empereur Napoléon III. Ce mécénat royal reconnaît le statut de Verschuur en tant que continuateur de la fière tradition internationale de la peinture de chevaux établie par Rubens, Van Dyck et George Stubbs, célèbre pour la représentation minutieuse des grands chevaux de sport et de guerre, tout en étendant ce traitement à la gloire du cheval de travail de tous les jours.
Au cours d'un de ses fréquents voyages, Wouterus Verschuur est décédé le 4 juillet dans la ville de Vorden, dans les Pays-Bas orientaux. Il a laissé derrière lui une œuvre d'environ quatre cents peintures et plus de deux mille dessins. Parmi ses élèves figurent son fils Wouterus Verschuur Jr. et Anton Mauve.
L'œuvre de Verschuur est représentée dans plusieurs musées, dont le Stedelijk Museum d'Amsterdam, le Rijksmuseum Twenthe d'Enschede et le musée d'Amsterdam.
- Créateur:Wouterus Verschuur l (1812 - 1874)
- Dimensions:Hauteur : 44,45 cm (17,5 po)Largeur : 27,94 cm (11 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Le papier est en bon état ; quelques légères rousseurs, petites pertes, etc. Les cadres sont neufs.
- Adresse de la galerie:SANTA FE, NM
- Numéro de référence:1stDibs : LU1408211978372
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Dans ces études, probablement réalisées lors de ses séjours en Angleterre en 1820-1821, Géricault révèle sa fascination pour les chevaux. Son coup de crayon est magistral, nerveux et impénitent. Deux d'entre elles ont ensuite été utilisées dans des compositions lithographiques publiées entre 1821 et 1823, ce qui nous donne un aperçu du processus créatif de l'artiste.
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